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编辑 | 删除 Goodbye Masetro! - Dino Risi 和那段无忧的电影时光

Stephen 发布于:

 



 前两天在IMDB无意间看到Dino Risi的消息,消息上说他在2008年去世了,于是我搜索了Dino Risi在他的电影年表里,找到《La stanza del vescovo》 (The Bishop’s Bedroom),这部片子得分6.3,这是我看过的他的唯一一部片子,而《闻识女人香》我看的不是Dino的原作,而是90年代翻拍后来得了奖的。下面有一篇名为lor的写的影评,在最后一段,他说到20年前,他有幸在纽约单独采访了Sophia Loren(苏菲亚罗兰),他问了她一个问题,就是“如果撇开您那些曾经亲密的合作伙伴,您最敬佩的导演是谁?”苏菲亚毫不迟疑的答道:“Dino Risi”。是的,我也是的,尽管我只看过他的一部电影。我打开他的留言板,只有寥寥几个留言,第一个我打开看了,上面只有一句话:Dino Risi died today, June 7th 2008. He was 91 years old. Goodbye, Maestro!

 

  这是我第三次见到有关Dino Risi的信息,第二次是在米兰我住的酒店附近的一个电影院,电影院门口张贴了他即将上映的一部片子的海报和剧照,第一次见到这个名字是在台北真善美国际艺术电影节。影节邀请的具是名家名作,楚浮、高达、伯格曼、雷奈、费里尼。。。而其中包括了Ettore Scora和Dino Risi这两个陌生的名字,而这次影展看了Ettore的《A Special Day》和Dino的 《The Bishop’s Bedroom》。虽然这两部电影都很喜欢,但是,《The Bishop’s Bedroom》是非常独特而有别其他的,是才华横溢的,是天才的,也是被我们讨论最多的。

 

  关于那个湖,Lake Maggiore,在拍的时候有没有用滤镜,我们在西门町的群芳喝着咖啡猜测了半天,那个湖在我心里时隐时现了多年,我跟IMDB的一个帖子说到的,是同样的感觉,就是在暮色里,月光下,那个湖我认为是地球上最温暖,最神秘的地方。电影场景是古典的,华丽的,神秘的,剧情和对白充满智慧但同时也是隐晦的,它看来有点猥亵但又让你觉得是文雅的,剧情进行中随时地刺激着你的幽默感和挑战着你的三观。一直到现在,我再没有看过这样的电影,我一直想再看一次,但是,好像到处都没有,很多剧情细节都忘了,只记得看完电影的感受,和大家心里澎湃不已的兴奋,我们都在想Dino是怎么拍出那个湖的。不管他的得分,无论美国评论界怎么冷视他,他都是我心中永远的大师。

 

  那真是一段美好的电影时光,几个好友没事就窝在一块喝咖啡看电影谈电影,剧本、演员、用镜、分镜什么都谈,好像大家都是导演,什么这个镜头用轨道跟效果会更好,俯角仰角攀呀摇的全都有自己的意见,从电影聊到电影圈,再聊到现场。。。回想起来真是甜美无忧。那时除了我和贾士寿在念书,他们都在电影圈工作了,小黄是拍剧照的,小洪搞灯光,而培基什么都干过,后来一直跟着叶鸿伟干摄影、副导,我好多年前来西安碰过他,他已经自己干导演了,他说跟西影合作着在西安呆了一段时间了,那天晚上他请我吃烤全羊,还有一帮子西影的弟兄,全都能掰得很,而我,好像早已离这种生活好远了,他们在说些什么,我全跟不上,只能远远的看着他们激情的指手画脚的掰着。贾士寿一直想去南加大,也不知后来去了没,小洪移民到达拉斯,而这次来去了一趟西影找金明,门卫说找金导?我才知道金明也当导演了,问他培基在不在西安,他说老早就不在这了,很久没听到这个人了。然而,很奇特的,我google一下,竟然时光里有培基的资料,作品年表里只有几个字,朱培基,摄影,刀侠(1999)。

迪诺·里西 Dino Risi

8 .0 / 9 .0

迪诺·里西

影评(1)

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编辑 | 删除 《血蝉》 中国需要这样的电影,但它几乎不是电影

Stephen 发布于:
 
 
  看完《血蝉》心里除了悲痛,还有种说不出的滋味,那种滋味就像一个好消息带着另外一个坏消息一样,从电影的角度看,这几乎不是一部电影,但是从社会的角度看,中国现在就需要这样的电影,这个体味让人觉得很纠结,在一片鼓掌声中我还是得说说我的看法。
 
  从不好的先说吧。为什么说它几乎不是一部电影,因为它除了有影像有声音,几乎所有电影需要考究的元素他都没有,可以这么说,就是拉几个人来演一部纪实报道性质的影片。没有专业演员,没有道具,没有灯光,没有机器。。。甚至没有专业摄影师,拿个DV就这么直接攀过来摇过去,这简直没法用电影的要求来给它打分数,因为它真的“几乎”不是电影,只是它以电影的形态出现了。可能缺钱,但千万别说它是巴赞的实践,如果这样说,我只能说导演是抱着巴赞在裸奔。巴赞理论的实践不仅仅是影像写实,它还是文学的,艺术的,楚浮的《零用钱》是对巴赞的最高的实践和礼赞,也是巴赞理论实践的范本。
 
  但是它为什么会迎来如许的赞赏和掌声?那是因为它的题材,在目前中国社会和经济大变迁的时代,经济的腾飞同时也带来了以往没有的社会问题,而这些问题反映出的社会黑暗和不公,是人们所期盼揭发的。不单中国社会现下需要这样的题材的“电影”,西方国家在人权和人道主义的主张下,对中国有关这方面的题材的任何形式的材料,也都是欢迎和支持的。很多人会问,这不是该媒体干的事么?是的,本来就是该媒体干的事,但国内的媒体为了中国特色的社会和谐,这种事他们一般是不干的。因此在这种情况下,这种“电影”就出现了,也算是钻了空子,因为这种题材的影片,不一定叫座,但一定叫好。当这些独立制片人义无反顾的担当了揭黑扒粪的角色,谁还忍心对英雄苛求过多。但是,我还是希望以后有钱了,彭韬能拍出真正的绝对的电影来,或许,中国的扒粪运动就是从电影开始,而彭韬的电影生涯也从扒粪开始腾飞,这种纠结的文化扭曲,也能随之媒体归媒体,电影归电影。
 
 
血蝉 Little Moth(2007)

6 .9

血蝉(2007)

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编辑 | 删除 恭喜Mo’Nique,恭喜Precious!

Stephen 发布于:
 演他妈的,那个悲伤的母猪,最后打动了我,她抿着一双厚唇,鼻子里发出“呣。呣。”的声音,抿着的嘴唇又像就要抿不住的上下翻搅颤动,这种哭法,让我有点受不了,令我泣极而喜。

 

 Mo’Nique在Precious里最后十分钟近似独白的表演,把那个无知愚昧粗俗自私最后又良心发现的母亲,表演的淋漓尽致,看完,心里就两个字“超牛”,事实上不止我,很多人都预料她能获得奥斯卡最佳女配角,开奖结果不负众望。

 

 虽然Precious只获两个奖,但还是令人高兴,在云端相比之下,就显得惨了。最没道理的是拆弹部队,没想到,奥斯卡也供奉这种诉求意识形态的主旋律电影,阿凡达的影迷只有扼腕叹息了。

 

 对于自己相准的电影和角色获奖,心里忍不住想说两句,恭喜Mo’Nique,恭喜Precious!期待Mo’Nique有更出彩的表演。

珍爱 Precious: Based on the Novel Push by Sapphire(2009)

8 .2 / 9 .0

珍爱(2009)

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编辑 | 删除 《火宅之人》 侧影素描

Stephen 发布于:
“ 重死人啦!
    神呀!佛呀!
    重死人啦!
    好重!好重!
    重死人啦! ”
 
檀 一雄      《火宅之人》
 
  檀一雄,与太宰治同为佐藤春夫门下,小说《长恨歌》获得日本文学直木赏,名作之一《火宅之人》1986年由深作欣二拍成电影,该片获得日本电影金像奖七项大奖,入选20世纪日本百大电影。
 
“因烦恼而感到身心焦虑,感到无休止的不安,这种感受就像房子失火,称之火宅。”这是开篇对文章名称的注解。《火宅之人》顾名思义就是内心如火烧整日慌乱不已的人,据作者的意思那个人是他自己,也就是男主角一雄,然,我看还有别人,他的妻子寄子和情人惠子,也许也包括了他的小孩。
 
寄子
 
变鬼
面对丈夫的出轨和因得日本脑炎而变成痴呆的儿子,还有其他四个小孩的生活,身心俱疲的寄子转而求神问佛,偶尔返家的一雄,在进入房间的玄关和妻子打了个照面,寄子本来就瘦削的面庞,更瘦的连颧骨都吐出来了,惨白脸面中的深陷眼睛,像是眼珠子都看不见的两个黑洞。。面无表情的妻子捧着三根点燃了的白蜡烛,轻轻地钻入躺着的痴呆儿子的蚊帐里,双手前额贴地一面膜拜一面口中念念有词,一雄满脸惊怖,那表情就像见鬼了一样。。。
 
还阳
“请给我三万块,谢谢。”“这点钱够吗?”“你不必操心我,承蒙你多年的照顾,家里的事就拜托你了”,寄子坐上计程车头也不回的绝尘而去。离去的寄子托一雄的同事传话,说离婚可以,但要500万赡养费,一雄正为此烦恼准备卖房子的时候,寄子回来了,就在一雄窃窃欣喜家里又有妻子照顾而准备离家时,寄子叫住他,说:以后,你还是孩子的父亲,但你再不是我的丈夫了。从此,寄子不再求神问佛,他在这个家有了新的生活哲学和新的存在意义。
 
重生
“爱已是负累,相爱似受罪。。”终于,惠子再也忍不住爱恨交加的煎熬与一雄分手了。在回家的路上,就快到家前的一个樱花步道的河涌边上,一雄把惠子不忍撕掉而交给他的一张照片,从大衣口袋拿出来,那是一张他们去青森旅游时,在一个瀑布下的照片,一雄看了一眼然后缓缓的将它撕碎,象告别似地把碎片洒向河面,就在此时,骑着单车的妻子和四个小孩从对面奔跑而来,寄子说:好了就送到这儿吧。寄子瞥了一眼河面上的撕碎的照片,说:妈妈去买菜啦,你们就跟爸爸回去吧。在转身时,一雄把她叫住,“买点大白菜吧”,“哦,怎么想买白菜啦?”“噢,想做点泡菜。。我这一阵都会呆在家里。。”寄子的脸上不觉浮出了微笑,“我就知道你会这样说”,“为什么?”“因为你所有的事我都知道。” 寄子说。说罢寄子骑上单车径直而去,对于身后孩子们起哄的叫唤声,头也不回的举起手朝空中挥了挥,寄子的脸上再也忍不住的绽放出灿烂的笑容。
 
惠子
 
  只要一雄不离婚,惠子注定是个悲剧角色。妻子寄子回来后,一雄迫不及待的打电话告诉惠子,老婆回来了,我可以搬出来和你一起住了。电话那一端的惠子喜极而泣,忍不住说了谢谢你。但她谢错人了,而且根本不必谢,因为她不知道幸福的开端,其实也是悲剧的开始。万物间好像存在着某种冥冥的公平,此消彼长,彼长此消,失去的,在某个看不见的角落,以另一种方式又弥补回来了,多得的,同样的在某个地方又失去别的东西。对家庭无私奉献的寄子,看似失去了丈夫,但不觉间,成为了这个家庭不可或缺的顶梁柱,同时也让丈夫心里始终存着对她的亏欠,因此,最终寄子只是短暂的失去,却永远的拥有;而惠子呢,正巧相反,她只能短暂的得到,却要永远的失去。
 
  一年的幸福过后,终于惠子变鬼了。当一雄酒醉斗殴回到浅草的住所,忽然,发现惠子在厕所拿着榔头钉东西,惠子往墙上钉的是两根枝叶交叉的象十字架的东西,中间挂着一颗鲜红色的果子。在干嘛?一雄不解的问,回过头来的惠子脸色苍白,说道:丑时祭神!
 
  “喂!你不要把我看扁了。你不要不识货!”“只看我美丽的外表,其实我体内蕴含金光耀眼的宝物,只是我隐藏了这炫目的光芒,只是表面看不出来而已,一旦它显露出来,我就会由小演员变成大明星。散发出炫目的光芒,就像竹取公主,对,我就是竹取公主,只是一雄不懂得珍惜罢了。等我恢复了公主之身,到时你怎样求我,我都不会理你了。”这段像是独白的惠子的说话,如果在那段幸福时光,那只是个甜蜜的撒娇,但在这时说出,像是预告了他们的分离,令人感到悲凔。
 
  惠子在她的爱情世界里,是个冰雪大地的白夜行者,她在冰雪折射的光线中生活。除了一雄,其他的一切都满布着薄薄的暗影,他们的爱给她以微光,得以继续前行,一旦冰雪消融,地面坑洞出现,大地陷入黑暗,即使勉强也是徒劳,前行没有方向,只是一片黑暗。
 
德子
 
  德子是对受困于火宅之人的一种解放,一种恩赐。给复杂以单纯,给悲伤以欢乐,给痛苦以甜蜜,在博多的水月沧海间,被风扬起秀发的美丽脸庞像是一朵青莲,她的眼睛赐以你水样迷离的美丽,她的身体是这么的洁白无瑕,她什么也不想,什么也不要,只要和你在一起,彼此互无亏欠。圣诞夜的前夕,在他们享受完肉体的欢愉后,突然打雷了,他们走向窗前,窗外大雪纷飞,远方打着闪雷,德子手捧着蜡烛暗示性的说:经过这次旅行,我真的很快乐,因此我做了一个决定,因为这样快乐的事,不可能维持一辈子,先生认为呢?一雄明白他的意思,说道:我不是那种可以托付终生的人,虽然我觉得很可惜。。听到这个答案德子并不惊奇,因为她早就预想要跟这位大作家终生相守是不可能的,但是她眼中还是满噙着泪水,似笑非笑的说:你也不容易呀,不管是太太、五个小孩,或是她的事。。如果我又介入的话,你一定会受不了。。说完,再也忍不住放声哭了出来。(松坂庆子扮演的德子,不知曾让多少男士倾倒,这一幕也不知打动多少人的心。)短暂的美丽的邂逅,分离虽不无遗憾,但因分离,所以才是恩赐,如果继续下去,德子就会变成另一个惠子。
 
一雄
 
  当时日本的文人作家间,正流行着放浪颓废和极端的个人享乐主义。檀一雄的挚友太宰治就是颓废派的代表人物,我行我素放浪不羁,檀一雄获直木赏后,在当时文坛声名如日中天,自是天之骄子,于是,他喜欢玩“重死人”的游戏,那是专门给有能力的男人玩的游戏,头上坐一个,背上背一个,两只手再抱两个,在他身上这些人,因为有着他没了气力,一松手会掉下来的危险,所以感觉紧张又刺激,而且被抱着也有幸福温暖的感觉;而背人抱人的人除了有趣也有成就感,虽然很累,但是还要玩,一雄在家里玩,在外面也玩,边玩边喊着“重死人啦!神呀!佛呀!重死人啦!好重!好重!重死人啦!”最后呢?最后,可能骑在头上的还在,其他的全部掉地上。因为,他最后累的实在再也扛不住了。 
火宅之人 House on Fire(1986)

8 .0 / 9 .0

火宅之人(1986)

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编辑 | 删除 再评《二十四城记》 贾导一招走天下,第二招不灵了?。。。

stephen 发布于:

 古早,武林中能扬名立万在江湖上拥有一席之地的,身上都有一门绝世武功,像“降龙十八掌”、“独孤九剑”,名门大派如少林派、武当派等武功秘籍更是一套一套的,每套下面都有很多招式,敌人用剑就使这招,用拳则来这招,从上面来就这样,从下面来则那样,每招都是制敌之术,兵来将挡水来土掩,化险为夷反败为胜;一套拳法或一套剑法学下来,快的三年五年,慢的十年八年,端看您的慧根如何。

 

 武林上也有奇葩,不用拜师学艺,成名不用一门武功,甚至也不用一路或一套,他只是一招,一招就够了,不管你是什么门,他只要这招一出,保管立马让你应声倒地嗝屁着凉。这就是鼎鼎大名的“一招走天下”。

 

 一招走天下的好处就是“酷”,一招搞定,也不用花那么多时间学那么多招;但是难处是这招不是谁都学得会的,除了任督二脉要通还要有慧心,很多人不明就里,想使这招的结果都让人给杀了。即便你有条件克服难处学会了,坏处也是很大的,最大的坏处就是你学会了这招就没了,你这招使腻了不想使了也得使,你没法换招;因为你从来没拜过师学过别的招式,勉强换招的,当他第二招一出,反而自己立马嗝屁着凉,所以江湖上只听过一招走天下,从来没听过两招走天下,就是这个道理。

 

 贾樟柯一直是以“一招走天下”闻名江湖,这一招虽然不好看但是很管用,他以一颗诚心用镜头说他想说的故事,就只这招,非常管用;其他的演员演技服装道具美术音乐统统不用管,照样可以手到擒来让观众服贴。

 

 但是这招老使已经使腻了,贾导想要变招了,这一变招坏了,命门大空死穴毕露,以前演员根本不必演,不用有表情,从A走到B走位就可以了,演员就当活道具使,只要把事给说成就行了。现在找来会演戏的反倒不会用了,所以只好演一下当一下道具,演一下然后再当一下道具。。剧本子也乱了,风格也不统一了,全都坏了。。

 

 

二十四城记 24 City(2008)

7 .7 / 1 .0

二十四城记(2008)

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编辑 | 删除 二十四城记 一部叫人彻底失望的“作品”

stephen 发布于:

 24城记是一部不叫座也不叫好的”作品“,为什么称它“作品”呢?因为它既不是像电影也不是记录片,电影有故事有人物有主角有配角,有低潮有高潮,有铺垫有爆发,有血有肉有爱有泪,换个通俗的说法,电影就像小说是在说故事,而24像个新闻专题只是在“说事”,它的人物就没有主角,主角是”成发集团“,是个“东西”。

 

 如果从纪录片的角度来看,那就更失败了,纪录片是纪实的,一事一物都是纪实的,没有找人来演的。。贾樟柯之前的片子我都很喜欢,不过这一部是彻底的失败。换个角度看,他没能从他以往叙事的框框跳出来,反而越陷越深走火入魔,他越来越像是一个以电影为媒介的社会工作者,或是社会学家,而不是以电影为媒介的艺术工作者,或是文学工作者;抑或贾樟柯也就这样了?

二十四城记 24 City(2008)

7 .7 / 1 .0

二十四城记(2008)

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编辑 | 删除 《入殓师》 - 爱和悔罪的诗篇

stephen 发布于:

 我想不止我,应该很多人和我一样,看着看着不禁想起很多。我想起父亲的死母亲的死以及他们的生前,不知那一刻眼泪再也止不住的流了下来。

 

 大悟第一次接触的遗体,是一位已经死亡两周的老太太,回家晚餐时看到桌上的肉,便止不住的作呕,当妻子美香趋前询问时,他死命的抱住妻子的身体,而后歇斯底里的扒下妻子的衣服,直至露出雪白的肌肤。。这一刻。。他是多么的珍惜呀,珍惜这一片温暖雪白的肌肤而不是冰冷腐臭的尸体。

 

 “你来试试?嗯。。”老入殓师用鼓励的语气问道,大悟点点头移身到遗体前,那是一位女孩样男儿身的死者,他开始为死者按摩身体柔软关节,梳头化妆净体换衣,这一刻,大悟怀着庄严圣洁的心境工作着,温柔而典雅的手法,为死者在人间的最后的遗容妆点着美丽。。

 

 “拜托了,您还是去吧!”事务所的助理上村以半恳求半命令的口吻向大悟说着,“去送父亲的最后一程吧!”,此刻,上村小姐的心里是悔恨的赎罪的,悔恨自己曾经的青春无知,悔恨自己抛弃了儿子,救赎的心情迫切的希望大悟不要失去了此生见父亲一面的最后机会。。

 

 大悟用已经熟练地手法,按摩着父亲的关节,他慢慢的扳开父亲僵硬的手指,一颗小石头从父亲手中落了下来,此刻,凝视着父亲遗容的大悟完全明白了,这颗石头代表的爱和悔罪。 父亲对他的爱没有停止,然而却孤独终老客死异乡,他父亲临死那一刻,陪伴他唯一的念想只剩那颗30年前的小石头;上村是完全理解并感受着的,她是否也期盼她临终的那一天,现在六岁的儿子也回来看她最后一面。。

 

   

有一种被人抛诸脑后的过去,包含一些不该遗忘的点点滴滴。欢笑之余,偶将故旧拾起,才刹见自己的薄情。

人世间似乎存在着某种公平,每个人都曾被抛掷在他人的遗忘中;而今你所有哽咽难宣的话语,也正是你曾为人所期盼,却永远听不见的字句。”

 

赫曼 赫塞

 

 

入殓师 Departures(2008)

8 .3

入殓师(2008)

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编辑 | 删除 奔向群山的企鹅 --世界尽头的奇遇

stephen 发布于:

 “您曾经见到过发疯的企鹅吗?导演赫尔佐格对他的受访者--一位研究企鹅超过20年的动物学家,对这个问题受访者并没有发笑,他说,是有的,有些企鹅会失去方向感,是什么造成企鹅迷失呢?这位企鹅研究者认为这是失去理智与判断的表现,对企鹅来说这是一种近乎疯狂的精神状态。。。这时一个远镜头带到远方雪地里的几只企鹅,有六七只向着镜头右边有水的开阔地走去,剩下两只企鹅,迟疑了一会,其中一只向左方离开回到企鹅的栖息地,最后只剩下一只独自发愣的企鹅一动不动的站在那里,站了一会,忽然地拔腿向着正前方狂奔而去。。。因为跑得太猛而摔了一跤,摔倒的企鹅并没有停下它的脚步,它用双翅扒着雪地依然前进着,扒了几下站起来继续朝前方奔去。。。

 

 他从正前方奔跑而来,正好撞上了摄影师和导演挡住了去路,然而它并没有因此有丝毫犹豫而停下他奔跑的脚步,她直接绕过人们继续往前奔去。。。他的前方80公里外是一群绵延的山脉,越过群山是一片绵延5000公里的冰原,那个方向对他来说意味着死亡,然而这只企鹅却义无反顾的向他奔去。。这一幕令我动容,苍茫又悲壮的感觉油然而生,远山是一片的灰白,没有白雪覆盖的地方是灰黑色的,没有一线生机。。

 

 我不禁在想,他是否也是怀着强纳森(天地一沙鸥的主角)的心境,绝世而行,为了寻找和练成超凡的技艺,强纳森成功了,练成了电光石火任意穿行于天地之间的技巧,然而一只企鹅为的是什么?他也想成就什么?还是只是有生之年一定要一窥群山背后的真貌?在它行将死亡之前。。。

 

世界尽头的奇遇 Encounters at the End of the World(2007)

7 .8

世界尽头的奇遇(2007)

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Stephen (台北)

男 天秤座

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