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默猴与野菊花

奶牛分公母么?

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编辑 | 删除 华丽的美国样板戏

默猴与野菊花 发布于:
     先前一部美国歌舞电影《芝加哥》,受到广泛赞赏,吃了甜头的导演罗伯·马歇尔又借来意大利导演费里尼的光环,翻拍了费老的《八部半》,取名为《九》。与其说是《八部半》的翻拍版,不如说是百老汇歌舞剧《九》的电影版。因为,在1982年时,《八部半》曾改编成歌舞剧在百老汇演出,异常轰动,获得当年12项托尼奖提名,并最终赢得包括最佳音乐剧在内的5项大奖。

  借着成功前作的东风之势,善于排演歌舞片的罗伯·马歇尔再次花了血本,8000万美元的制作成本据说现在还没有收回来。难怪台湾将此片翻译成《华丽年代》、香港翻译成《华丽后台》。华丽的本身还不单单是美妙的歌舞场面,更在于华丽的演员阵容,丹尼尔·戴-刘易斯、佩内洛普·克鲁兹、玛丽昂·歌迪亚、妮可·基德曼,真可谓是大名鼎鼎“华丽的后台”。

  往往认为歌舞片不该有个过于深刻的内涵,因为深刻的内涵会影响观众对于歌舞的视觉欣赏。但电影《九》还是有的,它深刻的内涵就承蒙费里尼的《八部半》所赐。那是导演拍给导演看的电影。主人公奎多是一位闻名国际的意大利电影导演,他是个天才,追捧他的人到处都有,然而,眼下他正筹备他的第九部影片,他的前几部作品都遭遇了票房惨败,而对于这部新的电影,要拍什么?怎么拍?他一筹莫展。电影跟着奎多筹划新电影而出入各种场合,也跟着他见识形色各异的女人,有他的太太、情妇、经纪人以及他的梦中情人。这些女人的出场,引出一场场内心独白式的歌舞,唱词是奎多的潜意识,更是他内心纠结的告白。当玛丽昂·歌迪亚扮演的奎多的太太发现丈夫藏匿情人之后,唱出“不要爱上艺术家,他们永远抓不住”的时候,这无疑是对导演自身的嘲讽,运用歌舞的形式,幽默讽刺的效果更加突出。《九》作为音乐剧改编的电影,可以做到故事性这么强,并且有深刻的内涵已经很不容易;但是成也萧何败也萧何,既然音乐和歌舞也是重头戏,那么故事的过于深刻便很容易抢了风头。

  用歌舞表现内心,这是歌舞片的优势。20世纪20年代美国华纳公司摄制《42街》后,歌舞片曾风靡一时,但后来歌舞片的优势不及舞台表演,不管百老汇多么兴盛,歌舞片总是没有发展起来。直到70年代进入新好莱坞,歌舞片才从百老汇那里重新找回了它的灵感。美国人向来喜欢热热闹闹的文艺作品,百老汇的歌舞表演夜夜上演。美国的歌舞片会不会再次被人厌倦呢?模式化的制作以及表演,在电影《九》上映后,已经反映平平,当歌舞片一部一部地拍下去,是否将要成了华丽的美国“样板戏”呢?《九》的票房并不佳,那么下一部,要拍些什么呢?怎么拍呢?不管是奎多还是罗伯·马歇尔,都会遇到这事儿的。

九 Nine(2009)

7 .7

(2009)

影评(827)

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默猴与野菊花 (天津)

男 30岁 射手座