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编辑 | 删除 幻想之爱:情欲的诱惑

尉迟上九 发布于:

多兰绝对称得上是让人羡慕嫉妒恨的首选对象,不仅有迷死人不偿命的外表与气质,更重要的是他还拥有惊世的电影才华。从他的处女作《我杀了我的妈妈》中就已经让人见识到了他非凡而卓越的人格魅力与创作天赋,他的作品不是好莱坞式的主流商业片,也并非是走纯现实主义的欧洲文艺片,而是将现实中的问题通过先锋时尚而极具特色的影像风格表达出来,透出一种华丽而极具艺术性的风采,绚丽夺目而充满无限的魅力。

 

《幻想之爱》讲的也是个非常浅显易懂的故事,一男一女同时爱上了一男人,虽然剧情可以用一句话来概括,但本片重点凸显的则是这一男一女因同一男人被深深吸引与迷恋后,如何在情欲的诱惑与心怀芥蒂中挣扎与纠结的过程。虽然他们心中都拥有着一团熊熊燃烧的情欲之火。但却被以异性的身份单恋时的羞涩与以同性的身份单恋时的顾忌所牵绊,在情感上形成了一种让人极为纠结与郁闷的矛盾感。

 

然而当最后树立在三人间的那一层薄纸被捅破,各自袒露内心的情感与意向后,才发现之前的盲目执迷只不过是一种徒劳无功的冲动。一年后,两人还是陶醉在一片欢声笑语中,但意料之外情理之中的是最后双方却又同时陷入了同一情欲诱惑的无法自拔中……。

 

比起处女作《我杀了我的妈妈》,个人觉得这部电影在内容的充实与饱满度上要稍感逊色一点,虽然片中穿插了几段路人的独白,同时也都是一些处于一种情感的苦恼与被伤害中的人,无形中似乎也加强了导演想要表达的那种情感的矛盾性与惆怅的氛围,但与《我杀了我妈妈》中母子间思想与观念上滋生矛盾后流露出的那种尖锐与冲突比起来,这部电影则稍显平淡寻常了些。对于社会现实的抨击与反思性,也没有处女作来得强烈与大胆。但影片在色彩与节奏的运用与掌控上却很好的弥补了剧情的单薄与空洞。

 

虽然依旧延续着之前的影像风格,其中也参杂着诸多新浪潮时期前卫而标新立异的影像特征,但那种精致绚烂的画面,几处慢镜头的穿插,以及优雅复古配乐之间的完美结合,让人不知不觉心甘情愿的陶醉在这场视听盛宴中,仿佛在欣赏一部关于现代前卫与优雅复古类艺术的纪录片,特别是影片中的几段情欲戏,在单色调的衬托与大提琴的优雅配乐,外加慢镜头的搭配下,呈现出了一种非常时尚、优雅、浪漫与美妙的形体艺术,让人流连忘返。

 

另一方面,对于片中女主角酷似安娜的着装打扮,或是酷似戈达尔式在色彩上对于暖色调与单色调的大胆运动(参考电影《女人就是女人》),还是酷似王家卫将人物的行为和情感通过慢镜头的形式表现,喜爱的人会赞不绝口的称其为绝佳的致敬,但不爽的人却会发出质疑之声称其为有意的模仿,不过在我看来这正是多兰最屌最吸引人也是最能体现出自身潜力与功底的地方。

 

为什么很多人会认为他是异军突起的‘天才’?那是因为他对于自己特殊身份生存于现实中所产生的矛盾、敏感与禁忌,有一个非常清醒、准确而深刻的认识与体会,加上对影像老道而成熟的掌控上,完全与他的实际年龄不成正比。而最为难得的是他还能将一些大师的风格融为一体,把自己对于现实的认识与态度融入其中,这本身就是一种创新。最重要的是他还拥有大把大把的时间,足够让他在历练与学习中吸取更多的经验与灵感,从而创作出更多属于多兰式的独有闪光点。

 

在表达欲望和因欲望而产生的幻想上多兰也通过了一些细节与新颖的手法淋漓尽致的表现了出来。例如通过跟别人做爱与不停地抽烟来排解被欲望侵蚀后无法占有爱恋对象的苦闷与悲痛;不断吸取衣服上残留下来的体味以满足自身日益膨胀的欲望;在派对上通过镜头的频繁切换与一些简易线条的抽象画作相结合很形象的显现出了他们的幻想;以及后来在超市吃了棉花糖后出现的梦幻画面都很恰当的表现出了片中多兰与女主角心中强烈而难以抑制的欲望,而这些片段也充分的展现了多兰富有想法和创新的一面。

 

片中凸显情欲的诱惑最为强烈的一点,也是为抵御日益膨胀的欲望而树立的心理防线被彻底瓦解后的高潮体现,就是朋友间日渐的疏离与嫉妒,特别是片中多兰与女主角在树林里摔跤的那一幕,两人大打出手,友谊与情欲瞬间失去了平衡,然而关系被激化后的两人也奋勇而坦白的将一直不断被抑制的情感表达了出来,成为了本片的转折点,两人也因此得知原来自己一直苦苦迷恋的这位每天都在游戏人生的“花美男”对自个根本就没兴趣,随后面临危机的友谊被修复,清醒后的两人破镜重圆。

 

在我看来,就这部电影而言幻想其实是在对某人事怀有无限的欲望与渴求的驱动下,所诱发出来的一种美好而自我满足的虚幻意境。不过很多时候每每想要将这种幻想变为现实时,往往都会被现实的残酷无常击得支离破碎瞬间化为泡影,但或喜或悲的是作为一种生活的希望与动力,人类对情欲的渴望与迷恋却会出于本能的生生不息的一直被延续下去。

 

幻想之爱 Les amours imaginaires(2010)

8 .0 / 8 .2

幻想之爱(2010)

影评(132)

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尉迟上九 (爱达荷州)

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