光之翼 影之舞

戛纳嫡系导演：入围主竞赛单元次数最多的十位导演

    看看戛纳的历年入围名单就会发现，一直有一批导演格外受到戛纳的青睐，他们会一次、又一次、再一次的入围戛纳，其中有些导演正是从戛纳而走上成名之路，并成为戛纳最亲密的嫡系导演。当然，这种“老朋友优先法则”也并不是坏事，偏爱保证质量，质量又提高声望，这就是戛纳，既不吝给年轻导演鼓励

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    之所以要写这篇日志，源于今天去参加时光的《我11》的观影活动。这次活动我得到了两个观影名额，但原本打算跟我去的朋友参加不了了，于是找了一个我博客的粉丝一起去，暂且称她为Z同学。

    Z同学虽然非常经常逛时光但并非时光的注册会员，她很久之前因为喜欢我写的一些文章而一直关注我的博客，后来加了我的QQ，大家偶尔在网上聊一聊，即使后来我基本已不写博客了，她依然还在关注着我的博客

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伊面优优炫浩翔

    首先，这是一部好看的电影；其次，这是一部好看的电影；再其次，这还是一部好看的电影。《春娇与志明》的优秀之处显而易见，一切犹如摆在展示台上的商品，一目了然，但同时你也只能说——It’s just like that, you don’t need to say more. 影片那种节奏的把握、情节的构建、笑点的创意、台词的精巧，那种擦边球的重口味幽默，一切都是典型的彭浩翔式的，让你无比熟悉又无比叹

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香港电影的底色

    一直认为，香港影坛最大的幸运之一就是拥有许鞍华这样的导演，如果缺少了许鞍华，香港电影将是残缺的，即使她仍拥有王家卫、徐克和吴宇森——因为许鞍华是香港电影的底色。从《客途秋恨》到《女人四十》、《千言万语》，到《姨妈的后现代生活》、《天水围的日与夜》，再到如今的《桃姐》，许鞍华的镜头一直对准香港最普通的民众，成为注重传奇色彩绚烂的香港银幕上最暖最本真的色调。看许鞍华的电影，一方面总是

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2012年2月20日，日记本漂流活动的本子终于到了我手里。这个活动是什么时候开始的，我已经记不清了，只记得是很久以前了。后来以为这活动已经没有了，可去年8月份小红发站内信告知我，我将是此活动的第33站，才知道活动还在继续。

      我当初为什么要参加这个活动呢？我一向对热门的活动没什么兴趣，况且还是个跟电影没什么关系的活动，这完全不符合我在时光一贯的做事风格。回想一下，好像是因为活动的发起之初小红发站内信 

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阿莫多瓦谈自己

译/傅郁辰

我10岁的时候才开始看电影，因为在我们居住的村镇难得放映电影。60年代初我在卡赛雷斯上中学时，就能经常去电影院了。当时放映的是美国的喜剧片，弗朗克·塔什林或者布莱克·爱德华兹

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