NO.1 斯坦利.库布里克
罪行：不愿意与我们为伍，并且一辈子轻蔑的打击我们。他不是要与什么作对，他只是把所有的东西都否定了。
罪证：《发条橙》是对人性的恶毒诅咒，而政治在他眼里更是集人性恶之大成的精巧刑具。
《奇爱博士》则将一场世界大战玩转成一场滑稽剧，其中的政治人物不是小丑就是疯子。
《洛丽塔》青春期的“洛丽塔”散发的致命吸引力在挑战着传统的道德伦理。
NO.2 大岛渚
罪行：中年的他隐藏着颠覆的居心，他的态度在反抗着人类禁忌。
罪证：著名的《感官世界》把情爱中的死亡气息的狂热丝丝缕缕的展现出来，总让人有种毛骨悚然的不安感，一种危险的东西似乎就这么被唤醒了。
NO.3 皮尔.保罗.帕索里尼
罪行：诗人，导演和同性恋的帕索里尼说到狠劲不输给库布里克，他一辈子旗帜鲜明的亵渎教会。他用无处不在的恶心场面来羞辱清规戒律。
罪证：《索多玛120天》边看边吐在所难免，难怪列入10大禁片之列。这个故事，更像是一个现实与幻想间的寓言。
NO.4 奥利弗.斯通
罪行：他总是用怀疑的目光注视人类社会的行为，他镜头中展现的是一个阴谋层出不穷的黑暗世界。
罪证：《刺杀肯尼迪》意欲揭露司法黑暗。
《天生杀人狂》过于浪漫真实的表现人性的黑暗，不料真有情侣学习电影里的亡命鸳鸯接连制造两起凶杀案。
NO.5 金基德
罪行：他最善于的描写是自虐，他最离经叛道的地方是他否认人间温情的存在，而证明欲望与暴力是一种本能，更是一种骨子里的爱好。
罪证：《漂流YU室》里的胖男人在活鱼身上割下一块肉之后又将鱼放生。
《春夏秋冬又一春》里的小和尚在青蛙身上涂漆，又把石头塞入动物嘴里。
NO.6 凯瑟琳.布蕾亚
罪行：她不想做男人定义下的女人，她要报复男性以夺取丧失数千年的权利，所以不惜破坏女人在传统中的美好形象，她的举动不但得罪了男人，更得罪了大多数女人。
罪证：《地狱解剖》《姐妹情色》《穿越情欲海》。。。光视听名字就知道她是在用性这一话题来表达自己的女权立场，我没看过，据说渲染的可怕。
NO.7 昆汀.塔伦蒂诺
罪行：暴力永远是他的最爱，颠覆和解构是他的标签，所以他是后现代电影的宗师。
罪证：《杀死比尔》暴力血腥，新娘手刃敌人如割韭菜，血如泉涌四溅五尺，残臂断腿洒满一地惨不忍睹。
《低俗小说》《落水狗》中也别期望看出什么高深理论，朱尔斯杀人前的诵读《圣经》，劫匪们的污言秽语都只是为电影的好玩。
NO.8 阿尔弗雷德.希区柯克
罪行：他把谋杀视为优雅，把演绎黑暗人性当作“喜剧”，他还说过“演员是牲口”“我的失 败之作都能赚钱，而且第二年成就了经典”这样充满挑衅意味的话语。
罪证：《后窗》《精神病人》《西北偏北》《蝴蝶梦》等经典影片都证明了他作为悬念大师的才华，杀人在他眼里是神圣的仪式。
NO.9 三池崇史
罪行：他拍摄时带着一种偏执却又玩笑的神情，他是带着虐待狂品质的。他让杀人日常化，玩笑化，让杀人与痛苦无缘而与快感挂钩。
罪证：《新宿黑社会》开始他就与社会，杀手，变态狂为伍，偏好对杀戮细节的详细描述。
《以藏》里以藏用各种花样翻新的方式结果了两百多条人命。
《杀手阿一》割舌，身体被劈两半依然很HIGH.
NO.10 大卫.芬奇
罪行：他用电影影射社会现实，他关注人性与社会的黑暗，撞击着安逸生活中极其脆弱的神经。他的电影路线如此黑色，他执意要与常规电影语言分道扬镳。
罪证：《七宗罪》里如“行为艺术”一般的道德惩戒。
《搏击俱乐部》中的无政府主义与虚无哲学。
