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同济大学杨晓林

海派的特点只在一个“海”字,是容纳,是扬弃,是多元、是商业,是背靠大陆,张开双臂面向大洋彼岸......

http://i.mtime.com/yangxiaolin/

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编辑 | 删除 多重人格悬疑电影的叙事美学与文化价值

上海·同济大学杨晓林 发布于:

     杨晓林 李晓婧[1]  《北京电影学院学报》

摘要:多重人格悬疑电影有近百年的发展史,其流变与社会问题息息相关,特别是人格心理学相关理论为其提供了创作依据。多重人格电影的叙事美学主要表现在:以人格冲突设置戏剧冲突;多梦境和臆想叙事及复线结构;多采用病态叙事视觉和畸变的镜语。影片价值在于:对多重人格进行病理解析,具有认识价值;揭示造成创伤记忆的社会问题,具有批判价值;表现天人交战,战胜悲剧命运,彰显人性光辉...... 

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编辑 | 删除 论新世纪以来武侠电影叙事的现代性转向

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林 陈曼青[1]:《文艺报》2019年6月19日第4版。

      发表时更名为《武侠精神中的家国情怀不能干涸》。

      http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0619/c419388-31167762.html

      https://news.tongji.edu.cn/info/1007/70279.htm

 

中国武侠电影,是以传统武术为形,以侠义之道为魂,写意性地表达民族精神与价值观的电影类型,至今共有五次创作热潮:第一次在上海,由神怪武侠片《火烧红莲寺》(1928)引发;第二次是在上世纪60年代的港台,由胡金铨代表的“文人武侠”到张彻强调男性情义的暴力武侠,使武侠从“刀剑”向“拳脚”过渡;第三次是在上世纪80年代初的内地,以《少林寺》(1982)《神秘的大佛》(1983)《武当》(1983)《武林志》(1983)《神鞭》(1986)等名骚一时;第四次是在80年代末90年代初,以 “新编”武侠片如《新龙门客栈》(1992)《东邪西毒》(1994)等为代表,两岸三地电影人联袂,华语武侠电影进一步整合。

新世纪以来武侠片创作可谓第五次热潮,有影响的作品有:《卧虎藏龙》(2000)《小李飞刀之飞刀外传》(2000)《英雄》(2002)《十面埋伏》(2004)《七剑》(2005)《新忠烈图》(2007)《风云决》(动画2008)《剑雨》(2010)《锦衣卫》(2010)《龙门飞甲》(2011)《武侠》(2011)《刀见笑》(2011)《四大名捕》系列(2011,2013,2014)《一代宗师》(2012)《倭寇的踪迹》(2012)《血滴子》(2012)《绣春刀》(2014)《白发魔女传之明月天国》(2014)《黄飞鸿之英雄有梦》(2014)《刺客聂隐娘》(2015)《师父》(2015)《三少爷的剑》(2016)《卧虎藏龙:青冥宝剑》(2016)《绣春刀II:修罗战场》(2017)《影》(2018)等......

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编辑 | 删除 新世纪以来中国悬疑电影创作论

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林:《上海艺术评论》2019年第3期。

      搜狐网  http://m.sohu.com/a/328832738_488482

 

所谓悬疑电影,主要指以悬念建构整体叙事框架的类型电影。悬疑片因为反映社会问题,涉及高智商犯罪,针砭人性之恶,批判性较强。因为悬念迭起,人物命运多舛,情节发展波诡云谲,真相被层层包裹,结局出乎意料之外,又在情理之中,因此总能成功吸睛并引发后续思考和讨论。悬疑片的亚类型几乎涵盖所有类型电影的元素,西部片、爱情片、动作片、歌舞片、喜剧片、惊险片、侦探片、科幻片、灵异片等,只要以悬疑构置叙事,基本都可以冠之以某某悬疑片。

建国后名骚一时的国产悬疑片有《羊城暗哨》(1957)《405谋杀案》(1980)《戴手铐的旅客》(1980)《神秘的大佛》(1981)等,新世纪前十年也出现了如《神探》(2001)《门》(2007)《风声》(2009)等力作。近十年来悬疑片题材多样,佳作纷呈,呈现如火如荼之势,口碑之作有《杀生》(2012)《二次曝光》(2012)《浮城谜事》(2012)《全民目击》(2013)《白日焰火》(2014)《催眠大师》(2014)《十二公民》(2015)《闯入者》(2015)《心迷宫》(2015)《暴疯语》(2015)《烈日灼心》(2015)《追凶者也》(2016)《你好,疯子》(2016)《分裂》(2016)《捉迷藏》(2016)《记忆大师》(2017)《目击者之追凶》(2017)《妖猫传》(2017)《暴裂无声》(2018)《无双》(2018)《罪途》(2018)《风中有朵雨做的云》(2019)等。

当下悬疑片大行其道,广受欢迎,原因有三:一是内容主题上直面当下社会问题,直击人性之恶;二是形式迷魅,以智力冲浪的方式,挑战观众的智商;三是在社会心理上可反观观影者自身内心的天人交战,使焦虑情绪得以缓解,潜藏压抑的“暗物质”得以释放......

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编辑 | 删除 网络大电影叙事嬗变及制胜之道

上海·同济大学杨晓林 发布于:

       杨晓林:《人民论坛》2019年6月(下)。

      人民论坛网  http://www.rmlt.com.cn/2019/0708/551413.shtml

      同济大学新闻网  https://news.tongji.edu.cn/info/1007/70461.htm

 

【摘要】近年来,微电影水到渠成地完成蝉蜕龙变,进阶到网络大电影。发展初期,由于缺乏监管,一些视频网站饱受“唯流量是从”的诟病。“小投资、大情怀、正能量”不光是针对现实主义题材而言,对于非现实主义题材的电影产品亦是如此。以“小成本和小场面”做出优质产品,就要以内容取胜,以故事取胜,以情怀取胜,以传播正能量取胜。

【关键词】网络大电影  优质产品  类型电影  【中图分类号】J99  【文献标识码】A

 

新世纪以来,从网络电影、新媒体电影、微电影到当下的网剧和网络大电影近二十年的嬗变历程可谓一路高歌猛进,活力无限。从2000年《天使的翅膀》《大史记》系列的出现,到2006年恶搞短片《一个馒头引发的血案》和紧随其后的《乌龙山剿匪记》《春运帝国》等作品大量涌现,再到2010年后类型多样、内容驳杂、质量参差的微电影大潮来袭,网络电影可谓杂花生树、枝繁叶茂。基于商业目的,2014年3月18日,爱奇艺在首届网络大电影高峰论坛上提出“网络大电影”的概念,即制作要合乎电影规律,时长要超过60分钟,要在互联网发行,盈利方式是“用付费点播模式进行分账”。至此,微电影水到渠成地完成蝉蜕龙变,进阶到网络大电影......

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编辑 | 删除 《三国演义》电影改编漫谈——以《赤壁》《关云长》《铜雀台》为例

上海·同济大学杨晓林 发布于:

 此文为2012年5月应“东方电影频道”之邀做影评人栏目访谈时所写的文字。

 

      杨晓林

三国是乱世,中国的乱世无过三国!三国没有永远的敌人,也没有永远的朋友!时势造奸佞,三国是杀人魔、嗜血贼辈出的年代,三国是尔虞我诈成为时尚的年代,三国也是做奴隶而不得的年代。

名著《三国演义》是历史小说,文学价值极高,其角色形象和情节细节已经家喻户晓,深入人心,在国人心目中形成了一定的认知心理定势。在近年三部电影作品《赤壁》《关云长》《铜雀台》中,出于商业考虑,为了顺应时代风尚和满足娱乐的需要,也就是说为了迎合当下主流的观影群体,主要是年轻人的情感需要,不同程度的对原著都进行了颠覆性的改写。这种改写引起了诸多质疑和批评,主要表现在一下几点:

一:历史人物凡俗化、个性化的同时也庸俗化、闹剧化。

二:背离历史共识,文化感缺失。

三:事例和情理上漏洞百出。女性角色突兀又另类。

下面就此三点展开分析......

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编辑 | 删除 对主旋律影视“民族复仇”式“爱国主义”的反思——以《战狼2》为例

上海·同济大学杨晓林 发布于:
战狼2 Wolf Warriors Ⅱ(2017)

7 .4

战狼2(2017)

影评(261)

收藏(2971)

      杨晓林:《汕头大学学报》 2018年第8期,第5-10页。 

摘要:《战狼2》成为中国史无前例的“票房怪兽”,成为现象级的作品,好评如潮。但静心分析,因为“来自政策性的问题”,导致存在的问题与不足主要有三个方面:主题上是狭隘的民族复仇主义和爱国主义;叙事上事理逻辑不够严谨;角色脸谱化严重。因为与奥斯卡需要的普世价值观主题和艺术上的“完满主义”有相当的距离,申奥的败北也在情理之中。“中国特色”的主旋律影视还需转益多师,相信《战狼》的后续系列会百尺竿头,更进一步。。。。

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编辑 | 删除 论中国西部电影的苦难叙事范式及悲剧意识

上海·同济大学杨晓林 发布于:

     杨晓林 :原载 《东方丛刊》2018年第1期。

摘要:苦难叙事是中国西部片最为基本的叙事范式,具体表现为文化反思范式、侠义英雄范式、社会变革范式、“囚徒困境”范式和人性光辉范式。这些范式都以浓厚的悲剧意识为主旋律,以悲剧情结为主色调。西部片直面惨淡人生的苦难和悲剧,体现了西部电影人的忧患意识,展现出的英风豪气和阳刚之美,上下求索的自强不息精神,是历史发展的动力,是凝聚文化的魂魄,烛照着中华民族的过去和未来...

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编辑 | 删除 也论当前电影批评家的问题和责任

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林

      中国电影的质量问题人所共见,找症候寻病灶是批评家们最为擅长,也最能切中肯綮的拿手好戏。但在普通观众一般几句话就能讲清的问题,在一些批评家这里却是要引经据典,用数千字以至上万字,甚至著书立说才能道尽“胸中珠玑”,说完“远见卓识”。我一直想搞清楚的是,我们这些高论到底给中国电影贡献了什么?

在中国,被称为“电影人”的人粗略可分为“搞创作的”和“搞理论的”,但两者不能琴瑟和鸣由来已久。搞创作的疏离搞理论的,是因为一些搞理论的“理论”让搞创作的看不懂,心里发怵;还有一些站着说话不腰疼,常常自以为高的挥舞棒子狠揍搞创作的,让其生惧憎之心;也有一些批评家又被搞创作的情面和场面所惑,没底线的吹捧搞创作的,被其鄙视...

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编辑 | 删除 上海黑帮片对人性的演绎和突破

上海·同济大学杨晓林 发布于:

       杨晓林:原载《上海艺术评论》2017年第1期 。

 

     上海黑帮片讲的是上海滩黑帮的陈年旧事。

把上海称为“滩”,是准确而有意味的。在被清政府划为租界之前,上海只是个不知名的小县城,作为移民城市,它是由租界发展而来的。第一块英租界建立于原上海县城东门外的荒滩——黄浦滩,后来称为外滩,近代上海高度的畸形繁荣是从这片滩地发展起来的。“滩,水濡而干也。”也叫“海涂”、“海滩”或“滩涂”,是石多水浅而湍急的凶险之地。上海既是长江入海口的滩涂,也是中西文化浪潮冲击积淀之滩,因为青红帮兴盛而以险恶闻名于世,所以旧上海也叫上海滩。

百年中国看上海,前五十年上海看黑帮。在国人的心目中,上海滩是法外之地,是黑帮亡命徒的天堂......

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编辑 | 删除 上海亟须发出影视评论声音

上海·同济大学杨晓林 发布于:

 原载:《文学报》2015年12月4日。

      本报讯 在上海推出26项新政策促进电影产业发展的转折时期,近日“首届影视理论专业委员会学术论坛”在上海交通大学举行。论坛邀请沪上多所高校及研究机构的相关专家,就影视理论批评研究问题进行了深入研究和广泛探讨。与会专家从不同角度表示,相较于快速发展的电影产业发展,国内的电影理论评论空间很大,上海应积极发出自己声音。
      近年来,中国电影产业发展的成绩有目共睹,...

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上海·同济大学杨晓林 (上海)

男 摩羯座