上海·同济大学杨晓林 发布于：
杨晓林：原载《民族艺术研究》2017年第5期。
引言：新世纪十八年来世界动画的大格局依旧，依然是日、美二雄对峙，雄霸天下，美国以高投入大制作的“巨无霸”动画电影横扫世界动画电影市场，而日本则采用“蝗虫战略”，以数量巨多、类型齐备的“分龄”电视动画与之逐鹿。中国近邻韩国是黑马也是劲旅，动画与影视一样做得风生水起。而中国动画，虽然在总量上已赶超日美，但在质量上，很多作品痼疾添新疴，还只能羞对昔日的辉煌，...
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杨晓林 刘双燕：《民族艺术研究》2017年第5期。
摘 要：新世纪以来，日本动画电影主要发展趋势及美学特征为：剧场版动画量大票房高，是日本动画电影产业重要支柱和“定海神针”；动画电影除取材本土外，也改编欧美和中国的文学经典和名著。对外来题材采取不拘一格的“拿来主义”策略，而改编后的动画电影，往往体现出日本“物哀”文化的特质——“悲剧之美”和“哀愁之美”及武士道精神。动画人设已形成了独特的风格——写实唯美和夸张谐趣，角色造型既紧跟潮流,又具有民族特色, 体现了现代时尚意识与大和民族传统文化的完美结合；就制作技术而言，日本动画电影的主流是二维与三维结合，两者相得益彰，这也是在世界动画市场被认可和受欢迎的表现形式...
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上海人民美术出版社竺世堃 发布于：
此文为《动漫大师手冢治虫》编辑竺世堃所撰。
作为80后，“动画片”、“漫画书”我相信会是大家记忆中不可或缺的一部分。打小儿有记忆起与“动漫”有关的事物就没淡出过我的脑海。。。
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杨晓林[1] 原载《电影新作》2013年第1期.
摘要：随着人类在文化上的趋同，在比较艺术学下的比较电影研究是大势所趋，它涉及平行研究、影响研究、阐发研究和接受研究四个具体方法。依此方法研究中日美动画电影的相互交流及影响，对中国21世纪第二个十年创造个性鲜明的民族动画品牌具有实际应用价值。对深度理解中外动画发展规律，填写动画史上的一些盲点和空白点具有理论价值。
关键词：比较电影；中日美动画电影；价值与方法
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选自：杨晓林著《动漫大师手冢治虫》上海人民美术出版社2013年8月出版。
火鸟是传说中的不死鸟，它可以穿越时空，不死不灭，阿拉伯人叫它菲利克斯，中国人则称它为凤凰，火鸟不会死亡，它们会在火中重生……
——手冢治虫
手冢治虫当然是一只穿越时空的不死之鸟。
被称为“漫画之神”、“日本现代漫画之父”。
他同时扮演着沃尔特·迪士尼、D.W.格里菲斯与威尔·艾斯纳的角色。
他是全世界最多著作的漫画家，发行单行本一亿册以上。
浦泽直树说：对我而言，手冢是一位国王。
为什么？
还有人说：
浩如星空的众多日本漫画家中，有一团最耀眼的光亮，就好象遥远距离之外的超新星，尽管物质本体早已消逝，但我们至今还在享用它的光芒；世界动画发展的历程里，有一条告别欧美传统的分叉路，虽然今天已经是阳光大道，但我们不应该忘记最早开凿的那个带头人。对于新式动漫画，他是当之无愧的创造神。 [1]
凭什么？
作为国内首部系统解读大师传奇人生与动漫迷魅的著作，我试图回答这些问题....
上海·同济大学杨晓林 发布于：
选自：杨晓林著《动漫大师手冢治虫》上海人民美术出版社2013年8月出版。
手冢治虫（Tezuka Osamu，1928年11月3日－1989年2月9日），日本漫画家、动画家、医生、医学博士。美国动漫画研究者保罗·格拉维特在他的《日本漫画60年》中说：“手冢治虫就是日本动漫产业之父，同时扮演着华特·迪士尼、D.W.格里菲斯[1]与威尔·艾斯纳[2]的角色。”他一手创建了现代日本动画工业的模式，在日本漫画界的地位无与伦比，被称为“漫画之神”、“日本现代漫画之父”，在“最高”的称呼之后，甚至可以不用加上“之一”一类的修饰语。
手冢治虫非常勤奋，随时不停笔地作画，从事漫画43年，共绘制了15万多张漫画，平均每天画10页漫画。他留下的漫画作品多达百种，内容涉及儿童生活、科幻、侦探、恐怖、自然、历史、神话传说、文学、医学、宗教、音乐、哲学等各个领域，很多被改编为动画，真人电影，舞台剧等。他一生共留下了近千部的作品，其中60多部为动画，共塑造了两千多个极富生命力的漫画形象，发行单行本一亿册以上。。。。
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选自：杨晓林编著《动漫大师手冢治虫》上海人民美术出版社2013年8月出版。
三 青年：从《小马日记》出道到全日本动漫纳税额第一(1946-1960)
1946年：父亲归乡。创作《小马日记》、《珍念和小京》、《小A小B探险记》。
这年的1月，手冢的父亲从战地返回了故乡，他是在菲律宾迎来战争结束之日的，在那里成了俘虏。战后，因为家在美军军营附近，传言像样的高级品都会被军官视察时拿走。手冢曾为了要买一本喜欢的书，把爸爸心爱的照相机偷偷卖给了照相机铺。父亲回来后勃然大怒，手冢跑到了乾秀雄老师处，得到了安慰，韩老师把许多书借给了他。
《小马日记》是手冢发表的首部四格漫画，1月4日起连载于《少国民新闻》大阪版（现改名为《每日小学生新闻》）。《小马日记》相当受欢迎，以至于未经授权的“小马公仔”也出现在玩具店贩卖。手冢从此走上了职业漫画家的生涯。
4月，京都的报纸连载了《珍念与小京》，这是一部描写和尚一家四口故事的四格漫画；7月，《少国民新闻》连载《小A小B探险记》，这部四格漫画讲的是少男少女为了理想而不断冒险的故事。
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选自：杨晓林编著《动漫大师手冢治虫》上海人民美术出版社2013年8月出版。
自上世纪六十年代起，手冢以他不可思议的海量创作，由年轻的漫画大师向“创造一切”的神域一路挺进，在漫画创作上如日中天，进入巅峰时期，以举世无双的400部的漫画作品不仅创造了传奇，而且成为传说。此外他还成立虫制作公司进军动画界，在电视动画、成人动画电影和实验动画领域，以直接制作或间接参与的方式，创作了60多部异彩纷呈的动画佳作。他不但被誉为日本的“漫画之神”，而且被称为日本的“动画片之父”，我将之名为一代“动漫大神”。
一 搴起振兴日本动漫的大纛：“虫制作公司”的崛起与鼎盛（1961-1970）
1961年：漫画家医学博士诞生。创作《神奇少年》、《蚂蚁和巨人》。
手冢不断的挑战自己，虽然在漫画界成为首屈一指的人物，他居然还在《初中生之友》上连载科幻小说《蚁人镜》。
这年，他又做了惊人的挑战，他觉得自己是学医的，应该拿到医学博士学位，于是他开始写论文和做实验。时年33岁的手冢治虫，凭借他的学位论文——《异型精子细胞膜构造的电子显微镜的考察》（锤田螺的精虫研究），获得了医学博士的学位。当时很多媒体都刊登了这样的新闻：漫画家医学博士诞生了......
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选自：杨晓林编著《动漫大师手冢治虫》上海人民美术出版社2013年9月出版。
二 挫而弥坚：“虫制作公司”的破产与手冢的巅峰期（1971-1980）
1971年：创作《百物语魔》、《魔术泡泡糖》、《鸟人大系》、《阿长》。
《阿长》的灵感来自中国小说《聊斋志异》，该作品为《新·聊斋志异》（共三部）短篇系列之一部，描写了一个现代版的鬼怪灵异故事，讲述了在大学附属医院进行动物实验的青年与狐狸之间奇妙的关系。
手冢辞去“虫商事”社长职位。集英社漫画周刊《少年JUMP》设立新人奖项“手冢赏”，由手冢治虫任审查委员长。
1972年：破产危机。创作《奇子》、《佛陀》。
同年虫制作公司经营出现问题，面临破产的危机，结果四百多个工作人员只剩一百人，最支持手冢的富士电视台倒戈播放别社的卡通，幸好关西电视台和Herald电影公司的协助才解除危机。但早在1967年时由于手冢独断的结果，大量扩充设备，向富士台资借13388万元（3347万台币）抵押了全部卡通动画影片，最后交涉的结果是要回了所有权，但十年的放映权却归富士电视台所有。这个借款差一点断送了虫制作公司的财源。
《佛陀》连载12年之久，全卷长达14集。
