董宸辰

环  与  扣

————由《ptu》看小事件剧作与情节设置

电影是面向大众传达艺术的最佳载体，如何传达，这是一个值得深思的问题。

无论是教育者或影评人都应该从现实性的角度出发，解开电影本身的枷锁，发散出一些新思考，既有利于今后电影的创作，又有利于挖掘作品的主题，起到影评和教育真正的作用。

中国素来不缺少好的艺术片，真正匮乏的则是那些被艺术导演们不屑的优秀商业片。

在市场经济和电影工业大发展的基础下，如何采用观众

《再见蓝色的天》

————“伊莎贝拉”与“香港电影”的殊途同归：背景篇

卷首语：

2005年诺贝尔文学奖得主，英国戏剧大师哈罗德·品特（《法国中尉的女人》编剧），当人们评价他的作品时，总是会提到这样一句话：“精心构思，处理细腻，善于调动电影在时空组接上的表现力，善于表现现代时空与过去时空的变化，意在用现代的观点，来审视过去历史、旧有制度、道德价值、生活习俗等，具有深远的立意，加上其精致的艺术表现形式，饱

我们拍戏没有剧本！

————由《ptu》延伸到香港电影人及其风格②

前文所讲述的香港电影风格——无剧本创作，在《ptu》的开场中可以体现的淋漓尽致。

影片开场十五分钟，主要交代了一件事情，就是肥沙如何丢枪。过程分为三个步骤，餐厅结怨——追逐混混——发现丢枪。

电影从镜头到内容，可以说是滴水不漏，纹丝不差，条理分明，快慢有度，从编剧的角度来评判，剧本功夫应该做到了家，可真正了解了幕后，观众且更容易明白，香港