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同济大学杨晓林

海派的特点只在一个“海”字,是容纳,是扬弃,是多元、是商业,是背靠大陆,张开双臂面向大洋彼岸......

http://i.mtime.com/yangxiaolin/

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编辑 | 删除 2019年国产动画电影创作综论

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林 孔曼璐[1] 《电影评介》2020年。

摘要:2019年国产动画电影真正地进入了自身的“新时代”,具体表现在:票房成绩惊人,出现了中国电影史上票房第二的巨片,三维动画已然做大;题材方面开疆拓土,涉及范围空前扩大;全龄向和少年向作品已成擎天柱石;航母式的巨片树立了新标杆;品牌动画成已具规模效应。存在问题在于:过渡依赖IP的加持而操奇逐赢,创新潜力不足;中外合拍片“文化混搭”,有喜有忧;票房两极分化,逐鹿国际市场“道阻且长”。

关键词:国产动画电影;叙事艺术;IP开发;中外合拍

 

以2018年为分水岭,中国动画电影发生了一场革命性的蜕变。2019年更上层楼,不光出现了史无前例的“票房神兽”,而且总体票房也再创新高,加之题材领域拓展很多,作为商业动画的重要指标——成人向动画和全龄向动画已然做大,品牌动画继续擎天架海,中国动画的工业体系初具雏形。但毋庸讳言,国产动画的众多积弊依然,诸如IP依赖过度,作品的原创性受到困扰,合拍片的文化表达和民族叙事差强人意,票房两级分化依旧严重等。但无论如何,2019年是中国动画电影扬眉吐气的一年,是值得额手称庆的一年。

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编辑 | 删除 关于动画叙事学理论构建研究

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林:《新疆艺术》2019年第6期。

(动画叙事栏目写的主持人导语)。

 

自1922年起,中国动画发展迄今已快近百年,曾以“中国学派”闻名于世。当下产量世界第一,已成“动画大国”,但受“叙事瓶颈”制约,难以成为“动画强国”。因此构建中国动画叙事学理论,提升讲好“中国故事”能力,对摆脱西方话语强权,增强文化自信和理论自信,使中国进阶为“动画强国”具有重要意义。

构建中国动画叙事学的主旨是为讲好“中国故事”。“中国故事”的覆盖范围广,既包括神话传说、历史人物、经典名著的改编,也包括当下科幻、童话、寓言的改编以及现实生活题材故事的创作。现有研究囿于传统的叙事分析框架,对“儿童向”动画研究较多,对“全龄向”和“成人向”动画叙事研究不够充分和深入。现有研究多数关注动画叙事的内部要素,对外部制约因素如叙事传统、现实语境、权力机制、文化背景等关注不够,对“语言结构表意”“影像符号编码”“本文修辞策略”等缺少深度研究。

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编辑 | 删除 青春动画电影《昨日青空》的叙事学分析

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      周艺佳 杨晓林[1] 《电影新作》2019年第5期。 

摘要:《昨日青空》的叙事有着明显的散文风格,从结构上来看它属于典型的缀合式团块叙事结构,几个故事都围绕着同一主题“人生选择”来展开,形成了“形散神不散”的艺术效果,与一般动画电影不同,《昨日青空》的叙事冲突较为隐晦,主要集中在两点,一是主人公和朋友们对于未来的抉择,二是主人公屠小意与朋友齐景轩之间的矛盾,二者共同推动着影片的发展。从人物关系上来看,人物间没有强对立关系,暗恋对象姚哲恬与“成为一名漫画家”的梦想,这两个“客体”彼此相交错,共同推进情节的发展,使故事完整而流畅。

关键词:《昨日青空》、叙事结构、叙事冲突、角色关系

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编辑 | 删除 新中国动画70年叙事策略嬗变论略

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林,张语洋 《民族艺术研究》2019年第6期。 

 摘  要:中国动画70年风雨兼程,从新中国成立时的寥若晨星,到当下的蔚为大观。同所有的叙事艺术一样,政治经济形势发展的要求和意识形态的变迁,决定着其叙事策略的嬗变。总体而言,中国动画的发展大致可分为特征明显的两个时期:一是计划经济时期,是指从中华人民共和国成立到20世纪末共半个世纪约50年,主要以民族风格、政治宣传教育和儿童片叙事策略为主,电视动画、合拍片和“成人向”叙事策略为辅。其间,创作了数以千计的动画短片(超过60分钟的动画长片仅有13部),在国际上赢得了“中国学派”动画的美名。二是市场经济时期,是指新世纪以来的约20年,主要以长片、全龄化、系列品牌、合拍片和“成人向”叙事策略为主。其时,创作了600多部动画长片和难以计数的电视动画,而动画短片几乎被湮没。这个时期,中国动画的产量超越日本名列世界第一,从而使中国成为了名副其实的动画大国。但要成为动画强国,还需改进叙事策略,建构讲好“中国故事”的动画叙事理论体系,提升动画片的叙事能力。

关键词:中国动画70年;叙事策略;嬗变

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编辑 | 删除 中国动画大师及作品获奖情况

上海·同济大学杨晓林 发布于:

 
万籁鸣主要作品:《铁扇公主》(1940,合作)、《大闹天宫》 (1961—1964合作);
万古蟾主要作品:《铁扇公主》(合作)、《猪八戒吃西瓜》(1958)、《渔童》(1959)、《人参娃娃》(1961)、《金色的海螺》(1963,合作);
万超尘主要作品: 《铁扇公主》(合作)、《机智的山羊》(1956);
特伟主要作品:《骄傲的将军》 (1956,合作)、 《小蝌蚪找妈妈》(1960,艺术指导)、《牧笛

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编辑 | 删除 日美动画分级制观照下的中国“成人向动画”创作

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林[1]《电影评介》2019年第22期。 

 

摘要:探讨中国“成人向动画”的界定和创作之得失,可通过观照解析规则和制度比较完善的日美动漫分级制而得之。上世纪中国学派动画的扛鼎之作,几乎都是全龄动画,甚至“成人向动画”。新世纪以来,继承民族传统,师法日美成功经验,中国“成人向动画”格局逐渐明朗:少年向的全龄动画和少年动画已成主流,趋于成熟;青年动画和成人动画作为辅助,良莠不齐;少女动画和女性动画作为补充,处于探索期。

关键词:日美动画分级制;中国成人向动画;全龄动画;成人动画

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编辑 | 删除 全媒体语境下的中国学派动画之重建

上海·同济大学杨晓林 发布于:

       杨晓林  原载《人民论坛》2019年11月(上)。

      人民论坛  http://www.rmlt.com.cn/2019/1118/561862.shtml

      同济大学新闻网 https://news.tongji.edu.cn/info/1007/71612.htm

      新世纪20年来,在全球化、产业化和全媒体的时代语境中,中国动画探索前进,饱经曲折坎坷,虽成就突出,建树亦多,但沉疴未除,新疾又添。在步入第三个十年之际,研精致思,梳理中国学派动画的历史经验和创作理论,在继承中创新,完成重建,可谓“兹事体大”。而中国学派动画的重建,既是“形而下”的叙事层面的创新——即具体创作方法和技术上的求索,也需要“形而上”的理念重建——即“动画观”的革故鼎新。

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编辑 | 删除 2018年国产动画电影创作综论

上海·同济大学杨晓林 发布于:

     杨晓林 周艺佳 《当代动画》2019年第2期。

摘要:2018年国产动画电影创作发生了“质”的飞跃,呈现五个特征:就市场而言,票房与往年持平,继续处于2015年“大繁荣”后的回归期,“系列化”品牌作品成为中流砥柱,撑起了国产动画的碧海蓝天;创作理念方面现实主义创作精神回归,现实题材作品增多,作品的人文内涵有很大提升;在叙事方面上“历险记”模式依旧是标配和主流;在观众定位方面低幼向作品减少,成人向作品增加,全龄向作品蔚然成风。就文化表达方面中外合拍片增多,“中西合璧”导致的文化混搭有喜亦有忧。

关键词:系列化作品;现实主义创作精神;“历险记”叙事模式;全龄向和成人向;中外合拍

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编辑 | 删除 《大世界》:一个人的“作家电影”

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林,陈曼青[1]  《电影新作》2019年第6期。

摘要:《大世界》的出现对国产动画而言颇有空谷足音的意味,具有填补“批判现实主义动画”空白的意义。最为可贵的,影片以“暗黑现实”而非“温暖现实”的面目出现,在“弘扬主旋律,传播正能量”政治背景下,着实有些石破天惊。在非现实题材不占世界动画主流的语境下出现,显得弥足珍贵。《大世界》表现罪恶泛滥的底层社会,一个显著的特色就是让作恶者作茧自缚、自掘坟墓,自蹈死地,通过冥冥天报这种宿命式的结局来给予终极解决。而且,这些黑色人物的言行常常出现巨大的反差,形成滑稽和荒诞感,这种“以子之矛攻子之盾”的表现方式可谓之“黑色幽默”。《大世界》在中国动画史上非同凡响的意义就是,它不但是作者电影,而且是一个人的“作家电影”。这种敢于做“第一个吃螃蟹者”的勇气,值得提倡和发扬光大。

关键词:《大世界》;批判现实主义;黑色幽默;作家电影

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编辑 | 删除 2017年国产动画电影创作综论

上海·同济大学杨晓林 发布于:

     方景锋 杨晓林:《浙江传媒学院学报》 2018年第5期。

摘要:2017年国产动画电影数量和总票房都低于2016年,这可视之为前两年“大繁荣”之后一次理性的回归。分级动画电影《大护法》是国产影院动画多元化发展的一个醒目标志,《熊出没·奇幻空间》以5.4亿领跑动画电影票房,表现突出。其他票房过4000万的6部影片虽有不足,但仍各具特色和优点。创作中存在的问题是关键短板仍没有解决,创作水平需要提高:创新不足,模仿严重;胖矮圆的人物造型不适合三维动画;镜头设计不到位,剪辑不流畅;声音的空间感、层次感单一。投资理念、观众定位及发行中存在的问题:急功近利,缺乏长远的眼光;多数作品观众群定位过于低幼;发行过于依赖假期档。。。。

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上海·同济大学杨晓林 (上海)

男 摩羯座