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同济大学杨晓林

海派的特点只在一个“海”字,是容纳,是扬弃,是多元、是商业,是背靠大陆,张开双臂面向大洋彼岸......

http://i.mtime.com/yangxiaolin/

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 上海·同济大学杨晓林

男  摩羯座
居住在:上海

陕西宝鸡人,同济大学电影研究所所长,编剧,博士生导师。

已得到的评价

访问量:367521

加入时间:2009年06月01日

最后登录:2017年09月21日

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日志

编辑|删除 《一步之遥》:是杂碎,是杂烩,是杂耍,亦是荒诞喜剧

上海·同济大学杨晓林 发布于: 2015-01-10 11:26

      杨晓林[1]  原载《电影研究》2015年第3期。

摘要:《一步之遥》上映后赞贬之声有云泥之别。影片在内容上繁冗芜杂,简直是包罗万象的杂碎,古今中外的电影、话剧、小说、音乐等都是随手拈来,肆意填充;在叙事上一锅烩,把一大堆相克相忌的佐料任性地放在一起,而且大搞“语言狂欢”,类同话剧,意欲颠覆过往,成了一部实验性和超前性的作品。影片极尽逗乐杂耍之能事,把众多艺术种类和杂艺悉数奉上,但太多太滥,类同“杂耍大全”。作为荒诞喜剧,影片描摹了当代社会众生相,是一部对当下中国社会种种乱象“有话要说”的作品。

关键词:《一步之遥》;琐碎芜杂;“语言狂欢”;“杂耍大全”;荒诞喜剧

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编辑|删除 新世纪以来日本动画电影的发展趋势及美学特征

上海·同济大学杨晓林 发布于: 2017-09-04 21:54

   杨晓林 刘双燕:《民族艺术研究》约稿。 

   摘 要:新世纪以来,日本动画电影主要发展趋势及美学特征为:剧场版动画量大票房高,是日本动画电影产业重要支柱和“定海神珍”;动画电影除取材本土外,也改编欧美和中国的文学经典和名著。对外来题材采取不拘一格的“拿来主义”策略,而改编后的动画电影,往往体现出日本“物哀”文化的特质——“悲剧之美”和“哀愁之美”及武士道精神。动画人设已形成了独特的风格——写实唯美和夸张谐趣,角色造型既紧跟潮流,又具有民族特色, 体现了现代时尚意识与大和民族传统文化的完美结合;就制作技术而言,日本动画电影的主流是二维与三维结合,两者相得益彰,这也是在世界动画市场被认可和受欢迎的表现形式...

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编辑|删除 《明月几时有》:“另类”的革命母亲

上海·同济大学杨晓林 发布于: 2017-07-19 21:15
明月几时有 Our Time Will Come(2017)

7 .0 / 7 .0

明月几时有(2017)

影评(48)

收藏(635)

     《明月几时有》7.0分。愚以为本片的电影史功绩,是贡献了“革命电影”中几乎没有过的“革命母亲”方母的形象。其他如游击队长刘黑仔、革命知青方姑、卧底李锦荣、村长、日本大佐、游击队员、汉奸等在大陆抗日影视中司空见惯,是标配,脸谱化、模式化,是“符号”,是“扁的”。什么溢美之词都可以讲,但就是不能说他们是活生生的“人”。众多“革命母亲”,亦是如此。一言蔽之:“那些母亲不是人,天上圣母下凡尘”。但就这个方

...

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编辑|删除 《动画大师王树忱、阿达与詹同》内容介绍 目录

上海·同济大学杨晓林 发布于: 2017-06-08 19:31

    选自:杨晓林 彭俊 符攀婵 著《动画大师王树忱、阿达与詹同》同济大学出版社2017年5月出版。(2014年上海文艺人才基金项目成果;获同济大学人文社会科学高水平著作出版计划项目资助)。

 

 

内容介绍:

本书是国内首部系统研究三位创作风格相近的中国动漫大师的著作。在上海美术电影制片厂最辉煌时期,王树忱、阿达和詹同三人被公认为“美影三剑客”,他们的共同特点是追求中国美术电影的民族艺术性,不断探索中国美术电影的艺术道路。共同的事业,共同的理想,使他们走到了一起,他们不但在美术电影事业上成绩卓著,而且在漫画艺术等其它领域都有不俗的表现,为“中国学派”动画享誉世界做出了卓越的贡献。

本书从个人生平、动画分类研究、漫画创作以及中国动画史上的贡献诸方面对三位动漫大师进行了研究,涉及作品创作的时代背景、主题、叙事、角色、视听语言、文化特征以及漫画风格等不同侧面的研究,并阐释了三人的动画史地位。

 

目录

动画大师王树忱  1

第一章 生平介绍 2

第一节 成长阶段(1931-1948)   3

一、生于乱世    3

二、进入日本学校和第二国民高等学校学习 4

三、在东北大学和鲁艺学习   4

第二节 第一个创作期(1949—1966)  5

一、师从前辈大师:《谢谢小花猫》《小铁柱》《小猫钓鱼》的创作 7

二、执导《过猴山》,合导《木头姑娘》

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编辑|删除 当下主旋律影视的叙事问题——以《人民的名义》为例

上海·同济大学杨晓林 发布于: 2017-06-08 11:58

      杨晓林 刘文博[①]  《汕头大学学报》2017年第8期。

 

                            

     

      摘要:《人民的名义》以社会热点“反腐”问题和较高的艺术水准与制作质量创造收视新高,成为了一部现象级的话题作品。但是,本剧在叙事方面,依然存在一些不完美之处:宣教意味太浓,娱乐元素还需进一步完善;反派角色个性鲜明,但分寸把握有偏颇,正派角色大多模式化;正派和反派力量对比悬殊,戏剧冲突解决失之简单化;叙事节奏失衡,喧宾夺主,虎头蛇尾。本剧若能慎重对待叙事方面的问题,实现主旋律与娱乐化的平衡,政治与市场的平衡,官员与人民的平衡,在内容上和思想传达上便可更臻完美...

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编辑|删除 《摔跤吧,爸爸》:自恋过度的男权主义

上海·同济大学杨晓林 发布于: 2017-05-30 04:49
摔跤吧!爸爸 Dangal(2016)

8 .5

摔跤吧!爸爸(2016)

影评(145)

收藏(2279)

      素材与立意7分,导表摄剪9分,服化道置9分,剧本6分。综合8分。依然是自恋过度的男权主义电影。看点:热血励志爱国、一根筋硬汉精神燃爆、花木兰替父圆梦、女性摔跤、官僚体制批判、歌声美妙参与叙事、旁观者限制视觉、画外音浓缩剧情、高密度镜头快节奏跳接、草蛇灰线呼应和幽默调侃俯拾皆是。故事结构:经典而老套的过关斩将,打擂升级。人物脸谱化:神一样父亲永远英明,弱势女儿唯父命是从,低能教练小人到底...

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