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viva森林

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编辑 | 删除 关于”作者论“的几点笔记,主要是嗍其出处~

viva森林 发布于:

这些东西都是“陈词滥调”了,在这里做下笔记,主要是存一下几个文章的索引,(或许唯一的价值就是那几个不一定时常得见的书目索引)以后方便查资料,顺便做一下无聊的普及,记忆模糊的可以看看~

作者论(Auteur Theory)主要是50年代以巴黎为中心,以楚浮、 里维特、高达搞出来的,当时法国的批评观念被他们认为是腐化的,认为电影要忠实其剧本和改编的小说,导演只是做为这些媒介之间的转换者,素材之间的匠人罢了,而广为流行的“优质电影”电影更使法国电影出现困境。楚浮一干人提出:导演才是控制电影的最终角色,而非剧作家们,在《电影手册》为阵地,他宣布了作者论的主要信条,电影的创作以导演为中心,并把个性表达作为评判电影的重要标准。在《电影手册》1954年一月号,第31期的《法国电影的某种趋势》,首先陈述了作者论的主要观点。(作者论最早其实不是出现在《电影手册》的,而是出现在54年的《艺术》周刊上,当然楚浮是依旧是首创者。)

60年代,作者论在美国得到了认可并对美国的的电影批评和影史写作产生影响。批评家安德鲁·萨里斯在《美国电影》(1968)的论文《走向电影史的理论》中,认为作者论尤其适合书写美国电影的历史。美国电影自电影诞生以来拍摄了如此众多的电影,而在美国这样的制片厂制度下仍能拍出富有导演个人特色的影片,地位实应被抬高,褒奖。象福特、希区考克啊,霍克斯和威尔斯这几个老导演被特别推崇。一直到80年代,作者论在美国电影理论以历史研究里都不断的被采用。

世界范围内,从70年代开始,作者论的地位依旧存在,但以被诸如电影符号学这些方法撼动,走向新的方向。(符号学也差不多玩完了现今~)

今天,在普通观众更容易的接触到各个导演的作品的今天(比如碟市上不断出现的某位导演的重要作品套装),作者论已经是很普遍的一种影评方法了,而不解的是,一些影迷,总喜欢对这类文章说类似:“看电影就看电影,扯一大堆导演的其他作品,其他观点干嘛?”之类的话,真可以说是一种话不对题,甚至说难听些是一种轻微的“反智”。

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viva森林

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