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同济大学杨晓林

海派的特点只在一个“海”字,是容纳,是扬弃,是多元、是商业,是背靠大陆,张开双臂面向大洋彼岸......

http://i.mtime.com/yangxiaolin/

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编辑 | 删除 吉卜力工作室动画电影叙事研究

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林 “电影创作栏目”主持人导语 《电影新作》 2018年第5期

王阳明讲“知行合一”,强调理论和实践的结合,实践是理论的起点,也是理论的旨归,研究电影叙事的目的和正途,就是指导剧本创作实践。对经典名作叙事的探讨和学习,则是提高编剧技巧和能力的不二法门。吉卜力工作室一波又一波的精品名作为它赢得了金字招牌的美誉,堪为编剧学习的楷模和范本。

本期栏目约稿的四篇文章,都聚焦于叙事和剧作研究。“骏马独奔”的“国宝”宫崎骏既是吉卜力的“灵魂”,也是故事大师,他喜欢把主人公放进一个进退维谷的困境中,用类同于好莱坞“戏剧美学”的宏大叙事来刻画救世主般的非凡人物,而“悬疑式戏眼”匠心独具的设置,是宫崎骏动画叙事充满勾人心魄魅力的关键之所在。高畑勋是与宫崎骏并肩齐驱的叙事大师,作品明显带有散文化叙事的特质......

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编辑 | 删除 论宫崎骏动画电影“悬疑式戏眼”之设置

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林《电影新作》2018年第5期。 

摘要:“悬疑式戏眼”匠心独具的设置,是宫崎骏动画叙事充满勾人心魄魅力的关键之所在,也是宫崎骏成为故事大师一个重要原因。戏眼是剧作的精神主旨、段落构成和情感凝聚点的集萃和标识,精妙的戏眼设置是优秀剧作一个显著标志。宫崎骏作品戏眼的价值和作用具体表现在点题、揭示戏核,牵动制约叙述结构,承当情感的凭依和升华的触媒。

关键词:宫崎骏;悬疑式戏眼;点题;叙述结构;情感凭依和升华

 

在宫崎骏举世闻名的动画电影《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》(1979)、《风之谷》(1984)《天空之城》(1986)《龙猫》(1988)《魔女宅急便》(1989)《红猪》(1992)《幽灵公主》(1997)《千与千寻》(2001)《哈尔的移动城堡》(2004)《悬崖上的金鱼姬》(2008)《起风了》(2013)中,“悬疑式戏眼”匠心独具的设置,是宫崎骏动画剧作充满勾人心魄魅力的关键之所在,也是宫崎骏成为叙事大师一个重要原因...

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编辑 | 删除 童话化与散文化:论高田勋动画电影的美学特

上海·同济大学杨晓林 发布于:

本文与龚念博士合撰。 

摘要:高田勋的“超现实动画”电影在欢乐的表层下沉淀着悲悯和忧伤,诸多现实忧思被深藏于“童话化叙事”的外壳里,改编自神化传说的作品则是童话化叙事的变异,或者是把传说童话化。而他的现实主义作品则是深刻自然的讲述日常生活,在叙事上具有明显的散文化特征。

关键词:高田勋;超现实;童话化;现实化;散文化

 

高田勋是自日本动画业的黎明期开始支撑着动画界的巨匠,作为与宫崎骏比肩的大师,与宫崎骏动画浪漫化和魔幻化历史或现实,充满瑰丽雄奇的想象不同,他的动画更多是面向琐细的生活涓流,或是童话化表现,或如实再现,更多温馨与感伤。。。

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编辑 | 删除 宫崎骏:“与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一高峰”

上海·同济大学杨晓林 发布于:

  杨晓林 原  载:《影博·影响》2014年第1期。 节选自:《动画大师宫崎骏》一书。 

宫崎骏(Hayao Miyazaki)的作品具有浓郁东方色彩的唯美影像和哲学思考,代表了日本动画电影艺术价值和商业价值的巅峰成就,在日本,宫崎骏是继黑泽明之后日本第二位闻名世界的导演,被誉为“动画诗人”、“动画之神”、“国民电影作家”和电影界的“国宝”。影片《千与千寻》在柏林国际电影节获得的广泛赞誉,奠定了他在动画电影界的大师级地位,被国际社会公认为“堪与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一高峰”。他在全球拥有无数的崇拜者,甚至被誉为“世界上最有影响力的动画大师”....

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编辑 | 删除 定型·模式·个性——论宫崎骏动画的主角设定与塑造

上海·同济大学杨晓林 发布于:

节选自:杨晓林著《动画大师宫崎骏》复旦大学出版社2010年2月版。有改动。

 

 

 
      内容摘要:宫崎骏动画的主角既定型化而又复杂化,少女角色造型柔弱可爱如天使,但性格和能力兼具有超能力的日本巫女和欧洲魔女的特征:出身高贵,具有朴素纯真之美;父母缺失,肩负重任;能力超常;个性坚强贞烈,兼有战士与巫女双重性格;从被保护的天使到帮助别人的拯救者转换。少年以两类形象出现:一种是战士或武士;另一种是可爱的小顽童。
     关键词:宫崎骏;定型化;超能力;日本巫女;欧洲魔女;少年
 
      宫崎骏动画代表了日本动画艺术和商业的巅峰成就,是继黑泽明之后日本第二位闻名世界的导演,被誉为“国宝”、“动画之神”,被国际社会公认为“堪与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一高峰”,甚至被誉为“世界上最有影响力的动画大师”,其中定型化而又复杂化的角色塑造居功至伟......
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编辑 | 删除 “十恶不赦的坏人”与“变好的坏人”——宫崎骏动画角色研究之模式化的反角

上海·同济大学杨晓林 发布于:

原载《动画大师宫崎骏》发表于《电影文学》10月上 

 

 
 
      内容摘要:宫崎骏动画塑造了两类模式化的反角,其中“变好了的坏人”在宫崎骏动画中远远多于“十恶不赦的坏人”,这实际体现了宫崎骏“人性是可变的”思想。是宫崎骏随着对生活认识的深入,产生了对战争、人与自然的关系有了更为深刻的看法所致......
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编辑 | 删除 有关宫崎骏动画的著作介绍

上海大学 杨晓林 发布于:

选自:杨晓林著《动画大师宫崎骏》(复旦大学出版社)

 

一、[日]宫崎骏.黄颖凡,章泽仪译.出发点1976-1996[M].台北:台湾东贩股份有限公司.2006.

    是宫崎骏的一系列访谈和随笔的译文集,是宫崎骏动画创作理念的归纳和总结。该书完整、详细的集结了他出道以来十七年间接受媒体采访、演讲,或是自己写过的文章。主要包括关于动画创作、工作二三事、人、书、对谈、企划书、导演备忘录等内容,充满了夫子自道的精神,涉及宫崎骏人文思想、美学精神、动画创作、市场经营等方面。
 
二、[日]清井汎.宋跃莉译.宫崎骏的暗号[M].昆明:云南美术出版社.2006.
     深入解密了《龙猫》、《千与千寻》、《幽灵公主》等影片获得成功的隐在内容,揭示了影片中富含的思想文化元素,及所借鉴的国内外文学、影视、欧洲史与人文风俗、中国五行思想、日本作家的思想等,从源头揭示了宫崎骏动画的思想成因。
 
三、绯雨霄.宫崎骏:创作梦想和飞翔的老人[M].北京:东方音像电子出版社.2005.
     主要介绍宫崎骏成长过程以及动画电影的相关评论,收集了一些对宫崎骏的访谈、内幕花絮的文章,书中的亮点是三鹰之森美术馆的介绍。
 
四、秦刚.感受宫崎骏[C].北京:文化艺术出版社2004.
       是一本论文集,剖析了宫崎骏主要作品的主题,涉及反战、人与自然、净化与复归、生存与自由、缺失与寻找、孤独与救赎、成长、“工作”与“飞翔”、少男少女的感情等。对宫崎骏的十部作品进行了详细的解读。
 
五、沈黎晖.尹丽川.宫崎骏的感官世界[M].北京:作家出版社.2004.
    是一本关于宫崎骏的档案,包括宫崎骏动画电影分析,及一些访谈资料。
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编辑 | 删除 反战的飞天酷猪:《红猪》分析(一)

上海大学 杨晓林 发布于:

选自:杨晓林主编《世界动画电影名片分析》中国传媒大学出版社2009年出版.  

      背景资料

      影片的故事背景设定在二十世纪二十年代的意大利,充满独特、浓厚的欧洲意蕴。为了更加真实地表现当地的风土人情,制作委员会曾到亚得里亚沿海进行实地考查,好让片中的场景能更好地重现地中海原貌。既便如此,制作过程仍是困难重重,例如如何表达飞机在天空中的飞行画面就是难点之一。原本制作组可以将飞机的静态图在背景上移动生成动画,但为了使飞机的动态更灵活自然,他们最终还是决定将具体动作一格一格地绘制出来。虽然这样的改动令制作成本增加不少,但播映后的效果证明这样做是值得的。加之该片大胆起用了不少新进工作者担纲制作,令影片的风格产生了新奇的变化。

      《红猪》是一部带有宫崎骏自传性质的电影,这也是一直以来,人们都将《红猪》与其它宫崎骏电影区分开来最主要的原因。甚至,形容它是宫崎骏最具“自我审视意识”的影片,这与作品中所流露出的诸多晦涩隐喻不无关系。在宫崎骏创造的电影角色中,波鲁克是与他最为相像的........
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编辑 | 删除 反战的飞天酷猪:《红猪》分析(二)

上海大学 杨晓林 发布于:
选自:杨晓林主编《世界动画电影名片分析》中国传媒大学出版社2009年出版.
 
主题分析:宫崎骏反战灵魂的映射
     作为日本的“动画之神”,宫崎骏当然不会满足于为观众编织美丽的故事,主题的升华才是其动画的精妙所在。1992年是宫崎骏的转型时期,这一时期他开始思考人生,这使得他所制作影片的主题更深化、更趋于人性化,反战题材的影片正是此时在他脑海中酝酿形成的,可以说影片《红猪》是其中最具代表性的一部。这部有着自传色彩的影片都从多元化的角度体现了宫崎骏对战争下人性的剖析和对爱情的宣扬,在国家、时代、生活意义这样严肃的命题中,他塑造出一个充满矛盾的“酷猪”形象以自喻。然而,是什么使大师一反常态,为这部动画注入了别样的灵魂呢?
    
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编辑 | 删除 反战的飞天酷猪:《红猪》分析(三)

上海大学 杨晓林 发布于:

选自:杨晓林主编《世界动画电影名片分析》中国传媒大学出版社2009年出版.  

 

剧作分析

    一般说来,动画片的脉络都相对简单,这大部分是出于对受众所能接受能力的考量,影片《红猪》虽被宫崎骏称为“唯一一部不是做给孩子看的电影”却也没有脱离这个法则。整部影片结构紧凑,在大的时代背景的下,几条主要线索贯穿始终,并穿插和剧情相关的矛盾、转折。在开场和结尾的处理中,导演并没有借助戏剧性的主角而加强其特殊的魔幻色彩,而是运用旁白来影射,使观众不致游离于情节外而无法正真体味和感悟影片的主旨。
    和宫崎骏的许多作品相似,影片讲述了一个漂浮在云端的故事。画面以纯净的蓝天白云作为切入点,接着用声音引入主角。短短3分钟,不但交代了故事发生的时间、地点、主人公的身份,更重要的是,先出现声音再播出画面这一巧妙的叙述手法引发了观众的对其故事本身的好奇.......
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上海·同济大学杨晓林 (上海)

男 摩羯座