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芷宁

来这里扒文的请注意——不问自取,与贼无异。

http://i.mtime.com/nicolew/

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编辑 | 删除 《一袋弹子》:少年的战时历程

芷宁 发布于:

(芷宁写于2017年7月10日)

       ……

       影片的有些段落多少有些平铺直叙的嫌疑,但不时突发的状况起到了调节节奏的效果,某些节奏还带得不错,既有情绪的释放,也远没到煽情的地步,最终的团聚,也带着不小的遗憾。

       ……

一袋弹子 Un sac de billes(2017)

7 .3 / 7 .0

一袋弹子(2017)

影评(4)

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编辑 | 删除 《布鲁克林》:总有家可回

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月13日)

      《布鲁克林(brooklyn)》这部讲述移民故事的影片格局不大,稍加体会后便会发现其所含的意义并不浅,乡愁只是它想要表达的一小部分,就某种层面而言,该片的主题更像是一个年轻异乡女孩的立场和她所面临的抉择。那些欲在这部影片中找到更多“漂一族”的坎坷经历以便聊以自慰的观众想必会失望,毕竟影片的主旨不在于此。

       去国离乡“镀金”后的短暂回归,却让之前在家乡爱尔兰

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布鲁克林 Brooklyn(2015)

7 .7 / 8 .0

布鲁克林(2015)

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编辑 | 删除 《我和厄尔以及将死的女孩》:即使在死亡里,我也曾经见到过美丽

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年10月8日)

……

      影片的可贵之处不仅仅在于它叙事上的新鲜独特,还在于它基调上的风趣乐观,更在于它视角上的平等对接、不置褒贬,观众像是进入了片中人的生活,不论学校,还是家庭,看着他们逗比,看着他们认真,看着他们倒霉,看着他们悲欢,旁观他们为应激“成长的烦恼”、“命运的不幸”所做的一切或“脑残”或“聪明”的举动。导演阿方索·戈麦斯-雷洪伙同原著、编剧杰西·安德鲁斯,引领观众进入到或再次进入到青春情境,至于观众是否在美读过高中已不重要,代入感已完成了时空上的无缝拼接。

……

我和厄尔以及将死的女孩 Me and Earl and the Dying Girl(2015)

7 .9

我和厄尔以及将死的女孩(2015)

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编辑 | 删除 《呼吸》:青春的呼吸充满雾霭

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年4月6日)

    片名为《呼吸》的影片可真不少,韩国、俄罗斯、土耳其等国均有制造,可见在这一呼一吸之间充满了人类所必须的东西,而这部由法国女演员、年轻的梅拉尼·罗兰执导的《呼吸(Respire)》,则将镜头聚焦在了高中女生身上,为观众奉献了一回“残酷青春”的法兰西版。

……

呼吸 Respire(2014)

7 .2 / 7 .0

呼吸(2014)

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编辑 | 删除 《自私的巨人》:残酷的成长与宿命论

芷宁 发布于:

(芷宁写于2014年8月29日)

    女导演Clio Barnard在纪录片界比较出名,《自私的巨人(The Selfish Giant)》是她自编自导的独立制作剧情片,片中关于英国底层社会的影像则显得非常具有纪实效果,仿佛用最最原始的方式再现了底层社会最真实的一面,而影片画面的肃杀、氛围的压抑、后半部分叙事的凌冽以及故事的残酷性,都令本片不像出自女性之手。

    以出身底层又具有反叛意识孩子的眼光审视这个世

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自私的巨人 The Selfish Giant(2013)

7 .9 / 7 .0

自私的巨人(2013)

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编辑 | 删除 《少年时代》:小小少年成长了

芷宁 发布于:

(芷宁写于2014年8月28日)

    《少年时代(Boyhood)》是一部看后值得仔细咂摸的影片,那些在观看时感觉轻描淡写的部分,于回味时却变得醇厚绵长,其中不乏岁月流逝、际遇辗转、人生百味的余韵,随着回溯的深远,还不断闪耀出其精彩迷人的一面来,这些在观看时却如似水流年般惯常,确是一次独特的观影体验。

    这部影片的母题依旧是导演理查德·林克莱特所钟爱的时间主题,他曾花了18年来打造“爱在”三部曲(即

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少年时代 Boyhood(2014)

7 .4 / 8 .0

少年时代(2014)

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编辑 | 删除 《好景当前》:青春是一场易散的焰火

芷宁 发布于:

(芷宁写于2014年3月28日)
……作为反映青少境况的影片,出现校园舞会、搭讪套近乎这样的场景是再正常不过的事,不过,本片中的青春模式只是它不算注重的外衣,它的内里是”一部罕见的真正拥有灵魂和感觉真实的青春电影,它表达了对于未来一种迷惘懵懂的情愫。”仿佛对青春的回望与回味……

美好的现在 The Spectacular Now(2013)

7 .3 / 8 .0

美好的现在(2013)

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编辑 | 删除 《弗兰西丝·哈》:一段小阴霾

芷宁 发布于:

(芷宁写于2013年11月25日)
……

   有人认为导演诺亚·鲍姆巴赫在效仿法国新浪潮影片的风格,且不论其中有多少神似,即便有,鲍姆巴赫也做得够功力,够聪明,一如弗谢沃洛德·梅耶荷德所言的“仿效某种风格的正确做法是减法,而不是增加,也就是说要去掉表面,努力达到本质。”鲍姆巴赫让这种所谓的效仿,只停留在极少经典片段的一闪而过中,仿佛似曾相识,又仿佛拥有新意,这便是妙处所在。
  以地点分割叙事段的做法,令影片有着“章节体”的意味,也令故事结构清晰。弗兰西丝每次不得已的或自觉的飘泊地点,组成了这部影片的地理分割点,虽然在区域上分属为纽约各处和其他城市(去了趟萨克拉门托,甚至远飞巴黎),但那种影像风格和人物心绪上的统一性延展性没有被阻隔被打断,这样的剧情架构方式,虽然没有多少戏剧化的冲突,却更贴近生活的片段,其中的滋味就像影片的黑白画面,又像一杯苦咖啡。

……

弗兰西丝·哈 Frances Ha(2012)

8 .2 / 8 .0

弗兰西丝·哈(2012)

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编辑 | 删除 《密西西比河上的玛德》:当我们年轻时

芷宁 发布于:

(芷宁写于2013年11月4日)
  老旧的小镇,斑驳的船坞,静默的水流,绵延的河床,神秘的小岛,错落的树林,随船出行的少年,落魄流离的浪子……杰夫·尼科尔斯执导的影片《密西西比河上的玛德(Mud)》从伊始就呈现出了吸引人的特质,令观众仿佛被一股具有怀旧气息的风烘托着环绕着,被带入到影片所营造的舒适氛围中,静静地聆听着一个关于心碎和修复的故事,同时影片也具有一种文学气质,有种令人印象深刻的既疏离又稠密的

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污泥 Mud(2012)

8 .2 / 8 .0

污泥(2012)

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编辑 | 删除 《我和你》:偷得浮生七日暖

芷宁 发布于:

(芷宁写于2013年8月2日)
……此番贝托鲁奇以轻柔舒缓的风格托出了这部具有抚慰治愈力的影片,历经岁月的他不必那么费力说教,却已让观者在人物的经历中情感中感受中获得滋养。而他的风趣诙谐和浪漫情愫也出现在影片的必要处,令其不时地闪烁出迷人的光彩来,也让整部影片颇有回味的余韵,一如那首大卫·鲍伊(David Bowie)为此片特意重写的意大利语版本的《Space Oddity》,在深沉高亢、朗朗上口的那一瞬间,让疲惫的人似乎得到了久违的慰藉。
  影片对光线的运用较考究,整体格局并不大,将视线主要投射在孤独青少的心灵成长方面,主要场景大都集中在一处半地下室内,人物的主要举动就是躲起来宅着,仿佛贝托鲁奇常用主题的再现——敏感的心灵需要避难所……

我和你 Me and You(2012)

7 .7 / 8 .0

我和你(2012)

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芷宁 (北京)

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