姜文是中国最有才华和最富有想象力的导演之一！对于中国电影界来说，姜文就是个异类。记得头一次在电影中见到姜文，给我的是他那独特嗜好的表演，在电影《有话好好说》里扮演一位生活困急、真实迷茫的这么一个小人物，这种角色对姜文来说并不陌路。在1990年谢飞导演的作品《本命年》里李慧泉就是，这种普遍游走在社会底层的无业青年被姜文拿捏得非常到位，首先抛去严格训练和丰富的表演经验来说，出身中戏的姜文本身就对当下大众有着自己独到认识，只不过他知道观众看到这样的角色会想到什么，角色又能传达出什么！姜文不光做到技巧上最大限度还原，而且喜欢用导演的视角观察问题。这也跟他合作过的导演有关。在于这些不同时代的名导合作期间，他慢慢学会独立思考，在电影改革与思想变迁中随着前人的脚步前行，以至于姜文把对角色的理解融入每一秒的表演里面，使得他塑造的人物完全投入到时代洪流中去。这个终将为电影而生的人，在不断地吸取不同时期电影文化的同时，为我们展现了从银幕角色到全局掌控者，从现实主义逾越超现实主义的电影风格，现在看到的姜文，已经是一演一导的电影全才了！
下面说说他的导戏，霸气加上空前绝后的想象力和创造力完美结合。使得姜文的电影都是剑拔弩张，时光穿梭，真正体现了作者电影的灵魂所在。虽说作品稀少，但尽显珍贵，部部经典。《鬼子来了》：看到了中国人的劣根性，《阳光灿烂的日子》：中国人刺眼的成长性。新片《让子弹飞》：伪满旧中国的痞气性。这与导演细致的观察和成长的经历是分不开的，有时这里也有导演自己的嗜好趣向。当然一部电影的魅力好看赖看和导演强烈的个人风格是脱不了干系的。
这里我要多说，《太阳照常升起》是我看姜文作品里观影感觉最轻松的一次，从头到尾故事轴线很流畅（看似不流畅），主要分为四条时间主线。以一部“生命”为题材的电影来说，承载了太多人物命运似的东西。这回姜文并没有主动想跟观众客观的对话，而是让观众自己通过诗意的镜头映像，神石的音符旋律，倒叙的时空交错，敏感的人物关系，凭借主观感受自己跟自己来了一回深度对话！只是当你想跟它沟通产生某种联系时，把你举止门外了，而是主观带来视觉和听觉上的没对话表现在理解叙事上，但沟通偶尔也会出现在美丽的镜头语言上。当然大多观众无法深进，导演是有责任的。毕竟电影是大众娱乐话的，在内地中国电影市场的今天，此性质给凸显。
画面依然很美，整部影片依然表露无疑导演的才气。有人说看不懂里面的故事，主要是因为观影者上来就把它当成了真实的叙事，我自己看是首先没有这么看待，就像一场毫无忌惮的梦境一般，其他的都不重要。其中各位表演可谓惊艳一抹，尤其是那位突然蹦出来的丑女，蛮对黄老师，也不知道这位神殿级龙套是在哪里找来的？虽然表演只有几分钟，但毫无避讳的表演，完全镇压住了柔弱的黄老师。影片的剪辑都是由姜文亲自完成，由此可见太阳的每个画面，都在他的脑海里出现过，故事的每个环节，都是他做过的一场梦。
这场梦，有时那么真实感伤，有时那么暌离夺人。在生命尽头与开头，奏响神曲，太阳照常升起...
