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编辑 | 删除 [影人访谈]Billy Wilder: About Film Noir

涂鸦刀 发布于:

Billy Wilder's career stretches back to the late 1920s, when he collaborated on the scripts for several films made in Germany, including the classic semi-documentary People on Sunday (1929). When Hitler came into power, Wilder fled to France and eventually ended up in America. He soon overcame his limited knowledge of the English language and began work in Hollywood, contributing to the screenplays for Ernst Lubitsh's Ninotchka (1939) and Howard Hawks's Ball of Fire (1941). He directed his first American film in 1942, The Major and the Minor, and two years later he directed one of the seminal noir films, Double Indemnity (1944). While Wilder's career would become strongly identified with comedies such as Some Like It Hot (1958) and The Apartment (1960), his career has also included several dramas about the darker aspects of life, such as The Lost Weekend (1945), for which he won an Academy Award, and Sunset Boulevard (1950). Wilder's directed only a handful of noir films, but those films remain milestones of noir theme and style: Double Indemnity (based on a book by James M. Cain and scripted by Raymond Chadler) provides an essential portrait of the femme fatale (Barbara Stanwyck) and the insurance investigator (Fred MacMurray) that she lures with sex and convinces to kill her husband; Sunset Boulevard takes us on a lurid journey through the decay surrounding an aged silent film star (Gloria Swanson) and the young screenwriter (William Holden) who stumbles into her web; and Ace in the Hole (1951) pulls us into the carnival-like atmosphere that results when a journalist (Kirk Douglas), with national headlines on his mind, deliberately delays an attempt to rescue a man trapped in a cave. The following interview focuses on these three films as Billy Wilder provides his insights and observations regarding film noir.

--publisher's note 

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编辑 | 删除 PBS弦理论与M理论

涂鸦刀 发布于:

编辑 | 删除 费里尼手记(zt)

涂鸦刀 发布于:

  
    一、艺术作品的意义在于其独特的表达,我觉得从一种艺术形式移植到另一种艺术形式是既诡异又荒唐可笑的。我个人偏好的是为电影写第一手题材。我相信电影不需要文学,需要的只是写电影的

    二、人,既能依电影本身的旋律韵致来表达自己的人。

    三、我通常会挑选吻合戏中的角色的演员,如果找不到合适的,我宁愿去找个面孔合适角色气质的人,吸引我的并不是一般定义里的才能。同样,选择演员时,他的缺乏经验也对我不会造成困扰。

    四、也许你会说--某些影评家也观察到了--罗西里尼太极端化、太机械也太明显地制造神秘效果。但我从他身上终于学到如何保持平衡,把对比和相反的情况变成感人的事件,转化成感情,转化成一种见解。

    五、罗西里尼像是帮助我穿过街道的地铁,我并不觉得他对我有众人公认的深远影响。就我而言,想到他跟想到亚当,是一种对父亲的感念:大家都自我们祖先繁衍而来,要辨认出我有哪些东西遗传自他,并不容易。

    六、任何人都能拍电影,每个人都应该拍电影--我认为今天我们电影的困境绝大部分是有这套完全不是美学的美学观造成的。

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编辑 | 删除 当断世间五种辛菜——摘自《大佛顶首楞严经浅释》

涂鸦刀 发布于:
发布:miaofa
媒体:生死书转载般若文海  作者:宣化上人

 

阿难。一切众生。食甘故生。食毒故死。是诸众生求三摩提。当断世间五种辛菜。是五种辛。熟食发淫。生啖增恚。

 

阿难,一切众生,食甘淡有益的东西便能生存,食有毒的东西就会死亡。因此所有求修正定的人,当断绝吃世间五种辛菜:葱、蒜、韭、薤和兴渠(即洋葱)。这五种辛辣的东西,虽然无毒,但熟食能助长淫欲,生食易动肝火,助长嗔恚。嗔是嗔怒,恚是心中忿恨。

 

如是世界食辛之人。纵能宣说十二部经。十方天仙。嫌其臭秽。咸皆远离。诸饿鬼等。因彼食次。舐其唇吻。常与鬼住。福德日销。长无利益。

 

所以世间吃五辛的人,纵然能通晓十二部经,说得天花乱坠,但是十方天仙都嫌他的口气臭秽,因此远远离开他,可是饿鬼却在吃了五辛之后,暗中舐他的口唇。既然常和鬼魅打交道,福德就逐日消失,永无利益了。

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编辑 | 删除 记恋冬妮娅(刘小枫)

涂鸦刀 发布于:

二十多年前的初夏,我恋上了冬妮娅。那一年,“文化大革命”早已取得了决定性的胜利,但革命没有完,正向纵深发展。

  恋上冬妮娅之前,我认识冬妮娅已近十年。《钢铁是怎样炼成的》是我高小时读的第一本小说。一九六五年的冬天,重庆的天气格外荒凉、沉闷,每年都躲不掉的冬雨,先是悄无声息的下着,不知不觉变成了令人忐忑不安的料峭寒雨。

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编辑 | 删除 歷屆威尼斯影展最佳影片金獅獎

涂鸦刀 发布于:
                
        历届威尼斯电影节金狮奖获奖名单
第64届(2007)              《色.戒》(中国,李安)
第63届(2006年)
金狮奖                 《三峡好人》(中国,贾樟柯)
评委会特别奖             《达莱特》(马哈曼特-萨雷.哈隆,乍得、法国)
最佳导演                  阿伦.雷乃(法国,《绝密隐私》)
银狮“新发现”奖         《金色大门》(法国,艾曼纽尔.克里亚勒斯)
最佳男演员                本.阿弗莱克(美国,《好莱坞庄园》)
最佳女演员               海伦.米伦(英国,《女王》)
最佳编剧                 彼得.摩根(英国,《女王》)
最佳技术贡献奖(摄影)    伊曼纽尔.卢贝斯基(《人类之子》,墨西哥)
最佳处女作奖              《Khadak》
最佳新人奖                 伊斯尔德.勒贝斯科(《影无形》)
最佳短片金狮奖           《Comment on freine dans une descent》 (法国)
电影节特别奖              《与他们相遇》
地平线单元最佳影片大奖    《马背上的法庭》(中国,刘杰)
地平线单元纪录片奖        《决堤时刻》(英国,斯派克?李)
终身成就奖                 大卫.林奇(美国)
                 罗伯特.布莱森奖 
                 张元(中国)
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