愛電影的螃蟹

我微笑，不代表真的感到幸福。但在镜头里这一刻，我很幸福。【黑的白的我的世界】

后人
The Descendants
(2011)

这世界的确很公平，人到中年面临危机，不分男女。男人们的中年危机似乎与生理无关，倒更像是造物者追求万物平衡而特别设计出来的一连串灾难。讲男人中年危机的电影很多，《后人》的特别之处在角色非常规的设定上。编剧足够阴损，挑战人性的忍耐极限，制造出非常值得争议的矛盾。角色做出的每一个选择，都无法立刻做出正确与否的判断。我惊讶于原来好莱坞电影中也会出现这样模凌两可……

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帮助
The Help
(2011)

相比之下，还是喜欢翻译成“相助”的这个片名。无论从物理的角度，还是从道理的角度，世界上并不存在绝对单向的帮助，人与人之间，所有的行为都是救赎与被救赎的关系。我虽然不是任何教派的信徒，却对这个说法坚信不疑。《相助》这部电影，也替我很好的证明了这个观点……

海盗电台
The Boat That Rocked
(2009)

因为《诺丁山》（Notting Hill）认识Richard Curtis（此片编剧），因为《真爱至上》（Love Actually）喜欢上Richard Curtis（导演），因为《海盗电台》（Pirate Radio&The Boat That Rocked）膜拜Richard Curtis（导演）。这位绝对地位高居神坛的喜剧片编剧导演，再次向我证明了高级幽默不属于好莱坞，至少不属于美国。这位大叔生于新西兰，毕业于牛津，在思想上是殖民国家文学与老牌传统文学的混血。他的觉悟够黑够狠，区别于伍迪艾伦（Woody Allen）纽约中产阶级知识分子的幽默，Richard接地气的功夫，略胜一筹。原来玩起幽默这调调，深刻和深沉真的不是同一件事。在我的想象中，Richard一定是个非常阴损的人，还带有那么一点悲情主义色彩，所以他的作品，总是大气得让人呼吸苦难……

那些年，我们一起追的女孩
You Are The Apple Of My Eye
(2011)

曾有一位导演告诉我，每个作者都要，而且都会找到那个他不得不说的故事，这只是时间早晚的问题。而他要讲的，必须是一个时代，而不仅仅只是一个故事。所以也就必须是一段已经成为回忆的往事，是时间沉淀，成就了最终的爆发力。看过《那些年》，我有点懂了。宝岛80后（虽然导演兼编剧九把刀是1978年生，但也差不了多少）看样子是到时候说说他们那些不得不说的故事，而我们，晚了一步。

真爱至上
Love Actually
(2003)

>>那首《Christmas is all around》听了好几年，决不是一首好歌，却总能让我精神振作。很惭愧到今天才完整看完这部《真爱至上》，但还为时不晚，我看来得正是时候。导演Richard Curtis的轻喜剧一向是赏心悦目，我总很敬佩这些能让艺术和市场和平共处的创作者。

大婚告急
Something Borrowed
(2011)

几乎所有与电影相关的网站（至少是所有的大陆网站），都把《Something Borrowed》（《大婚告急》）归在喜剧类，好像是个阴谋，让观众从早期就产生一种意识：有年轻帅哥靓妹出演，以美国大都市（以纽约为主）为背景，爱情调调，故事通常发生在白领中产阶级身上，摄影风格色调明亮，海报也有特别的气质，还有不与大片冲突的档期⋯⋯

甜蜜与卑微
Sweet and Lowdown
(1999)

我热衷于搜集看过电影里的歌曲，主题曲、插曲、伴舞佐调⋯⋯任何一种曾感动过我的，乐此不疲。分享一下我的收藏，第一卷。喜欢一首歌，可不一定完全是因为它的旋律。奇妙的是，它会唤起你在第一次听它时的那些记忆。电影里的乐曲，就是这样的一种。角色身上发生的故事，他们的爱情，一切，都寄生在了这些歌曲里⋯⋯

美食、祈祷和恋爱
Eat Pray Love
(2010)

长，宽，高，加上时间，组成我们能感受到的维度，人就在这里，哪儿也去不了。宇宙大爆炸，创造了六维空间，隔着维度的两个世界，永远达不到真正意义上的理解。人就折腾吧，就算不断进化，或是终有一天灭绝，也无法缔造跨维度的解释。但就好像电脑软件，只可向下兼容，如果五、六维活着有思想的生命，那我们对他们来说，可能不过是个点，一条线，最多一个平面⋯⋯