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默猴与野菊花

奶牛分公母么?

http://i.mtime.com/nidekuihuagou/

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编辑 | 删除 女演员们都有颗脆弱的心

默猴与野菊花 发布于:
      韩国导演李在容的上一部作品《多细胞少女》可谓惨败。而这部《女演员们》却再次证明了李在容导演的才气和策划能力,他在对女性心理的观察能力犹如李宗盛歌词中对爱情的揣摩一样,每一触点都拿捏得细腻而恰到好处。《女演员们》的演员们全部实名上场,又以真实生活记忆为依托,让这部电影超脱了伪纪录片的限定。

  能把6名大牌女演员聚在一起,影片就相当于完成了一大半

  本片以讲述圣诞节前夜,应某时尚杂志之约,6位不同年龄段的女演员聚在一起拍摄特辑照片为主线。其中,6人因性格迥异,在摄影棚展开一场“暗战”。这些彼此暗战的碎包袱成为主线的枝蔓,让这棵女星的璀璨树多了一些内心纠结、挣扎、波动与辛酸的果实。从一个侧面反映出韩国演艺圈的生态。

  虽然话题敏感,但是剧中的尺度也掌控在一定的范围内,基本等于“演出后台可以讲述的女星之间的秘密”,还都是些可以拿到台面上来讲的故事。而能把这些演员请到一起,也表明李在容导演与这些女演员的关系匪浅及策划能力。尹汝贞、李美淑、高贤贞都是成名后突然结婚息影,离婚后又复出。广告模特出身的金敏熙在片中展现出对时尚的高度敏感,片中暗示金玉彬对其穿着的嫉妒我想就是以这个为背景。金玉彬在韩国以惊悚片出道,该片中有一段金玉彬在黑漆漆的卫生间吓坏崔智友的场景,肯定也是以这个背景而生出的情节安排。片中最主要最明显的矛盾冲突是在高贤贞与崔智友这两位中生代女星间展开,而这与真实生活也存在着关联。高贤贞与崔智友同以清纯、靓丽玉女形象示人敢在这样的背景下出演该片,足见两人的勇气及对演技的自信,也可窥见导演李在容的斡旋及对剧情发展的掌控能力,既有所指,又有节制,不让演员太过尴尬......

女演员们 Actresses(2009)

7 .9

女演员们(2009)

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编辑 | 删除 仇恨与惩罚

默猴与野菊花 发布于:
恨是否总是伴随着惩罚,仇恨的种子是否终有一天要结出惩罚的果子,答案似乎是必然的。陷入痛苦的仇恨之中,总是让人会寻求惩罚的手段来让自己脱离。《深红》就讲述了一个因仇恨而诉诸惩罚的故事。秋叶奏子因为毕业的旅行而豁免于一次死亡威胁,然而全家人却惨死的下场给她却造成了难以愈合的创伤。父母及两个弟弟的死去并没有能够随着时间的流逝而让她淡忘,尽管生活的表面是平静的,但她的内心却从未从旧日的阴影中摆脱。相似的情况发生在了一个与她同龄的女孩的身上,都筑未步是灭门惨案凶手的独生女,父亲成了杀人凶手的事实让她也从小就经历了巨大的压力。同样是孤儿的两个女孩相遇了,她们怀着各自的目的靠近着彼此,都计划采用极端的手段来让自己解脱,让自己仇恨的心得到救赎。
 
电影主要以秋叶奏子为第一人称来发展剧情,因为全家的死让她对凶手的小孩埋下了仇恨的种子,她有计划的接近都筑未步,让她也接受惩罚以使自己从仇恨中解脱。整个电影的节奏不是那种让人紧张的窒息的复仇节拍,而是循序的交待两个主人公之间的故事。两个同龄的女孩的境遇都会让人觉得是十分的悲惨的,父辈们之间的恩怨深深地波及到了她们,改变了两个人的命运。都筑未步因为父亲是凶手的缘故,她的境遇反而更加令人同情。从小就丧母,之后顶着父亲巨大的恶名艰难、孤单地生活,罪恶感重重地压在她身上,这些都构成了她不幸的生活。基于仇恨与惩罚两者之间的某种必然,两个人都在其中扮演的角色中间找到了让自己解脱的方法,彼此间达成了一种默契:奏子计划让未步接受惩罚,未步接受奏子的计划还债......
深红 Shinku(2005)

6 .9

深红(2005)

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编辑 | 删除 它才应该是《复仇三部曲》的终结篇

默猴与野菊花 发布于:
朴赞郁著名的《复仇三部曲》以一个叫金子的女人作了华丽结尾,然而这电影的弊端却清晰可见,既不如《我要复仇》在血腥中见孤绝的悲情,也缺少《老男孩》精巧绝妙的悬念设计。
 
可是同年几乎是同一时期另一部韩国电影《奥罗拉公主》也许可以给《亲切的金子》上一课,同样是爱女心切的母亲,同样是怨恨凶残的复仇,《奥罗拉公主》显然要比《亲切的金子》智慧得多。
 
有一个叫郑顺贞的女人,她外表美艳、气质高贵,可是从电影开始,她就一个接一个的杀人,手段残忍狡猾,干净利落。那些死在顺贞手里的人有美容店女客、全职母亲、出租车司机以及律师,他们看似毫无关联,却都在无形之中背负着命债。顺贞两手沾血不是偶然的行为,那是她策划以久的复仇开篇。相比《亲切的金子》中女主角复仇前繁复庞杂的叙事,这部电影的节奏更加紧凑,一下子把观众带入迷雾,这个女人的极端绝决远胜于金子,她成为“复仇女神”的秘密也更加震慑人心......
奥罗拉公主 Princess Aurora(2005)

7 .3

奥罗拉公主(2005)

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编辑 | 删除 女人别把难题当难题

春树 发布于:
     片长将近两个小时的《热情似火》似乎更像是韩国版的《20 30 40》,编剧很讨巧地把三个年少、青春、成熟的女人安排在了同一个屋檐下,面对感情和生活,姐姐、妹妹、女儿都在经历着我们似曾相识的难过和快乐。

  27岁的金阿美是个N流的编剧,写的剧本在历经1年修改了17次后还是没能搬上银幕,她的宠物男友是个长不大的孩子,一提到结婚和未来就心慌气短;40岁的英美是阿美的姐姐,身为舞美设计师的她却有着不为人知的秘密:和小她十几岁的男人一夜情;英美的女儿金姜爱是高中的女学生,在少女情怀总是诗的年龄她一边抱怨男友对她的不在乎,一边怀疑自己是不是爱上了自己亲密的女友。

  总觉得女孩是某种猫科的动物,有着一种懒洋洋、琢磨不透却又瞬息万变的诡异气质......

热情似火 Hellcats(2008)

7 .3 / 7 .7

热情似火(2008)

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编辑 | 删除 爱情死于阴谋

春树 发布于:
    《中天》作为赵东五执导的第一部长片,除了作为韩国的第一部魔幻电影以及耗资110亿之外,这部电影还有多少值得我们去玩味的地方呢。制作人员拥有参与过《英雄》、《十面埋伏》中的艺术总监,以及黑泽明导演的御用服装设计师和田惠美,这样出来的作品也许在想象中也能构建出来。传说中的一切总是会与现实有所冲突的,这是必然的。这部号称有着全亚洲最强的制作班底的电影看起来远没有在我期待中的那种精致和完美。《中天》电影其实是一部陷入了大片泥塘的电影。过分刻意唯美的写景,大量眼花缭乱的特技效果,一场华丽无比的万人大战,以及有些刺眼的艳丽色调。

  在这部电影里,我们看不到韩国电影里曾经让人赞道的细腻而滴水不漏的唯美写情,取而代之的是那种被好莱坞特技效果狂轰滥炸后所剩无几的视觉审美疲劳。烧钱式地制作了许多大场面的电脑特效,广角镜头的泛滥使用也妄图把这部电影推往大气的定位。然而,我所看到的,更多的是好莱坞模式下的商业电影。就拿电脑特效来说吧,远远比不上好莱坞那个电影王国来得精美大气......

中天 The Restless(2006)

6 .7 / 6 .6

中天(2006)

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编辑 | 删除 晦涩过度

春树 发布于:
    这部拍摄于美国西部沙漠地带的公路电影,影像风格酷似德国导演维姆·文德斯1984年经典作品《德州巴黎》,而节奏缓慢的叙事则令故事指向更加抽象晦涩。在片中,巴基斯坦人阿里独自到美国寻找离家出走的妻子,路遇日本旅行者哲平和当地美国少女莎拉,在他们的帮助下,他终于见到了已在异国他乡安家的妻子,怀着无比惆怅的心情,他只得踏上返回故乡的旅程,而日本青年和美国少女也在彼此难以逾越的文化隔阂中失之交臂。美国西部荒凉的大峡谷是影片另一个至关重要的角色,光影效果唯美的摄影和贯穿始终的大提琴配乐,则加重了这种荒凉背景下几个陌生种族失落者难以言说的孤独心境。影片虽缺乏引人入胜的故事情节,但通篇散发着人与人之间极度渴望理解与沟通的温和意境,却相当令人动容。
大河 Big River(2005)

7 .5 / 7 .3

大河(2005)

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编辑 | 删除 宫崎骏的孩子气

春树 发布于:
       每当集体聚会时谈起职场这种我无法感同身受的话题的时候,我看着他们还年轻的脸上展露着几近狰狞的表情,心里头便有很多不是的滋味,所谓成为社会上的新鲜人所谓脱胎换骨不是这样子的,至少不应该以满腹牢骚抱怨和满脸愁云惨雾作代价的。我依然希望你们,我们,永远都长不大,永远都带着笑脸,永远有弥足珍贵的童真,就像67岁的宫崎骏推出的新作《悬崖上的金鱼姬》依然带有刻着自身烙印的天真因子。

  《悬崖上的金鱼姬》距宫崎骏上一部作品《哈尔的移动城堡》时隔了四年之久。在宫崎骏面前,岁月非但没有成为创作的阻碍,反而将老宫所有绮丽的幻想都跃然到了大屏幕上,去糟粕取精华。像宫崎骏所有的作品一样,每部看罢都深深地沉浸在自行拟定的个人化结局里不能自拔,并忍不住叹服他无边的想象力,彻底地被这位戴着宽框眼镜蓄着花白胡子有着怪脾气的老爷爷折服。其实我觉得他的灵魂深处是一个留着冬菇头的小男孩……

悬崖上的金鱼姬 Ponyo on the Cliff(2008)

8 .1 / 8 .7

悬崖上的金鱼姬(2008)

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编辑 | 删除 道德 呢?

春树 发布于:
   金基德前期的电影极端冷峻,但又不无人文关怀,这部电影是我个人最喜欢的电影之一。
   青春是什么,青春便是少女在躲避警察追捕时脸上的嘻嘻哈哈。我们惊叹于影片少女在从事卖淫活动的时候把自己打扮的像个就要出阁的女孩,惊叹于少女竟然会爱上那个狼心狗肺的嫖客,惊叹于这两个沉溺于罪恶而不自知的少年人。
   什么是罪恶,道德的沦失便是罪恶,影片中成人世界的贪婪与虚伪都是罪恶。有谁会想到那个道貌岸然的父亲竟会去嫖一个与自己女儿同龄的少女,那个从事艺术创作的音乐人品行却是如此卑劣......
撒玛利亚女孩 Samaria(2004)

7 .5 / 8 .5

撒玛利亚女孩(2004)

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编辑 | 删除 朋友 ?

春树 发布于:
   隔着屏幕就能感受到影片要传达的那种情绪,一种压力下的反抗,一种反抗不得的挣扎。俊硕在承认对东洙的谋杀后被狱警带向了一扇门,那是扇发光的门。宛如大雨后初晴的天空之上,太阳的光芒穿透云层再次照射大地,明晃晃的让有有些眩晕。
   我记起东洙遇刺时是下着大雨的,滂陀之中,那是种宣泄。杀手不动声息地冲向了准备去机场给山泰送行的东洙,东洙在疑惑,他在疑惑这是他曾经的朋友吗?他来不及躲闪,当他被刺上十几刀时,他却更加疑惑了,“我们到底是不是朋友?朋友是什么?”那样的死是一个悲壮的仪式,祭奠一种情感的死亡,他心底“朋友”最终追随他而去,也把这个疑惑铺陈在我们每个人的心头。 
   他们是黑社会的一部分,峻硕说“黑社会是不会疑惑的“。“可最后我们疑惑了”。俊硕不是疑惑什么是朋友,他在思考何以让朋友变得如此。我们可以假设他们的友情如故,但我们却无法肯定他们会用从前的方式来表现友情。  无法再看到四个少年兴奋地......
朋友 Friend(2001)

8 .0 / 10 .0

朋友(2001)

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编辑 | 删除 太好莱坞了

春树 发布于:
     张允炫1999年作品《爱的肢解》,虽极具戏剧色彩,矛盾冲突繁多,但匮乏民族底蕴的胶片给我的感觉就是美国好莱坞优秀悬疑类型电影的翻版,技术不但粗糙,仅靠突兀的结局和一袋袋血浆来吸引观众的眼球。韩石圭、沈银河这对韩国金童玉女一改《八月照相馆》温馨浪漫伤感绝望的演绎风格,将恐怖凶杀暴力黑暗的元素揉捏于表演之中,荧幕冲击力颇大。

     为将《爱的肢解》的阴暗面无限放大,张允炫依照好莱坞的成功元素将环境烘托放在了重要地位。黑夜中夹杂着暴雨恐怖的吼叫,空房里深藏着尸体的恐惧,还有悬挂于墙上设计精良的黑色油画、CD的封套把电影气氛拉到了高潮。当然导演的用心良苦仍带有《七宗罪》明显的模仿痕迹,容易让我想到“致敬”这个词汇。而悬疑重重的结局就是《本能》的再版,编剧为了编故事而编故事,从而忽略了前期的铺垫,单纯的故事虽较为完整,但发散至整个故事周边框架来说仍牛头不对马嘴,信服力差。而且导演讲故事的条理也不够清晰,只注重悬疑效果,忘记了线索之间应有的串联。关于这点,同样是线索性的韩国侦破片《杀人回忆》,奉俊昊就非常聪明,他超强的驾驭电影的能力,把更为凶残的连环杀人案拍得活灵活现。比不上奉俊昊,张允炫就更比不上因《非常嫌疑犯》大红大紫的布莱恩·辛格,《爱的肢解》中的部分手法虽沿袭了《非常嫌疑......

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默猴与野菊花 (天津)

男 31岁 射手座

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