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同济大学杨晓林

海派的特点只在一个“海”字,是容纳,是扬弃,是多元、是商业,是背靠大陆,张开双臂面向大洋彼岸......

http://i.mtime.com/yangxiaolin/

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编辑 | 删除 美国动画之“日式变奏”­——宫崎骏动画与好莱坞动画的异同(三)

上海大学 杨晓林 发布于:

  此文系杨晓林在上海市“东方讲坛”讲座上海大学演讲原稿。

 

角色高贵化、扁平化和运动感
      角色身份的高贵化和爱情的贵族化倾向。在好莱坞传统动画中,主人公基本上以公主王子为主,至少男女主人公中有一个的身份是很高贵的,因此爱情贵族化。而在宫崎骏动画中,少女的身份也都很尊贵:《未来少年柯南》中的拉娜是博士的女儿、《鲁邦三世》中卡莱里斯是公主、《风之谷》娜乌西卡是公主、《天空之城》中希塔也是公主、《红猪》中是飞机制造商之女、《魔女宅急便》是魔女之后,《哈尔的移动城堡》是店主的女儿、《悬崖上的金鱼公主》是海神的女儿金鱼公主。这在一定程度上也使宫崎骏的动画爱情贵族化。在宫崎峻笔下的男女之爱、朋友之情,相知相惜是最重要的元素,与好莱坞将爱情作为主要表现内容,张扬浓烈不同,宫崎骏动画中的爱情显得更为含蓄内敛,彼此几乎不曾将“爱”字说出口,有时淡到若有若无。但却因为爱的深远、宽阔和纯净令人动容。如在《魔女宅急便》中,琪琪与少年蜻蜓,因为对飞行共同的向往与探索,培养出青涩又健康的爱情与友谊;和聪慧贴心的面包店老板娘,成了相谈与互助的朋友;甚至连一直相伴身边的黑猫也会有纯纯可爱的恋情,因为找到了心目中的女神,一生的最爱——一只骄傲的白猫,而落入俗世里失去说话的能力,还会“重色轻友”的离她而去。
      角色性格的扁平化。塑造性格单一的人物使观众的爱憎情感找到宣泄的对象,便于很快进入剧情,找到情感认同,这是美国商业片对塑造正派和反派角色时的共识。宫崎骏动画的主角是少女和少年,他们都是性格单一的正面人物,而无人性的反面人物也是十恶不赦的坏人,这种二元对立的人物设置可谓泾渭分明,符合儿童的世界观:世界上有绝对的好人,也有绝对的坏人。如宫崎骏导演的《鲁邦三世——卡里奥斯特罗城》和美国风靡全球,历经40年长盛不衰商业电影007系列的有极大的相同处。特别是角色,都是扁平人物。鲁邦是专业水平的小偷,但和高级谍报人员007 一样,举止优雅,西服领带,贵族绅士做派,礼仪社交,给女士献殷情,凡是上流社会的一切他都在行。与美国那些出生平民的邋遢、不修边幅,举止粗鲁甚至有些野蛮的不死英雄不一样。峰不二子类似于邦德女郎,总是在关键的时候救了鲁邦。她美艳,格斗、射击、攀爬样样在行。而邪恶的卡里奥斯特罗和所有007反派角色一样,野心勃勃的想用假币控制全球经济命脉,拥有卡里奥斯特罗城的财富。他虚伪、狠毒、不择手段,但最终总是多行不义必自毙。
     角色动作的运动感和速度感。动作是动画之为动画的根本之所在。因为运动的角色总能比静止的角色吸引人的注意力,作为商业动画,要使观众注意力高度集中,激烈的搏斗,追逐,打闹场面是必不可少的场面。由于早期动画片放映时间的限制,迪斯尼的短片没有复杂的情节,主角完全依靠动作来讲述故事。在米老鼠和唐老鸭的时代,迪斯尼在角色造型和动作设计之间自成体系的一种默契中积累了最经典、最完整的动画规律和工艺流程。迪斯尼1928年的《汽船威力号》中的米老鼠,把动画人物的动作性发挥的淋漓尽致,而米高梅公司1940年的《猫和老鼠》也完全由系列性的动作组成。因为当时角色的造型全是曲线,角色的身体也大多由圆球、圆柱等构成,所以角色的动作也自然强调惯性和弹性,在此基础突现二维的夸张变形;运动方式则是曲线运动,而以弧线和S形运动为主;在快动作的绘制中,预备动作和动作过头都已经相当成熟,速度线运用也成为一种普遍;最后主动作的附属动作也很多。甚至很多生命主体以外的无生命细节物体也都寻找一切运动的契机,力图始终保持运动状态。当时动画片的视听语言是从属动作和造型设计的。在迪斯尼动画中,所有角色跳舞、唱歌、追逐、打闹、对决,个个精力充沛,一刻也不闲暇,毫无病奄之态。在这种传统的惯性影响下,好莱坞动画将动作的重要性提高到非常高的地位,许多角色都身体灵活,动感十足,是卓越的舞蹈者、战斗者。动作是绝对的,而静止是相对的,是长期运动后的短暂休息。在宫崎骏动画中,由于嬉闹、飞翔、空战、追杀、搏斗、陷入地下等情节的大量存在,使得几乎所有影片都充满着速度感和运动感。
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上海·同济大学杨晓林 (上海)

男 摩羯座

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