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芷宁

来这里扒文的请注意——不问自取,与贼无异。

http://i.mtime.com/nicolew/

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编辑 | 删除 《马龙,听我说》:他人生的碎片上映射着世人的眼泪

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年3月6日)  

       ……

      大银幕上的光芒四射,与生俱来的巨星风范,人物塑造上的超凡实力以及个人生活的残破悲剧,所有这些仿佛一出充满困苦迷惑忧戚的大戏,比任何编剧的撰写都更具有戏剧性,在纪录片所选取的白兰度人生的碎片上,观众看到了他的人生,也映射着自己的人生,于是人们不禁泪光闪闪……

 

马龙,听我说 Listen to Me Marlon(2015)

8 .1 / 8 .0

马龙,听我说(2015)

影评(6)

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编辑 | 删除 《艾米》:从苦痛走向消亡

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年3月6日)

……在这部《艾米》中,阿斯弗·卡帕迪尔发挥善使巧劲的优点,架构清晰,手法娴熟,着力点不刻意不尖利,却劲道十足,意味深远,让观众在不知不觉间接受了影片想要传达的信息和情绪。

……

艾米 Amy(2015)

7 .9 / 8 .0

艾米(2015)

影评(9)

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编辑 | 删除 《布鲁克林》:总有家可回

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月13日)

      《布鲁克林(brooklyn)》这部讲述移民故事的影片格局不大,稍加体会后便会发现其所含的意义并不浅,乡愁只是它想要表达的一小部分,就某种层面而言,该片的主题更像是一个年轻异乡女孩的立场和她所面临的抉择。那些欲在这部影片中找到更多“漂一族”的坎坷经历以便聊以自慰的观众想必会失望,毕竟影片的主旨不在于此。

       去国离乡“镀金”后的短暂回归,却让之前在家乡爱尔兰

...
布鲁克林 Brooklyn(2015)

7 .7 / 8 .0

布鲁克林(2015)

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编辑 | 删除 《45周年》:婚姻构建的基础

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月13日)

         安德鲁·海格执导的影片《45周年(45 years)》风格辽远清新,在宁静如画的英国田园风光的烘托下,一出暗流涌动的情感戏适时展开。

         当一对老夫妇即将举办他们结婚45周年的庆典时,还有什么能阻挡他们对自己婚姻幸福的自信,然而,有时候时间长久并不代表所有,特别当你突然醒悟到自己的这45周年究竟建立在怎样的基础之上的时候。

        该片结构简约,叙事流畅,

...
45周年 45 Years(2015)

7 .7 / 8 .0

45周年(2015)

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编辑 | 删除 《超新约全书》:诡谲表象下的深层次

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月13日)

    比利时人雅克·范·多梅尔显然是个不受固有观念捆绑束缚的导演,更难得的是,他出类拔萃的光影创造力也总和一定层次的哲学问题交织并序,并表达得入情入理、引人入胜,如他几年前执导的影片《无姓之人(Mr. Nobody)》、再如那部让他扬名的影片《小英雄托托(Toto le héros)》。

    2015年,雅克·范·多梅尔参与编剧并执导的影片《超新约全书(Le tout nouveau testament)》

超新约全书 Le tout nouveau testament(2015)

7 .8 / 8 .0

超新约全书(2015)

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编辑 | 删除 《八恶人》:恶到深处不可活

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月12日)

      南尼·莫莱蒂执导的意大利影片《我的母亲(Mia madre)》中有这样一句对白:“导演就是个逍遥法外的混蛋。”这句话简直像是给可爱的“无耻混蛋”昆汀·塔伦蒂诺量身定做的。

      不可否认,对痞子昆汀总有那么点偏爱,大抵因他的才华中总透着那么股子坏坏的聪明,痞痞的有趣,而他所炮制出来的影片也总能令观众看得酣畅淋漓、气血舒畅、情绪高涨。这部168分钟数字版的《八恶人(

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八恶人 The Hateful Eight(2015)

8 .0 / 8 .0

八恶人(2015)

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编辑 | 删除 《我们年轻,我们强大》:迷失在迷失里

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年12月4日)

    德国电影人大概是一群最具有反思精神的电影工作者,在光影的世界中,常见他们用各种不同的角度和慎思对二战进行着深度的反思,如影片《过客》、《缄默的迷宫》,而对各个时期的德国人所犯下的阶段性错误或迷失,德国影人也毫不姑息地拿来剖示、反省,如根据真实故事改编的、反应1968年及其后几年如同少年监狱般的弗赖斯塔特收容所对青少年身心荼毒的影片《收容所》,再如这部再现1992

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我们年轻,我们强大 Wir sind jung. Wir sind stark.(2014)

7 .0

我们年轻,我们强大(2014)

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编辑 | 删除 《房间》:逃离的闪念酝酿成真

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月13日)

    看影片《房间(Room)》时,想起了女作家爱丽丝·门罗的话:“一次次逃离的闪念,就是这样无法预知,无从招架,或许你早已被它们悄然逆转,或许你早已将它们轻轻遗忘。”片中被囚禁被侮辱的乔伊,不幸中的幸,便是儿子杰克的出生,哪怕儿子的出处令她痛心,在杰克5岁之前,对于那个拘禁他们的斗室,乔伊逃离的闪念或许被悄悄扭转了,也或许被暂且遗忘了,但身为母亲的天性,让那份闪念再

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房间 Room(2015)

8 .0 / 8 .0

房间(2015)

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编辑 | 删除 《荒野猎人》:苍茫孤绝的生存与复仇

芷宁 发布于:

(芷宁写于2016年1月13日)

    影片《荒野猎人(The Revenant)》的气质阴鸷冷寂、荒凉苍茫,在视觉表现方面十分出色,该片导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多和摄影艾曼努尔·卢贝兹基的再次合作,将光影再现的水准发挥到了一定境界,大场面大全景的震撼视效,将美国中西部的广袤无垠、落基山脉的大气磅礴尽收,加之长镜的完美调度,广角旋转镜头的优越伶俐,让场景转换得丰富而迷人,如影片伊始,在再现众人打

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荒野猎人 The Revenant(2015)

8 .0

荒野猎人(2015)

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编辑 | 删除 《维多利亚》:电影需要张力和侵略性

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年12月3日)

    具有创新意识同时也是备受争议的导演安德烈·祖拉斯基曾说过:“取悦大多数人是世界上大多数电影的使命,但我不会这样做。电影不仅仅是为人们的享受而存在的”。许多有着拍摄技术诉求或非主流观点的影片,也往往具备这样的个性,它们仿佛是为了承担什么革新的使命而存在的。

    虽然不好含混而片面地将德国导演塞巴斯蒂安·施普尔归于这一类,但他所执导的影片《维多利亚(Victoria)

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维多利亚 Victoria(2015)

7 .3 / 7 .0

维多利亚(2015)

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芷宁 (北京)

女 

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