董宸辰--书亚的所有日志

编辑 | 删除远处，近处 (Nearby, Faraway)——《海洋天堂》

书亚发布于： 2011-01-25 18:41

远处，近处 (Nearby, Faraway)

──有关薛晓路《海洋天堂》的评论

电影艺术原载，此为完整版本。

（一）

影像常因为它是远距离观看痛苦的一种方式而遭到斥责，仿佛存在着其它的观看方式似的。即使有，如果不对影像进行思考，那么距离再近，也仍然只是观看。

薛晓路在《海洋天堂》中利用自身的艺术技巧恰当的回避且完美

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编辑 | 删除天国就在信仰的过程中——史铁生

书亚发布于： 2011-01-02 17:53

史铁生老师，新年快乐！

愿您的天堂之路走好，到时我们都会重新相逢。

相信您现在已经洞悉了一辈子以来所有苦思冥想的追问，写作的目的和意义在临别的一

瞬间您必定已经得到了所有的答案。

这个答案，这种临别时的智慧和感悟，应该就是弘一法师临别时的四字绝笔：

悲欣交集。

你的作品，一系列的生命叩问与意义的追寻，都将给这个混沌的末世带来最为深远的

震响，使得我们所有活着的人，都能

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编辑 | 删除奠基──Inception──证明

书亚发布于： 2010-07-28 22:15

奠基，inception

克里斯托弗诺兰，一位目前在专业技能与智力上，我最敬佩的创作者。

诺兰无疑是天才的，在如今创意、想象力匮乏的世界电影界里。

对于他的电影和他的才华，众人皆知，无需赘言。

一部黑暗骑士已经证明了商业和艺术在电影技术层面上可实施到的最高层次。

这里，我想，我和大家一样最终期盼的是奠基，这部具有十足想象力和创造力的作品。

很早就想写诺兰和奠基，但因为各种原因，不敢轻举妄动。

去年开始就在期待这

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编辑 | 删除漫谈书法的章法到电影的语法

书亚发布于： 2010-02-16 15:15

（以上开场剧情原本应该是一个情节段落，但大纲用对白交代，模糊了戏剧性。回忆一下《少林足球》开场吴孟达在广场见到收破烂的周星驰一段戏，一场完整的戏，也是交代两人的结识，周星驰向对方兜售少林功夫，七八分钟戏，把二人的落魄与喜感式的追求表达的淋漓尽致，同时也妥善的交代了两人结识这个重要的情节。

这场戏是《少林足球》的第二场戏，前第一场乃吴孟达黄金右脚的屈辱前身。

第二场的目的，交代二人结识以及铺垫之后的少

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编辑 | 删除 2010年的2001贺词——生命，智慧。

书亚发布于： 2010-02-16 13:56

2010年，大年初三，祝所有兄弟姐妹，智慧。

2010年，距离2001年已经如此久远。

大年初一，翻到一封当年库布里克赠给卡拉克的贺词，如今斯人离去，不胜唏嘘。

亲爱的阿瑟：

真的很抱歉，我手边的那部电影让我无法参与你今晚的荣耀。

你当然是全世界最知名的科幻小说家，因为，做得比任何人都多的你，给了我

们一种新的视野，让我们看到人类从地球

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编辑 | 删除《来访者》剧本创作阶段

书亚发布于： 2009-09-20 17:55

最近继续忙《来访者》的剧本，纠结中。

我向来不喜欢找到一个故事就编，找到一个情节便写的方式，这样的做法会导致情

节与主题的游离，在不确定你为什么要拍摄这个片子的时候，冒然的选择一个故事或者

戏剧方式是不负责任的做法。

我相信一部影片的戏剧方法和拍摄风格具有多种可能性，就像语言的无限可能一

样，但我更相信一个特定的导演在构建一种语言风格与戏剧手法的同时，只能创作一种

优秀的方

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编辑 | 删除背着棺材的人如是说——你不是搞艺术的，你是搞娱乐的

书亚发布于： 2009-07-29 02:25

两个月没写博客了，一般没时间写博客的日子，都在拼命努力的工作。

刚从韩国回来两天，自己的一个项目进了里面叫做NAFF的基金，很意外，因为今年

只有一部中国片入选，更意外的是参加了富川之后，釜山PPP的人竟然找上门来说为何

没报他们的电影基金，呵呵，其实中间不是有韩国的制片人催促我们启动这个项目，我

们中间一直没有心思先做这个，从五月份开始，全工作小组二十几个人都在忙另一个大

项目，彻

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编辑 | 删除《车逝》官网

书亚发布于： 2009-05-06 17:16

车逝官网：

www.twilightdancing.com

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编辑 | 删除拿破仑的“命运”亦或库布里克的“偶然”

书亚发布于： 2009-04-12 23:28

在整个世界种，我们可以区分出两种人：一种是宿命的人，如政治家与军事家，放

眼世界的人与专一于事务的人，渴望发迹、掌权、战斗、渴望冒险，铤而走险；另一

种则是因果的人，由于心理的能力或则由于血气的缺陷而注定要成为“才智之士”，如

圣徒、僧侣、学者、思想家或哲学家。

存在与觉醒的存在、节奏与张力、动机与观念、循环器官与触觉器官——在但凡重

要的人物身上，要不就是这一方面，要不就是那一方面，

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编辑 | 删除《车逝》的电影法则

书亚发布于： 2009-03-22 00:27

《车逝》的电影法则

【必要的前言】：

我曾在公共场合说过：“作品诞生的时候，作者死亡。”对于《车逝》这部强烈赋予它多义性的电影无论成功与否，作者都试图通过观众的理解去给予作品的意义，作者对于作品的任何思考已经在完成的那一刻终结，所以我反对阐释。

但艺术的悖论始终都要在我们面前展现，面对《车逝》或许我偏离的太远，百分之九十九的观众都在不断询问到底要将一个什么故事，

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董宸辰

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