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编辑 | 删除 《慕尼黑惨案》:谁在讲故事?

小树 发布于:

《慕尼黑惨案》(MUNICH)
导演:斯皮尔伯格
主演:埃瑞克·班纳
上映日期:2005年12月

印象中,擅于运用历史的导演很多,能够做到不滥用题材的却少之又少,斯皮尔伯格正是其中之一。虽然有过《ET》的辉煌,《阿甘正传》调侃了历史一把,《世界之战》的烟硝也刚刚散去,但这些都无法撼动斯导作为一位历史主义者的深沉。
  讲故事的方式多种多样,即使同一位导演也是如此。人们对斯皮尔伯格的关注往往局限于他对题材的处理,如二战系列属于不同侧面的空间讲述,从《辛德勒名单》到《慕尼黑惨案》属于不同阶段的时间讲述等等。电影技术的发展提供了更多的观赏视角,我们对影片的关注也应跳出对情节的被动欣赏,从外部对这种技术本身作主动的思考。因此回头再来看看斯导的这部新片,会发现《慕尼黑惨案》讲述的其实是一个疑问——谁在讲故事?
  
  影片提供了三个备选答案:
  A.电视。作为影片的历史背景,1972年慕尼黑惨案被电视全程直播。电视媒体的介入,使原本单纯的恐怖事件变得复杂起来。一方面,新闻对事件的连续报道,不仅使大众获得了知情权,也同时让恐怖分子获悉了外界的情况和警方的对策;另一方面,当大众对事件的关注程度直接与收视率挂钩时,恐怖事件变成了具有时效性的电视节目。那么,一旦新闻报道的“客观公正”被揭穿之后,电视到底讲述了什么?是历史,还是玩笑?
  B.情报。影片的中心不是惨案本身,而是紧随其后的报复行动。惨案当中的恐怖分子已被全部击毙,显然,以色列当局是以“追捕罪犯”为借口,来实施他们的定点清除计划。执行任务之前,主人公被告知“做恐怖分子做的事”;因此, “所谓正义”实质上只是立场的问题。在个人的道德判断被摒弃之后,追捕小组的一切行动准则就是“情报”,任务也无外乎两种:收集情报和执行情报。如行动小组从电视中获知谋杀对象,又如利用电话和电视作为爆破工具,影片在最大程度上展现了“情报”及其无所不在的影响力。我们应该看见,影片并不止于对恐怖主义的就事论事,当情报被作为商品来买卖时,那剩余的一点“立场”也立刻土崩瓦解了。
  C.电影。与国内导演相比,斯皮尔伯格的长处在于把故事讲述完整。《英雄》告诉给我们一个刺秦的故事,但张艺谋还没有来得及把故事讲完,就匆匆地转向另外一个毫不相干的故事(《十面埋伏》)。“完整”并非对某一部电影的定义,而是体现在讲述者对故事的不懈坚持之上。斯导的成名作《辛德勒名单》讲述了二战中一个德国人和一群犹太人之间的故事,而在十多年后的《慕尼黑惨案》中,这群获救者的九名子孙却未能幸免于难;在巴以局势日渐紧张的今天,坚持的必要性被厚重的历史感升华了。
  
  关于斯皮尔伯格的深沉,我想起了小猪麦兜说过的一句话:“我爸爸想回去以前不晓得哪儿,我妈妈只想着以后不晓得哪儿,就只我一个,留在现在。”电影通过镜头告诉我们一段历史;历史也透过镜头告诉我们某个未来:影片的最后,在不远处的曼哈顿半岛上,双子大厦巍然耸立……

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孔小树 (合肥)

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