乞力马扎罗的雪
文/王来扶
深夜，从梦中惊醒，舌干口燥，起床喝水后，却无法入眠。于是，打开手提电脑，从数天前在网上购买的影碟里抽出一张碟。就这样，整个身体紧紧地窝在被子里，时光在黑暗中忽明忽暗地流过。
《乞力马扎罗的雪》。
根据海明威短篇小说原著改编，小说带着强烈的“意识流”色彩，过去和现实，梦幻与真实，大量的心理描写，实为作家对自己过去一段爱情的缅怀。
电影由派克主演，保留了原著中许多特有的心理独白，且将结尾做了与原著截然不同的修改。小说结尾时作家哈里在乞力马扎罗山下获得精神超升后死在那里，而影片却让他在妻子的帮助下重获新生。这也是海明威看了电影以后，大为光火、极力不满的地方，但观众却似乎对电影中充满希望的结尾更为满意。
这大概就是小说读者和电影观众欣赏趣味的基本分野吧。
“乞力马扎罗是一座海拔19710英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。”
这是《乞力马扎罗的雪》最出名、最经典的一段话。电影也以这段话作为开始，因为，它包含了无论是小说还是电影所深藏的寓意：死亡。
海明威是一位悲观主义者，“死亡”是他作品中最为常见的主题。在小说《乞力马扎罗的雪》中，哈里眼中所见到的一切都象征着“死亡”： 大鸟、鬣狗，光秃秃的大树，甚至包括黑夜。而在电影里，昏暗的光线中，一个孱弱男人病恹恹式的独白，同样昭示着强烈的死亡气息。
电影和小说一样，也是对过往时光的追述，但从一定意义上讲，电影中的“哈里”等同于海明威，是对海明威走上文坛、爱情和理想的追述。
一万九千七百一十英尺的乞力马扎罗，静静地立在非洲大地，而神秘广袤的非洲，也便成了哈里/海明威精神创作寄托的理想之地。无论是面对爱情，还是死亡，小说和电影所蕴涵的精神实质是一脉相传的，只是表达方式的不同，或者说，是载体不同而已，一个是用文字表达，而另一个则是影象。
令令同学发短信问我在干嘛。我说在听音乐，《乞力马扎罗》。“旋律有点凄美”，我说。凄美的旋律触及到了我的灵魂，我仿佛看到了乞力马扎罗亘古的神奇与旷美、非洲大地的苍茫与凄凉，更仿佛看到面对浩然苍穹，人类的渺小与无奈。
生命，在时光中如此安静地流逝。
王来扶
在光与影的世界沉沦。
