几个热爱电影的业余爱好者，或许文笔不够精彩，但绝对是发自内心的真实感受。声明：本博客与《看电影》杂志无关。本博客的文章版权属于该文作者，未经作者许可请勿转载。欢迎同好加入，email：lonelyplanet(a)163.com
文：林檎
江湖是人的江湖，只要江湖永存，武侠精神就不会灭。
因为《武侠》，陈可辛这次冒了险。持续了多年的优秀口碑，和戛纳电影节时的荣光，皆在电影上映后的褒贬不一中逐渐失去了原有的光彩。在众人看来，电影实际上没有什么错误，错误的是宣传的入点和“武侠”这个霸气外露的大命题。
其实，归根结底，这些都是国人心中的“江湖文化”，与陈可辛记忆里的“武侠文化”有所偏差所导致的。“武侠”的名气太大，大到电影中清淡的故事结构根本无法承担。因此，与其将《武侠》看成是传统的，还不如将当它是充满了小清新口味的时髦电影，那些随着拳风阵阵而响起的摇滚乐，正是传统武侠电影走向时尚道路的最佳证明。
周日，11级同学们操办的“新档案计划”请来徐童导演，先放映他的新片《老唐头》，随后徐导与各位同学做了讨论。上学期央视的时间老师来做讲座，曾留下徐导《算命》完整版DVD。看完之后心下震动，至今不能忘怀那些底层人物行走江湖的神气，其中开“发廊”的唐小雁，近日在第8届中国独立影像年度展上，获得真实人物奖，因为“如果没有们慷慨坦然地贡献了自己的生活，我将永远蒙羞于纪录片无休止的道德谴责，也无法跨越纪录
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与那些动荡乱世中的传奇人生不同，《巴尼的人生》讲述的是一个平凡男人的故事。他身无所长，长相平平，从不掩饰自己的想法，认识他的人都管他叫混蛋。而电影正是通过这样一个男人，讲出平凡生活的精彩可能。他比任何人都更加真诚地对待人生，尽全力去实现自己的每个想法，在嘲讽生活的同时又无比的热爱它。他用自己的一生告诉他人，人只能活一次，要尽量活得精彩，要不怕失败的去努力，不怕受伤的去爱，才是值得荣耀的人生。
... 村上春树在《海边的卡夫卡》中有个片段谈论到舒伯特的D大调奏鸣曲，说因为曲子本身不完美，所以“优质的稠密的”不完美性强有力地刺激着人们的意识，吸引着某种人们的心。而这种不完美便是“向万事万物的存在状态挑战而又败北的音乐”，“这是浪漫主义的本质。”
用村上春树这个关于“浪漫主义的本质”的概念来看待伍迪·艾伦的《午夜巴黎》(Midnight in Paris)我觉得真是再合适不过了。故事主线并不复杂：
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暑假回徽州爷爷奶奶家玩，家在绩溪县瀛洲乡梧村，山清水秀。我拿我的小DV顺手拍了些景物，将之剪作两小时的记录。我节奏弄得慢，慢到自己最后也起疑心这样还能不能看。后来想想，我在那山村中的时刻，节奏比这慢不止数倍，就随它去了。
这是我念研究生的习作，发在这里颇感突兀，但还是希望更多人能看到它。见谅。
（原载《香港电影》）
——“活着没意思。”
——“那就活出个意思。”
早在拍摄时期，便晓得顾长卫要拍一部叫做[魔术外传]的电影，以为是魔术片。后来与影片套拍的纪录片[在一起]先面世，人们晓得这电影是要说艾滋病人。后来，片名改作[罪爱]，导演顾长卫没有说真正的原因，但“罪与爱”倘与艾滋病联系，也不难理解。临近上映，[罪爱]换作[最爱]，宣传也主攻爱情线索。爱情的确是这影片的主题，然而“热病”上长出来的
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不能只是用“美”来形容凯瑟琳·德纳芙，她远比这复杂。普鲁斯特说：“最先被人发现的美也是最快使人厌倦的美，而原因大概是这种美与人们已知的美最接近。”真正具有魔力的，是那些不易发现的美，隐藏在相同面孔下的变幻莫测。
【秋水伊人】1964 Les parapluies de Cherbourg 破碎之美
这是一个有关爱情、战争和忠诚的电影。1957年，十七岁的少女日内维耶不顾母亲的反对，和加油站的男孩
... 春节是中国人阖家团圆的大日子，是喜庆而欢欣的；但与此同时，春节意味着春运，而春运对许许多多的普通中国人来说，在某种程度上却是一年中最令人屈辱而沮丧的前奏，因为再没有另一个时刻，能让那么多的中国人同时那么深切地认识到，我们无法找到自己在这个国家的位置。
范立欣的纪录片《归途列车》选择了春节与春运的宏大主题，但视角却围绕着四川农民张昌华和陈素琴夫妇一家展开。张昌华与陈素琴十六年前赴广州打工，在制衣厂工作
文/林檎
在幻与梦的边缘，现实是虚无缥缈的存在，如同通往自由的路。
以迈克尔·贝执导的《变形金刚》系列，和詹姆斯·卡梅隆精心烹制的《阿凡达》为主要力量的技术军团，将电影艺术带到了更加精湛的制作空间；此后，克里斯托弗·诺兰又用“梦”堆积起来的《盗梦空间》，成功打造出了关于电影结构的幻想之旅。面对前辈们的成就，中生代的扎克·施耐德只能算是众多在好莱坞努力实践梦想的一员。因此，雄心勃勃的他迫切需要一部能够改变命运的电影。
2011年4月，《美少女特攻队》的横空出世，成功终结了扎克·施耐德只能执导改编电影的命运。在这部他首次尝试自编自导的作品中，影片的主题虽然讲述的是迷途少女寻找自由的故事，但在影片之外，却显示了扎克·施耐德在探寻电影自由之路时的勇气。
从本质上说，《杀手莱昂》、《刺猬的优雅》和《与玛格丽特的午后》都是同一类型的法国电
影，前者是男人的童话，后两部则是女性的，尤其文艺女性的童话。
《刺猬的优雅》中五十岁的寡妇荷妮是个矮胖平凡的门房，为人冷漠寡言，毫无特色，但在荷妮紧闭的门背后，却有一个充满了书籍的隐秘小天地。小女孩芭洛
玛与新住户小津格郎先生窥见了荷妮的秘密，他们发现这个一贯泯于众人毫不起眼门房竟有着无比优雅的精神世界，那里有列夫托
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2012-01-31 09:442012-01-27 17:54
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