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幸运儿与脱身术

用生命交换生命,用光影交换爱情,当所有关于末世的预言全部实现的时候,请告诉我你的名字

http://i.mtime.com/odysseus2046/

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编辑 | 删除 奇遇安东尼奥尼

影像肿瘤 发布于:
安东尼奥尼起名《奇遇》,或者叫做《冒险》,这个略显反讽的词语概括了整部影片的叙事基调,剧中的人物在冷漠而疏离的人生境遇中相互碰撞。这种境遇所具有的神秘不可知性导致了人物在经历境遇过程中不可避免的察觉到自身存在的偶然性,而陷入一种恍惚的迷惑之中。在为了摆脱这个对存在意义的怀疑困境,人物不得不通过符号化使得自身具有某种确切的实在意义。然而在自我符号化,或将他人符号化的过程中,必然导致情感的缺失而导致冷...
奇遇 L'Avventura(1960)

8 .3

奇遇(1960)

影评(39)

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编辑 | 删除 再看《秋天奏鸣曲》

影像肿瘤 发布于:
这对母女的关系仿佛暗示了人们之间普遍的情感联系,彼此需要而又彼此仇视。Eva一次一次的满怀希望的希望母亲的到来,这从她的童年就已经成为了一种情感惯性。因此,尽管Eva知道母亲的到来会导致一场无法避免的争吵,但还是义无反顾地邀请她。在母亲走之后,Eva曾说这是她最后一次见母亲,但结尾她又写信给母亲表达自己的歉意并希望她的再次到来。尽管Helena也知道母亲对自己无比的厌恶,但还是对她无比的期待,在母...
秋天奏鸣曲 Höstsonaten(1978)

8 .5

秋天奏鸣曲(1978)

影评(54)

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编辑 | 删除 每人一部电影中的致敬电影

影像肿瘤 发布于:

第一个镜头中涉及的两张海报都是由马斯楚安尼主演的电影,一个是安哲自己的影片《养蜂人》,另一个则是由让娜·莫罗和马切罗·马斯楚安尼主演的安东尼奥尼导演的《夜》。在第二个镜头中,安哲使用自己的方式重新构造了安东尼奥尼的场景,他使用了和环境产生对比度很高的黄色雨衣,但是安哲的这个镜头有很强的运动感,这一点和安东尼奥尼还是有些不同。随后,让娜·莫罗看到马斯楚安尼,就开始独白,独白来自《夜》,年老的让娜和年

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每人一部电影 To Each His Cinema(2007)

7 .9

每人一部电影(2007)

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编辑 | 删除 该尊敬还是该附和?----《心之归属》

影像肿瘤 发布于:
如果这部电影没有打上阿伦·雷奈的名号,很难想象它能够得到多少的关注,尽管在细节上它具备了雷奈的后期作品的个人风格。这样一部缺少感染力的电影,纪念它,仅仅是对84岁的雷奈表示尊敬
心之归属 Coeurs(2006)

8 .0 / 6 .2

心之归属(2006)

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编辑 | 删除 1990年10大佳片by影像肿瘤

影像肿瘤 发布于:
 
10.《月亮之声》费德里克·费里尼
我必须澄清我没有看过这部影片,在其之后选择的所有影片我都看过,但这部没有。但我将其选入这一年的十佳名单,是基于我对于众多费里尼影片的了解和喜爱(尤其是《八部半》之后的费里尼)。不能否认,费里尼在整个电影发展史中的地位是不可替代的,这种不可替代源自于他个人风格和艺术思想的不可复制性,如果没有费里尼,整个电影艺术领域就会出现一块空白。由于我没有看过这部影片,我在此引
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梦 Dreams(1990)

8 .3

(1990)

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编辑 | 删除 书写与被书写----《枕边禁书》

影像肿瘤 发布于:
通过人体进行书法,从影片一开始就被赋予了某种神的概念,“上帝在人身上署名后,人才被赋予了生命的权利”,因此赋予生命此项本应由女性完成的使命,由于父权的确立而被男人剥夺。而电影结尾则恰恰与其形成对立形式的照映,邬君梅自己为孩子签名,此行为最终完成了她从“被书写体”转变为“书写体”的过程,而这一过程则分为四个部分。
枕边书 The Pillow Book(1996)

7 .3

枕边书(1996)

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编辑 | 删除 现实主义者的神秘主义倾向----《三峡好人》

影像肿瘤 发布于:
在天津华纳影城,这部受到威尼斯最高荣誉垂青的作品在院线发行上并没有得到好的待遇。只有每天早上10点钟放映,仅此一场。我在12月14日前往观看的时候,全场除了我以外,只有两个外国人坐在第四排,他们等到最后字幕全部放映完毕,才起身离场。再引用一段贾樟柯在北大放映时的一个小故事:电影里小马哥爱看周润发的电影,所以他一举一动、姿态语言都在模仿片里的“发哥”,后来他说了一句《英雄本色》中周润发的台词“兄弟,
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三峡好人 Still Life(2006)

7 .0

三峡好人(2006)

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编辑 | 删除 无力的面对命运----《薄暮之光》

影像肿瘤 发布于:

阿基·考里斯马基的孤独感和蔡明亮有所不同,尽管他们的滞涩木讷的影像风格,削弱到底的对话和表演有几分相近,但蔡明亮的主题更加内在化,孤独源于个体自身的无法交流,然而阿基·考里斯马基的主题更加社会化,主人公底层的社会背景是造成其孤独生活的主要原因。因此,尽管关乎个体孤独的生存现状,阿基·考里斯马基则更加具有社会意义和对于现代社会的批判性。

薄暮之光 Laitakaupungin valot(2006)

8 .1

薄暮之光(2006)

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编辑 | 删除 金基德批判现实主义的失败----《时间》

影像肿瘤 发布于:

我看过的金基德并不多,无论是《漂流浴室》中呈现的女性主义倾向,或是《春夏秋冬又一春》《空房间》《弓》所表现的神秘主义,都具有一种寓言特质的指向性,因此电影本身脱离现实而具有某种空灵的“禅”性。《时间》中现实主义的选择并不适合金基德的发挥,至少在这部电影中,导演并没有为我们提供一个“梦幻和现实交织”的想象空间。

时间 Time(2006)

7 .6

时间(2006)

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编辑 | 删除 一半大师,一半工匠----《回归》

影像肿瘤 发布于:

《回归》是“母亲由死向生的回归”,在所有女性都成为男性的受害者之后,母亲身份成为了女性唯一可以依靠的人生价值的筹码。而从妻子身份回归母性之后,女性就会超越男性(对两次男性的谋杀,无论是佩内洛普还是其母亲,都是由于女儿受到父亲的性侵犯才痛下杀手)这就是所谓“回归”的真正价值。

回归 Volver(2006)

8 .0

回归(2006)

影评(241)

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幸运儿与脱身术 (旧金山(圣弗兰西斯科))

男 37岁 天蝎座

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