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影想·未央

喜欢看电影,喜欢到有时会疑惑自己此刻是否就活在电影。而事实上,生活永不会是电影,纵使有近乎梦幻的一刹那。

http://i.mtime.com/shankedonghua/

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编辑 | 删除 《魁拔Ⅲ战神崛起》的“哇咔咔”三级跳

认识·电影 发布于:

不知不觉中,《魁拔》系列动画电影已是第三部了。这表明,在目前并不完善、规范、健康的国产动画电影环境中,有那么一些理想主义者又执着的坚持了三年!

在过去的三年多里,国产动画电影历经了动画电影单片票房鱼跃过亿、年度上映总数连续突破20部大关、单年有五部以上票房过5000万等里程碑事件,甚至系列动画作品首部剧场版即票房逾亿等历史性瞬间。毋庸置疑的是,国产动画电影的真正“春天”,似乎已然来临了。在熬过新世纪十年艰难的转型初创与探索发展阶段,是时候开始逐步呈献成果了。从现象可以看到,国人在国产电影市场上曾经刷新一浪高过一浪的壮观成绩,似乎已经开始移植到了国产动画电影的市场反应上。而国产动画电影的选手表现,既充分反映在数量上的“井喷”,寒假、暑假、五一、六一、十一、贺岁等档期均有国产动画电影新上画。也体现在整体动画电影题材类型的拓展,与制作质量的提升上。可以肯定的是,一定会有更多地创作者进入国产动画电影的创作队伍,也会有更多地资金投入国产动画电影的市场链条,亦会有更多地观众在影院票窗前选择涌入国产动画电影的放映厅……

魁拔Ⅲ战神崛起 kuiba Ⅲ(2014)

6 .7 / 8 .0

魁拔Ⅲ战神崛起(2014)

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编辑 | 删除 《无人区》:在哪里可以直面人性?!

认识·电影 发布于:

人之初,性本善,还是,人之初,性本恶?这是很多年来就一直有人探讨未断的话题。近期在电视屏幕上再度闪亮的《最强大脑》主持人蒋昌建,多年前就因曾在某辩论赛上雄辩此题而一举成名!既然人性的命题很有探讨的价值,艺术家们也就从来没有停下对其的艺术剖析与个人阐释。电影《无人区》亦把镜头对准人性的最深处,试图努力的充分展示,不做简单的道德判官。……影片展开叙事本文的语境非常特殊,或说趣味。——无人区,是一片作为人存在的类“真空”,这也正是影片主要的吸引话题与招来争议的缘由。即是说,探讨这一严肃命题的冗余前提或外部干扰都某种意义上的抽离,至少也是很大程度上的刻意降低……

无人区 No Man's Land(2013)

8 .0

无人区(2013)

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编辑 | 删除 《救火英雄》:逃不出,救得了的“火海”

认识·电影 发布于:

在商业类型片创作里,要去寻找新的题材或新的领地实在很难。《救火英雄》一片的创作者算是试着在这方面的努力。以“救火”为引子,连带出灾难、动作与警匪的许多种种类型电影特质。难能可贵的是,影片显然不止关注着力于此。虽然,发电厂的爆炸已然造成了,某种灾难大片的视听效果秀场。可是,创作者深层试图探讨的仍是,人性的命题!原来,主人公们(几乎每个角色)真正逃不出,救得了的,可能是内心里的“火海”:或面对名利时的腹黑,或面对情义时的挣扎,或面对选择时的不决,或面对火灾时的懦弱,或面对烟雾时的彷徨,等等……

救火英雄 As The Light Goes Out(2014)

7 .3

救火英雄(2014)

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编辑 | 删除 《惊天魔盗团》:魔术神盗奇幻秀

认识·电影 发布于:

很意外的机缘,跟朋友看了这部电影,又一次不得不感叹,好莱坞电影真的厉害。

这两年魔术挺火,一个是魔术表演越来越神奇了,见证“奇迹”本身超级有意思;二么就是变魔术的人越来越“偶像”,看他们有时甚至大过了魔术……

惊天魔盗团 Now You See Me(2013)

7 .8

惊天魔盗团(2013)

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编辑 | 删除 《狄仁杰之神都龙王》影像叙事中的视觉非语言符号探究

认识·电影 发布于:

电影,作为一种影像叙事与大众传播的媒介,其本文就是“能指”与“所指”丰富的艺术符号载体。在艺术信息传播过程中,导演通过个人经验与既定风格,来对电影镜头的视觉非语言符号,进行巧妙组接和合理搭配。影片《狄仁杰之神都龙王》中,导演徐克藉由演员体语、运动画面及人际距离的精心布置,架构出一个流光溢彩的武侠世界、附庸风雅的俗世江湖、诗情画意的中式意境与神怪鬼魅的西式空间,带给观众一次又一次的被震撼。

狄仁杰之神都龙王 Young Detective Dee: Rise of the Sea Dragon(2013)

7 .2

狄仁杰之神都龙王(2013)

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编辑 | 删除 《致青春》:情怀的胜利,无关电影

认识·电影 发布于:

这部打着“致敬”青春名号的电影,无论如何都会勾起自己,对于过去的青葱岁月的无限追忆与怀念。虽然,影片里景片式的叙事环境(几乎无关剧情),以及拧巴的人物性格与关系设置,既不真实可信,也不动人可爱。可是,在那种特定的故事时间和幻象空间里,你一些关乎青春成长的烦恼与懵懂的尘封情怀,被再次启蒙或清晰。那么电影,什么样的电影,就已经不那么重要了。情怀,打败了(或超越了)观众对于一部好电影的直接期待。这就好比古人“买椟还珠”的道理。由此,《致青春》在院线里的满堂彩,应是这种情怀在发挥微妙的作用吧,也可谓情怀的胜利了。其适时的满足了当下物质社会里,人们内心一种对已经(或终将)逝去的、不可把握的很多东西,的无奈诉说与唏嘘哀叹……

致我们终将逝去的青春 So Young(2013)

6 .9

致我们终将逝去的青春(2013)

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编辑 | 删除 《生化危机5:惩罚》:游戏电影的鸡肋?!

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《生化危机5:惩罚》:游戏电影的鸡肋?!

生化危机5:惩罚 Resident Evil: Retribution(2012)

6 .5

生化危机5:惩罚(2012)

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编辑 | 删除 《一代宗师》:有形无神的“王家卫电影”?

认识·电影 发布于:

影评界曾经有个提法叫“场面电影”。更有一种戏谑的说法:某某导演是“搞舞美的”。无非是说其所拍影片最可赞取或说夺人印象之处,在于影片本身的一些场景(布景)或说几个场次(场面)。导演是过于去注重某些画面或是某段场面的美学营造以及视觉追求了……

这么看来,《一代宗师》也可属此类。影片今天留给我的印象,或许只有叶问与宫二的那场楼梯斗武(舞),以及宫二与师兄在雪中的决战,还有叶问在雨中的一场群殴。其他的部分多少有些沦为此类场面的联接感觉……

一代宗师 The Grandmaster(2013)

7 .8

一代宗师(2013)

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编辑 | 删除 《云图》:被“过解读”的文学改编电影文本

认识·电影 发布于:

《云图》,简单来说,影片就是六个故事被截开了打乱了;复杂来说,影片就是用六个离散的段落探讨了人生与人性。然而,该片在国内上映以来,就一直流行着一种很主流神秘化论调——该片主旨是极其晦涩难懂与深刻独特的,是普通一般观众很难完全理解和接受的!另外,很多观众的观影中心与重点更只集中于,一个某某演员通过现代的化妆造型技术分饰多个角色的变脸猜谜游戏当中。
实际上,电影作为艺术作品(或说艺术商品),其本身就应该具有交给观众自己去赏娱品评的开放性,每个观众都会有属于自己的感受——不管你认为影片只是叙事结构奇怪的讲了几个小故事,还是认为影片似乎在书写现代人生存的影像寓言,那都是属于你的哈姆雷特”。艺术作品的理解与接受由于观赏者自身的差异当然会有差异性,只要观赏者自己去看、去听、去思考、去感受,就一定会有你的艺术感知与作品解读,“懂”与“不懂”原本就是一个“伪命题”。对于影片《云图》遭遇到的这种所谓“深刻”的N次方的“过解读”式的电影评论(之前此类现象多出现在王家卫的导演作品上),几近“妖魔化”的初衷并无恶意的渲染与谤诽影片(不无故弄玄虚之嫌),使得电影本身都被真真忽略了。这其实既是电影本身的悲剧,更是电影创作者的悲剧啊……

云图 Cloud Atlas(2012)

8 .1

云图(2012)

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编辑 | 删除 《安娜·卡列尼娜》:2012年的全新书写

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《安娜·卡列尼娜》的核心角色“安娜”的选择,成为很多人批判这版经典改编影片的主要矛头指向——凯拉·奈特莉扮演的安娜“不够美丽”当初导演选择演员或者演员本人决定的时候,他们就应该没有想在“美丽”这方面有所建树吧。凯拉(身上有股子可贵的古典美)赋予了这个版本的安娜更加独立(理性与决绝)和女性(情绪化与神经质)的气质,当然这也跟这部影片的整体剧情与人物性格做出的新调整有关。这样,安娜的婚外情就变的更加像是纯粹意义上的追求真爱了,甚至连最终走向死亡都有其独自担当一切的决绝……

不少观众不满意本片的第二个理由:人物性格的棱角被平淡化,原作中的社会批判力度被打了折扣。可是换了角度来想,对于大多数没有看过原著,对当时代背景了解甚少的一般电影观众来说,他们是否真的可以去体会更复杂、更深层面的叙事能指呢?把安娜单纯化为一个追求真爱义无反顾的痴情女人,这或许正是此版本创作者为了适应今天普通观众审美接受的一种经典世俗化的策略——是否高明则另当别论……

第三个被很多观众无法忍受的大约就是——影片独特的结构样式——介于戏剧与电影之间的一种具有“间离”效果的叙事结构。影片从舞台到实景的时空自由转换,时而真实,时而虚拟,时而投入,时而抽离,这不是更能够唤起观众把幻像(电影)与现实(生活)的联系与对照么?更何况,实现一个单纯的情节剧远比现在这样的真假景的切换与连接要来得容易得多!本片中大量的转场、换景、时空跨越都采用类似“镜内蒙太奇”的无缝技巧手法自然流畅的实现了,这绝对是创作者的聪明智慧与艺术才情……

安娜·卡列尼娜 Anna Karenina(2012)

7 .6 / 8 .0

安娜·卡列尼娜(2012)

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认识·电影 (西安)

男 29岁 白羊座

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