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小托我觉得……

我才不要两个人一起伤心,你伤心完了,我再伤心……

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编辑 | 删除 【趋势】美剧新女性的诞生

小托 发布于:

 

好莱坞财政日渐紧缩反倒让美国电视网创作丰收和不容小视起来,连美国中产阶级生活的权威杂志《名利场》都关注起小银幕,在新近出街的5月号中特意推出了“电视特刊”,将近年度英美剧中备受看好、色艺双绝的新女性演员一网打尽,其中汇聚了ABC当家喜剧《摩登家庭》的女主索菲娅·维加拉(Sofia Vergara)、去年的艾美奖视后《傲骨贤妻》朱丽安娜·玛格丽丝(Julianna Margulies)、就连总统奥巴马都爱不释手的政治系剧集《家园》的女主克莱尔·丹妮斯(Claire Danes),以及横扫北美的年度英剧《唐顿庄园》的“大小姐”米歇尔·道克瑞(Michelle Dockery)。她们均来自这两年的热门英美剧,在其中担主演、挑大梁,且因角色的独特质感而带来耳目一新的魅力,并引发了关于女性角色新进化层面上的话题性。

 

其实,在新千年前后,《欲望都市》中的曼哈顿女作家凯瑞用一句“女性是否能像男人一样享受性”宣告了美剧女性角色在21世纪初的一次跳跃式的发展,尽管,男女关系在新都市女性形象中得到全新的解读,但女性的独立精神在彼时仍被体现在自由自主的追求爱情和对峙男性上。在这10年中,纠结着“罗斯何时和瑞秋复合”“大先生何时娶凯瑞”的女性观剧模式随着美剧价值观的发展,开始逐渐变成了一种审美疲劳,电视上的新女性角色在更自我意识的层面上突飞猛进,逐渐撕掉了需要男人保护与成全的温柔外包装,更为大尺度和高规格的表现起新女性主义。

 

尽管《绝望主妇》今年才结束,但人们会发现第一季中力捧的傻大姐女主角苏珊早已归位,和其他四位主妇同摊戏份分庭抗礼了,也被卷入犯罪和欺诈的漩涡。随后而来的《傲骨贤妻》、《单身毒妈》、《护士杰姬》、《倒错人生》和《如果还有明天》等女性剧更在这5年内秀出了完全反贤良、反传统的格调,她们爆粗口、吸大麻、玩荒诞,像男人一样的工作、犯罪、杀人、背叛甚至打出血腥牌。到了2011年,CW台新戏《替身姐妹》和《复仇》中玩起了“坏女人担主”的争议点,作品分别以莎拉·米歇尔·盖拉和艾米丽·万凯普两位单女主撑场一人独大,前者分身饰演两角玩转数条故事线和数位男主角,后者则竭尽详细的描绘了文武双全从不妥协的强势复仇女,她们从某种程度体现了美剧新女性的特质:依然美丽性感,但绝不温婉和善,从头至尾散发着罂粟式的恶意和制造骗局的阴郁,她们像男人一样可以不顾一切、玩味布局,乃至掀起一场战争。

 

 

同样的,2011年大热剧集《家园》中让女主角卷入政治和战争大局中,以恐怖分子造成的政局困境和女性在现代社会生存的自身困境相呼应,没有王子和英雄的救助,女主角在内忧外患中参与男性化的阴谋论和硬碰硬,寻找各种角度上的突围和救赎,看上去有些惶恐、焦虑和神经质,但却意味着女性主义比任何时候都强大的崛起,她们干涉到了环球事件和恐怖主义,甚至付出人生去与之勇猛搏斗。



  即便是继续描绘都市傻大姐和邻家女孩的喜剧《杰西驾到》和《破产女孩》里,女主角们扮演的也是比男性更乐观、更团结和更有力的角色,《破产女孩》中甚至没有出现重要的男性角色与女主角发展感情线,男人直接被排除在女性独立的世界之外了。

 

 

除了对现代女性的描摹外,受《广告狂人》的优雅复古影响,英美剧也开始热衷于以上世纪20-60年代的女性选择来体现新女性主义及其观赏价值,《广告狂人》聚焦的是60年代的广告公司,那里就好像今天的投资银行,吸引的是最能干、最贪婪、最自我的男人,以及他们身边形形色色的女人,这部堪称60年代风尚志的作品从女性角色身上展览了那个时代女性的两种选择:经营婚姻,或者经营自己,而现在的女性何尝不是面临同样的选择呢?2011年《泛美航空》和《花花公子俱乐部》也跟风而来,更彻底的是,它们完全以女性作为剧集主角,《泛美航空》讲述了传奇航空公司4位空姐的故事,她们一方面温文尔雅赏心悦目,聪明伶俐并精通多国语言,另一方面更激进激烈的追求被认可和被尊重,她们反抗狭隘的婚姻生活、向往无拘无束的浪漫生活,以漫步云端展现自由自主期望,其中精明空姐凯特·卡梅隆甚至成为了中情局空姐间谍,身体力行表达了女性对整体社会时代大环境的关注和野望。英国年度剧作《唐顿庄园》女主角“大小姐”米歇尔·道克瑞虽然“生于”1920年代,但却没有重复《傲慢与偏见》中古朴的英式家族恋爱观,剧情不加掩饰和未做美化的展现了女主角与生俱来的傲慢、刻薄和自由主义,她的野心与雄心勃勃都很具有现代感,其对感情的充满计算和功利的经营也显得备受争议,英美编剧对于古典女性主义的如此再解读在现代大环境下很值得玩味。

 

 

对此,Facebook首席运营官谢丽尔·桑德伯格在接受《纽约时报》采访时谈到:长久以来,女性往往需要在成功与讨人喜欢之间作出取舍,人们不喜欢吹嘘自身成就的女性。她认为,这种现象与其说是男性的性别歧视造成,不如说是女性自身缺乏自信不去展现真实自我的缘故。而这点上过去的好莱坞和文化剧作一直难辞其咎,许多在斯坦福大学主修计算机科学的女生指出,《社交网络》等电影对女性的描绘很成问题,男孩们忙于编程,女孩们却穿着内衣四处派对,事实当然并非如此,而当今英美剧中越发肆无忌惮彰显自我意识和强势地位的女性角色们正向人们证明着这点。

 

与之相对的,国外媒体热衷于用全球性的经济衰退来比喻男性的变化,经济学家将“男人”(man)和“衰退”(recession)组合成一个新词——“男性衰退” (Mancession),以此证明经济气候的变迁对男性精神气质、社会地位和公共形象的致命打击。几年前,《纽约时报》专栏作家莫琳·多德曾出版了《要男人干吗》一书,从那时起,书籍、文章、博客都开始谈论男性地位的变化,之后作家丹·亚布拉姆斯在新书《男性退化》中指出,女性做任何事情都要比男性优秀,而凯· 西莫维茨(Kay S. Hymowitz)在新作《男人立正:女性的崛起如何将男人变回男孩》中对此表示强烈赞同。脱口秀、大众心理学和畅销书整个文化产业对于男性退化的议论纷纷也让男性角色的弱化成为电视剧中的新局面,美剧则选择将它们当作展现和取悦女观众的工具,让新女性角色崛起和漫天绽放。

 

(原载《周末画报》) 

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小托 (北京)

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