看电影·非主流的世界电影之旅

　　一、被遗弃的角落

　　每个人都拥有自己人生记忆的最终剪辑权。他们都会在追忆自己度过的光阴之时，做出一些删改。就像意大利作家卡尔维诺在描写自己故乡圣雷莫时，删除了悠闲的海滨场所，供游客拍照留念的海滨大道。只保留他钟爱的老城小巷，被风雨侵蚀的墙壁后铺展开的葡萄园，还有延伸到森林起点的小道。

　　那些羞耻的时刻，不堪回首的片段，常常都会被毫无保留的剪掉，扔到某个黑暗的角落，当作从未曾存在过的过眼云烟。而那片黑暗，则

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　　人性探讨，孤独流行

 

　　欧洲电影与好莱坞电影最大的不同之一就在于叙事。叙事的不同，也就使得在很多人心目中，有了美国电影之“快”与欧洲电影之“慢”的印象。正如戈达尔曾经说过的：“美国人会说故事，法国人不会，福楼拜和普鲁斯特都不会，他们做的是另一种。”好莱坞注重讲故事，而欧洲电影更注重人物本身的情感变化；好莱坞的故事重视情节的设置，本身便极具戏剧化，常常高潮迭起，扣人心弦，而欧洲电影的戏剧性往往体现在人物

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    卡比利亚，一个罗马的小妓女，她有一双让人念念不忘的眼睛。这双眼睛时而顾盼生辉，时而怒极横视，时而柔波流转，时而泪光点闪……她并不是一个美丽的女人，但这双圆溜溜的大眼睛让她的故事成为一曲悠扬而没有终结的小调。观众会在自己心里为她留出一块地，并且不时去注视她茫然无措的眼神，注视她矮小瘦弱的身影。她从此成为一个挂念，牵动着我们的情感。
　　
　　
　　缘起
　　在还没有这部电影的时候，她早已开始牵动导演费里尼的心了。...

　　一、维斯康蒂的乌托邦

　　（1）建立在新现实主义基础上的意大利电影

　　利诺•米奇凯在1975年写道：“不管是相似、对立，还是保持距离，意大利电影的现状都是建立在新现实主义电影的基础之上的。”这句话道出了新现实主义在意大利电影中的地位，而具有如此地位的新现实主义，也由于其“把猫狗放进同一只口袋”的复杂性，在诞生的半个多世纪后，让人仍旧难以对它下一个精确的定义。当然，看一部意大利电影之前没有必要大费周章地研究一遍电影发展史

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　　温迪害怕长大，飞向了彼得•潘的永无乡；来自伦敦的四个孩子为了躲避二战的硝烟，找到了魔法衣橱中的冰雪世界；爱丽丝在那个令人昏昏欲睡的沉闷午后，掉进了兔子洞中的奇幻仙境。三位英国儿童文学作家怀抱着不同的初衷，却无一例外的用幻想为孩子们勾画了一个世外桃源，但那里也并非无忧无虑的天堂乐园，孩子们需要鼓足勇气、发挥智慧，只身冒险，亲身战斗，甚至你会发现幻境中的世界更加残酷，有钩子船长的追杀，白女巫的冷酷阴谋

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