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编辑 | 删除 当范冰冰遭遇《东风雨》 注定“欢颜”如彩虹般纯美

sololau 发布于:

Solo lau/

说女人是一种感情动物,其实一点也不假。恰如紫霞在电影《大话西游之仙履奇缘》中说的那样,“就像飞蛾,明知道会受伤,还是会扑到火上,飞蛾就是这么傻”。《东风雨》中范冰冰饰演的军统特务欢颜,更是如此。如果说仙子敢于争取自己的爱情,是一种痴狂;那欢颜敢于为了爱情而牺牲,则是一种执着。她用自己的生命诠释了特殊背景下“爱情”这个名词真正的意义和重量。爱,是超越立场和信仰的存在,在本片中,即是不惜一切代价都要让自己的另一半好好活着。


    虽然《东风雨》是柳云龙的处女作,而且电影也存在着诸如节奏慢、台词太过文艺等问题。但无疑他为观众成功地刻画了一个痴情悲壮的奇女子形象,当然这离不开范冰冰对于人物的深入把握和细腻拿捏。




电影塑造人物一个非常闪亮的方式,就是细节上的呈现。如每当安明的手指轻动,身边的欢颜总是会心一笑,然后安静适时地送上一杯热咖啡,情侣间的默契和亲密尽在不言中。咖啡凉的时候,欢颜就算倒掉也不会让安明喝,自己的恋人必须喝最好的咖啡,这种有些偏执的行为将角色对于另一半的重视和珍爱表现地生动形象。而范冰冰恰如其分的表演,动静相宜,深情内敛,使角色丰满而立体。


作品《东风雨》中线索众多,中共地下党、军统特务、汪伪情报人员、日籍中共、日本特高科等多股势力相互制衡。这种复杂的背景下,范冰冰饰演的欢颜身份是军统特务,柳云龙饰演的安明则是中共间谍,身份和利益的差异就成了感情戏的天然环境。电影中当安明知道欢颜的身份时激愤交加,猛地掐住恋人的脖子,可见对于男主角来讲是信仰大于一切。而欢颜则刚好相反,他做的任何一件事,根本动机都不单纯是出于军统利益,而是为了自己的爱人,就算是枪杀中共情报员也是为了保护安明的安全。这就是女人为什么总被称为感情动物的原因,男人面对感情总是保持理智,而女人一旦陷入了爱情,就会不顾一切去追求幸福。于是纯爱超越了信仰,而范冰冰在戏份中表现出来的狂热和偏执,也准确而恰当地抓住了角色或者说是女人的这种特质。


虽然参与演出《东风雨》的女明星不少,但像刘璇饰演的报务员出场不久就跳楼成仁。李小冉饰演的联络员戏份也不多,真正支撑起整部影片半边天的还是范冰冰。不但因为“欢颜”这一角色的深情,更是由于范冰冰演技上的成熟和细腻。被残忍地施以车裂酷刑时,那种撕心裂肺的痛苦表情带着绝望,这是一种渴望快点解脱的挣扎感;爱人死去后,当再度经过仙乐门俱乐部时,她的眼神落寞而空洞,如同行尸走肉一般。两种完全相异但同样内容丰富的情绪,范冰冰都拿捏地逼真传神。可见,无论是小处上对人物细节的把握,还是大处上对极端情绪的拿捏,范冰冰都能应付自如。


说到这里有必要回顾下这位金马奖女星在电影之路上的成熟和蜕变。范冰冰早期在《手足情》、《一见钟情》等电影中的表现都显得有些青涩匠气,毕竟那时候她的主战场还是电视圈,举手投足间电视剧那种煽情、夸张的表演风格总是挥之不去。而后来的《墨攻》、《心中有鬼》中范冰冰的表演日趋成熟,《墨攻》里她饰演的逸悦在刘天王、王志文等戏骨面前虽然是不折不扣的花瓶,但结局部分受刑后的逸悦在知道革离来救时,苦于发不出丝毫声音的痛苦、与爱人咫尺天涯的遥远和不甘,都被范冰冰那双水汪汪的大眼睛演绎得生动传神;《心中有鬼》里她更是将一个因爱生恨的女鬼形象给展现的淋漓尽致,那种哀怨被刻画地入木三分。似乎从《导火线》、《新宿事件》开始,她的演技不再张扬外放,而是趋于内敛。像最近她在《十月围城》中饰演的月茹这一温柔明理的母亲形象,无论是语重心长地劝说丈夫,还是从容不迫地治理家业,都能让观众明显感觉到她收放自如、举重若轻的功力。


当然《东风雨》更是对范冰冰演技的一次综合考验。仙乐门俱乐部唱《何日君再来》时老上海味道的华丽和美艳,为安明递上咖啡时的甜美与贤惠,去做“死间”前的决绝和对爱人的温柔,承受车裂酷刑时的痛苦和惨烈,恋人死去后的绝望和落寞,无一不展现地生动真实。成熟大气的演技形象地传递出了人物内心情感,使角色更加丰满充实,也增强了电影整体的情感张力。


其实,现在想想,女人是一种感情动物又何尝不是范冰冰的真实写照。观众看范冰冰多半是在乎她的美貌。的确那张精致姣好的面容承载了很多人的梦想和希冀,但假使范冰冰自身没有诸多情感历练和生活体验又怎会有如此出色的演技。表演是一种艺术,其源头自然也是真实的生活。只不过身在娱乐圈,要做给大众看,连鼻子张的高挺点都会被怀疑整容,惹来阵阵非议,更何况是像电影中的欢颜一样为爱痴狂呢。当范冰冰遭遇《东风雨》,演技愈加稳实;而当范冰冰遭遇娱乐圈,也注定了“欢颜”只是活在银幕上的角色,于现实来讲,就如同雨后彩虹那样纯美却虚幻。



东风雨 East Wind Rain(2010)

6 .3

东风雨(2010)

影评(5371)

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龙笑 (北京)

男 30岁 双子座

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