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芷宁

来这里扒文的请注意——不问自取,与贼无异。

http://i.mtime.com/nicolew/

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编辑 | 删除 《赎罪俱乐部》:没有赎罪,只有罪恶

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年5月31日)

      ……

      片中的用光颇有深意,“上帝看光是好的,所以把光与暗分开了”,但上帝并没有放弃暗,片中光线的明暗变化,仿佛追随着这段话,而冷色调的环境氛围、偏粗粝的摄影风格和那些用意明显的打光特点都仿佛在追寻着什么,言明着什么。

       ……

神父俱乐部 El Club(2015)

7 .6 / 8 .0

神父俱乐部(2015)

影评(4)

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编辑 | 删除 《记住》:别问我是谁

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年4月6日)

……在被电影表现颇多的集中营题材中,伊戈扬也采用了新的视角和解读模式,而编剧本杰明·奥古斯特将阿兹海默症引入到剧情中,则显得相对新鲜,又颇有几重深意。让人物在遗忘和记住间迷惑,在真相和幻灭中备受煎熬,从而令影片前半部分呈现的迟到了半个多世纪的“凶犯追踪”,显得别具意味。

……

记住 Remember(2015)

7 .6 / 7 .0

记住(2015)

影评(13)

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编辑 | 删除 《荒野猎人》:苍茫孤绝的生存与复仇

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月13日)

    影片《荒野猎人(The Revenant)》的气质阴鸷冷寂、荒凉苍茫,在视觉表现方面十分出色,该片导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多和摄影艾曼努尔·卢贝兹基的再次合作,将光影再现的水准发挥到了一定境界,大场面大全景的震撼视效,将美国中西部的广袤无垠、落基山脉的大气磅礴尽收,加之长镜的完美调度,广角旋转镜头的优越伶俐,让场景转换得丰富而迷人,如影片伊始,在再现众人打

...

荒野猎人 The Revenant(2015)

8 .0

荒野猎人(2015)

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编辑 | 删除 《游客》:雪崩之后

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年9月5日)

    ……

    影片有着北欧电影沉稳内敛的叙事风格,整体被呈现得平静清冽又不失张力,大部分镜头的运用看似沉着冷静,内里却暗流汹涌扣人心弦,越是寂静安闲处,越是蕴含着极大的危机,仿佛时刻都在推动着被激化的情绪,压榨着紧绷的神经,好似在下一秒这种不断滚大的雪球就极有可能炸裂,却始终被控制、被压抑着。影片的氛围常常氤氲在一片冷清辽远的白色之中,接近片尾处弥漫的白色似乎更具有极大的包容性,带着大地特有的宽宏。

    ……

游客 Turist(2014)

7 .4 / 8 .0

游客(2014)

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编辑 | 删除 《不死鸟》:多么痛的领悟

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年6月4日)

……

    喜欢克利斯蒂安·佩措尔德执导、女演员尼娜·霍斯主演的影片《芭芭拉》的观众,或许也会喜欢这部由两人再度联手合作的《不死鸟》,可以说,在很多层面上,这两部电影都显示出了一脉相承的特点。

 ……

不死鸟 Phoenix(2014)

7 .2 / 7 .0

不死鸟(2014)

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编辑 | 删除 《荒蛮故事》:人生,最终不过是一场催人泪下的闹剧

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年5月5日)

……马丁·布伯说:“在我们的世界中,每一‘你’注定要演变成‘它’,此乃我们命运中不堪忍受的怫郁。”在这部由达米安·斯兹弗隆执导的影片中,这些注定的演变已不仅仅是怫郁,而是不得不承受的必然,当原始生存法则都显得相对文明的时候,人类世界便处处滋生蛮荒故事……

 

荒蛮故事 Relatos salvajes(2014)

8 .2 / 8 .0

荒蛮故事(2014)

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编辑 | 删除 《布达佩斯大饭店》:不仅仅是形式主义

芷宁 发布于:

(芷宁写于2014年7月5日)
  
查理·卓别林说:“人生近看是悲剧,远看是喜剧。”归为喜剧类的影片《布达佩斯大饭店(The Grand Budapest Hotel)》,看似是一场光怪陆离的人间喜剧,实则内质充满了点点的忧戚,当然不可否认,这部影片的观影过程是愉悦而顺畅的,但始终有种挥之不去的阴翳萦绕在心头,可以说是对逝去年代的怀旧,也可以说是对人文精神的祭奠,还可以说是对美好易失的感慨,当片尾打出灵感

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布达佩斯大饭店 The Grand Budapest Hotel(2014)

8 .4 / 8 .0

布达佩斯大饭店(2014)

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编辑 | 删除 《露西亚之后》:沾染了毒液的青春

芷宁 发布于:

(芷宁写于2014年6月3日)
  被肆意挥霍的青春很可能开出有毒的花,而在合伙欺负弱小方面,青春则显得出积极主动的一面,墨西哥影片《露西亚之后(After Lucia)》便以一种冷静到冷寂的呈现方式,引领观众一路旁观着发生在校园里的一连串欺凌事件。
  无疑,本片导演兼编剧米歇尔·弗兰克带来了一部基调压抑的电影作品,他用固定机位长镜头凌厉地观察着,又以延展空间的纵深度悉心地静观着,还以对光线的出色运用来无情地

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露西亚别后 Despues de Lucia(2012)

7 .7 / 7 .0

露西亚别后(2012)

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编辑 | 删除 《狩猎》:谎言的烙印

芷宁 发布于:

芷宁写于2013年4月8日)

……影片的画面风格写实,寂寥沉稳中带点凄清之感,部分运镜还给人一种平静中酝酿着悲剧的感觉。同时,该片故事架构清晰周密,矛盾展开循序渐进,特别是整体氛围所造成的那种微妙的张力,都在不知不觉间形成了一种无形的压迫感和躁动感,引领着观众进入到这个散发着阵阵寒意的小镇,和卢卡斯一样感受着被集体排挤、斥责的焦虑和无助,即便沉得住气的导演一直在不温不火的叙事,即便片中的被谎者卢卡斯也显得很沉得住气,他的个性善良而木讷,理智又自制,连质问出口的话语都是单一而无杀伤力的,但这种无形的压迫感和躁动感却始终无处不在,从而令整部影片显得格外精彩,颇有回味的余地……

狩猎 Jagten(2012)

8 .3 / 8 .0

狩猎(2012)

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编辑 | 删除 《盛装登场》:别样而温情

芷宁 发布于:

(芷宁写于2012年10月7日)
……此番殴兹派特为观众制造了一场迷梦,这个梦有点诡异,有点梦魇,有点妖冶,还有点凄楚,人们仿佛化身为片中主人公,不疾不徐地追寻着一段雾霭往事,即使有背叛出卖的存在,整体氛围也别样而温情,就像得知真相后的鬼魂们,在呆滞了一秒后,选择了放声大笑,愿赌服输的人生境况,也大抵如此吧。

宏伟梦想 Magnifica Presenza(2012)

7 .5 / 8 .0

宏伟梦想(2012)

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芷宁 (北京)

女 

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