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飒却霜莺忆虚前

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编辑 | 删除 (转)噱头还是艺术?《金刚狼3》黑白版

巫界之战 发布于:

文章来源:江西娱乐网 2017-03-06 11:27:34  

来源:巴塞电影  编辑:Jxnews  作者:佚名

转载请注明出处


是色彩好还是黑白好,这个问题是没有答案的。


即便费里尼的御用摄影师马尔泰利,曾经不止一次在公开场合表示说色彩是"肮脏的玩意以及无耻的噱头"。但是,马尔泰利所处的年代,色彩刚刚崭露头角,在杰克 · 卡迪夫和戈登 · 威利斯引导色彩变成一种表情达意的工具之后,色彩成为了导演们所依仗的视觉元素。时至今日,黑白电影已经几乎不见了踪影,黑白电影胶片只有柯达的 5222 还在苦苦支撑——其他的,都变成了彩色和电脑技术。


去年,成为了"爆款"甚至走上了奥斯卡颁奖典礼的《疯狂麦克斯:狂暴之路》就在影片大获成功之后,制作了一个黑白版本。虽然这个版本并没有大规模上映,其主要目的是放在碟片中反馈粉丝。但是这个"低调的版本"依旧得到了观众的热捧。


数日之前,《金刚狼 3:背水一战》的导演詹姆斯 · 曼高德也通过社交网站高调宣布,自己正在制作一个黑白版本的《金刚狼 3》。虽然黑白版并没有具体的上映安排,但是这个版本却是实实在在的。换而言之,两部具有一定深度和观赏性的"主流大片",都不约而同地把黑白当作了"终极版本"。有人认为,如果不是考虑到现代观众的审美和观影习惯,黑白版甚至会代替彩色版成为主流院线上映的版本。


那么,在这个时代里,黑白版是噱头、是导演的爱好——曼高德本人是黑白摄影的发烧友,还是特殊的美学诉求?


彩色电影能很容易地引起人们感观上的愉悦感和满足感,这点不假;但是色彩却容易令人分心,也容易令人不知所措。所谓的"五色使人目盲"可能就是这个道理。电影摄影作为一门视觉的艺术,有两大要素,一个是形象,一个是色彩。但是形象往往具有更大的艺术魅力,而且也能够先于色彩引起人们的注意,所以更多的摄影师会着力与表现形象。色彩虽然具有极强的烘托作用,但是人们无法掌控自然界的色彩(像安东尼奥尼《红色沙漠》那样对自然界色彩的人为控制是另外一个概念),所以色彩有时候会成为喧宾夺主的元素并成为缺点,影响了情感的表达。其言下之意是,黑白摄影是摄影中最具有"概括能力"的一种手段,通过对元素的安排、总结和抽象,画面变成了黑白灰的影调,从而更具有"作者性"的况味。


《狂暴之路》这个例子上,摈弃了色彩这个元素之后,发生在荒蛮大陆上的水源争夺战和自由之战,成为了黑与白的争夺。而演员面部整齐划一的"灰度"则在另一种层面上表达出了人性的自私、可怖甚至是相似。因为没有了色彩元素的"干扰",超模曼妙的人体和白色轻纱和战争男孩的肮脏与混不吝,成为了没有"视觉偏差"的同一类元素。在审美、认知和情感的观念上,好与坏、善与恶、前进与倒退,都成为了同一性的存在。那种先入为主的正派、反派的观念被洗汰,所以,影片讲述"活下去"的努力的诉求,超过了展示矛盾与冲突的内容。《狂暴之路》因而在色彩 - 灰度的概念上,获得了另一重的生命。


而且,好莱坞的"色彩转制黑白",并不简简单单只是一个"去色"的过程,其中涉及到灰阶的调整,明锐度的控制以及最为重要的"整体灰度"的控制。在技术层面上,最黑的黑和最白的白,是电影的显示系统所无法表现的。所以,导演就需要使用"对比的手法",在观众的心里层面上"制造"出最黑和最白。詹姆斯 ? 曼高德可谓是其中的高手。《背水一战》在宣传中所发表的黑白剧照,全部出自于曼高德之手。在这些剧照上,他就使用了"对比"的方式,在心理层面营造出了一种英雄末年,穷途末路的"暗示"。而在曝光出来的黑白片段中,高反差的黑白,制造了剑拔弩张的紧张感——很适于影片的剧情表述。


在戈登 · 威利斯用低调布光法重新定义了彩色摄影的"感官"之后,黑白摄影的的确确已经走到了穷途末路之中——因为这种被约翰 ? 奥尔顿在 B 级片里发扬光大的"方式",在被以无懈可击的方式移植到彩色电影里之后,黑白摄影已经停滞了 60 年了。卡明斯基的"卡氏噪点",《皇家赌场》里精细冲洗的 5222,《晚安,好运》里的多帧合成,都并没有对黑白摄影产生什么推进作用。反倒是将黑白推到了一个更加小众,更加私人化的地步。而现在的彩色转制黑白,更加只是一种导演本身的喜好。这种喜好,在某种程度上丰富了电影的表达,甚至是让作品的含蕴更加丰富。但是在客观的层面上,却并没有推进这个行当的发展。


所以,大片的黑白版本,只能是一个导演的个人喜好,只能是一小部分对黑白有着崇高敬意的导演的个人选择。在未来,可能会有更多的导演选择多制作一个黑白版本;但是黑白版本本身,并不会在这个时代里成为主流 ……

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