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每秒二十四个谎言

志士無一物,欲使世界一。

http://i.mtime.com/twentyfourlies/

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编辑 | 删除 《华尔街》:作为现代德性的贪婪及其起源

zerone 发布于:

《华尔街》:作为现代德性的贪婪及其起源

 

每一部分都充满罪恶
但全体却是天堂
——曼德维尔《蜜蜂的寓言》

 

美国导演奥利弗·斯通的两部《华尔街》相隔20多年,一部以上世纪80年代初为背景,另一部以本世纪金融危机为背景,像一对括号,正好囊括了美国新自由主义的一段兴衰史。

 

在泰达纸业的股东大会上,当华尔街金融投机大亨戈登·盖科抛出“贪婪是好的”观点时,赢得了在场者的热烈掌声。那是1985年,里根总统刚刚开始他的第

...
华尔街:金钱永不眠 Wall Street: Money Never Sleeps(2010)

7 .2 / 7 .5

华尔街:金钱永不眠(2010)

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编辑 | 删除 《盗梦空间》:梦境到底有多真实

zerone 发布于:

《盗梦空间》:梦境到底有多真实

 

“毕竟,它不过是一个梦!”

于是又继续睡下去了。

——弗洛伊德

 

 

1

 

1亿美元的广告营销费用几乎成功地把观众的注意力集中在《盗梦空间》成功的地方:精致、严谨的嵌套式剧情设计、富有冲击力的视觉—动作创意、较为充沛的家庭情感戏……也许在看到电影之前,我们的“潜意识”也已经被“植入”一个基本的认同,于是满足于做着现成的剧情智力题得到现成的答案。

 

在《盗梦空间》后期宣传中

...
盗梦空间 Inception(2010)

9 .1 / 8 .4

盗梦空间(2010)

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编辑 | 删除 《无姓之人》:分叉的时间与“存在之轻”

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《无姓之人》:分叉的时间与“存在之轻”

 

 

没有罪,只有无知

——克里斯托弗·马洛


 

在米兰·昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》的开篇处,主人公托马斯站在公寓的窗口,目光穿过庭院,落在对面的墙上,他在思考一个选择:邀请特雷莎来布拉格住下,还是继续自己的单身生活?

 

对托马斯来说,选择召唤特雷莎,意味着选择了一种有责任的、家庭的、沉重的生活,也意味着他要放弃萨比娜,放弃他离婚后一直在“性漂泊”中享受着的那种

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无姓之人 Mr. Nobody(2009)

8 .3 / 8 .7

无姓之人(2009)

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编辑 | 删除 “是”与“在”:从知识到智慧

zerone 发布于:

(注:近日整理文章,发现了七年前的一篇小文章,当时正值大学期间迷恋禅宗,现在读来不免觉得其中有不少大而无当、人云亦云之处,但也有少许亮点,姑妄存之,也许碰巧这里也有对禅宗这个话题有兴趣的人,可与分享或辩争。)

 

 

“是”与“在”:从知识到智慧

 
有别为识,无别为智。
识使染,智令净。
 
1
 
 
说禅,听上去是有点矛盾的,它的意思几乎等于“说不可说之物”。禅宗里到处有这样的话:“一落言诠,即失其旨。”“似说一
...
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编辑 | 删除 蓝色花园——读贾曼的《现代自然》

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蓝色花园——读贾曼的《现代自然》

 


银色大海转眼成铅

勺中蜂蜜开始变酸

——德雷克·贾曼

 


逃出电影院之后

你再也找不到回家的路

当歧路变成花园

你决定和花草一起经历时光的细节

你坐在帆布椅上

看日落月升

叶茂花零,时光随潮汐起伏

你像花园中的一块石头那么安静

 


对抗现实的壕沟中种满了花朵

毛眼蝶在万寿菊上晒着太阳

你开始写日记

园艺历也是航海日志

你像沙滩上的拾荒者

暗恋着大海咸咸的唇

徘徊的每一步让

海边的乱石获得秩序和生命

 


回到

...
德里克·贾曼 Derek Jarman

9 .2

德里克·贾曼

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编辑 | 删除 《刺猬的优雅》:日常生活秩序中的生死之问

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《刺猬的优雅》:日常生活秩序中的生死之问

 

请把我的宿命忘掉。

——亨利·普赛尔

 

 

1、小津安二郎

 

通往“刺猬的优雅”核心,有一条悠远的道路,就是“小津”。“小津”在这部电影中,既是电影主角小津格郎,也是日本著名电影导演小津安二郎。

 

和格郎一起看着小津安二郎的电影《宗方姐妹》,是荷妮一生中最温暖、甜蜜的片段,用小说中荷妮的话来说,“这是时间长河之中的时间之外”。小津电影的出现并不偶然:没有什么比小津的

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刺猬的优雅 Le hérisson(2009)

8 .4 / 9 .0

刺猬的优雅(2009)

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编辑 | 删除 《资本主义》:金融危机与资本的幽灵、共产主义的幽灵

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《资本主义》:金融危机与资本的幽灵、共产主义的幽灵

 

如果不用欺骗,没有办法增加交换价值

               ——马克思

 

 

1

 

美国导演迈克尔·摩尔的纪录片特点几乎是显而易见的:高度杂糅的素材、剧情片叙述技巧的大量运用(如平行蒙太奇)、导演本人形象鲜明地介入故事、不加掩饰的激进政治立场等

 

在《资本主义:一个爱情故事》中,摩尔通过节奏多变、娴熟的蒙太奇手法把监视器录像、电视新闻、家庭录像、好

...
资本主义:一个爱情故事 Capitalism: A Love Story(2009)

8 .4 / 8 .8

资本主义:一个爱情故事(2009)

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编辑 | 删除 《在我父亲的洞穴里》:“父亲”的第二次死

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 《在我父亲的洞穴里》:“父亲”的第二次死去
 
 
死去的父亲回归时比其生前更加强大
——弗洛伊德
 
 
1
 
电影以“还乡”(回归)的意象开始:由于父亲的去世,保罗回到了阔别17年的家乡。17年前,正是在父亲的鼓励下,“不要畏惧无限的可能性”,保罗才离开新西兰,来到伦敦,开始了漂泊的记者生涯。
 
间隔了17年,保罗在家乡重新触摸到他的那些中断了的生活线索。遇到了原来的老师,保罗因此开始在当地的学校当起了老师;
...
在我父亲的洞穴里 In My Father's Den(2004)

8 .1 / 9 .0

在我父亲的洞穴里(2004)

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编辑 | 删除 《家园》:浮声六记

zerone 发布于:

《家园》:浮声六记




你的歌声
来自你不在的地方
在最寂静的国度
岩石在慢慢变成乐器
穿过旷野的风
最终学会了模仿你的嗓音



在玄学的高度
你用假声饲养月光和浮云
以及从不着地的雪和花



海浪筑起家园的围墙
挡住多余的季节和喧嚣
渔船静止
工厂沉默
火山怀抱着冰川
你找到了工程师们为每一个器官设计的

欲望的开关



太阳飞过屋顶
影子轰然倒下
加速的时间撞到了
那些依旧缓慢的事物
比如你触摸河流的手势



留不下足迹的旷野
事物的反万有引力之地

...
听风的歌 Heima(2007)

8 .6 / 8 .2

听风的歌(2007)

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编辑 | 删除 《塞拉芬娜》:一个艺术家的“世界”和“疯狂”

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《塞拉芬娜》:一个艺术家的“世界”和“疯狂”
 
成为作品即建立世界
——海德格尔
 
 
1
 
与一般的传记电影相比,《塞拉芬娜》并不专注于人物历史性的传记素材,挖掘其内在的传奇性,而是着力于刻画其生活世界,并试图展示这个“世界”和绘画之间的关系,这涉及了对(现代)艺术的“本源”的思考。
 
电影以大量的萨贺芬(塞拉芬娜)手部特写开篇。我们看到的这双手臃肿、粗糙,一如萨贺芬的体形和面貌。这双手抚摸河流、旷野中的树
...
塞拉菲娜 Séraphine(2008)

8 .4 / 8 .9

塞拉菲娜(2008)

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