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同济大学杨晓林

海派的特点只在一个“海”字,是容纳,是扬弃,是多元、是商业,是背靠大陆,张开双臂面向大洋彼岸......

http://i.mtime.com/yangxiaolin/

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编辑 | 删除 《英雄》、《天地英雄》与《武士》比较论(一)

上海大学 杨晓林 发布于:

发表于《电影评介》2003年第12期,发表时改名为《“天地”与“英雄”》。

 

 

     2003年是中国电影市场化过程中具有历史意义的一年,其标志就是《英雄》首开商业化国产大片票房凯歌高奏的先例,《天地英雄》随后又再造辉煌。它们的横空出世表明,中国电影业从策划、制作、宣传到发行,为中国电影在商业上走出困境寻找着一条可行之路。如果参照3月份登陆中国的韩国大片《武士》进行对读,就会更清楚的看出这两部豪华巨作中的成功和不足,从而为以后的制作和发行起到殷鉴之效。
     纵观这三部在票房上打了大胜仗的商业大片,它们学习好莱坞大投资、高回报的运作模式基本上是成功的,但是若将它们放入好莱坞既叫好又叫座的史诗片中加以考察,它们在人物设置、风格和风景等方面各有千秋,但《英雄》和《天地英雄》在主题、叙事、人物塑造方面明显逊色于《武士》,存在一些被观众和评论家所垢病的不能自圆其说的硬伤......
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编辑 | 删除 从《英雄》到《十面埋伏》:重“武”轻“侠”再铸辉煌与尴尬 (一)

上海大学 杨晓林 发布于:
发表于《电影文学》2005年第3期。

 

 

      武侠片,顾名思义,就是以“武”的形式表达“侠”的主题和内容的电影,“武”是形而下的感性的表层,“侠”是形而上的抽象的内核,在一部优秀的武侠影片中,这两方面是有机的结合在一起的。“侠”通过“武”得以体现,得以张扬。“武”因为有“侠”作灵魂而显示着扶正祛邪的力量和威力。如世界上第一部成熟的武侠片《火烧红莲寺》、80年代的武侠片高峰《少林寺》、90年代的《黄飞鸿》、《笑傲江湖》、《新龙门客栈》以及2000年奥斯卡最佳外语片《卧虎藏龙》等经典名作都是两者结合的很好的典范。但是,如若这两个层面出现了分离,不管对“武”的表现多么出色,如若不以“侠”为魂灵来统摄,就会出现形式压倒内容时的空洞与不适,就会出现如《英雄》和《十面埋伏》那样一方面对“武”的好评如潮,另一方面对其主题和内容的硬伤被大加鞭笞的尴尬局面......
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编辑 | 删除 《千里走单骑》:张艺谋电影的常规之变

上海大学 杨晓林 发布于:

发表于《电影新作》2006年第2期。

 

     《千里走单骑》自放映来好评如潮,在票房上大获丰收。在日本一个国家就已经收回了全部投资,截至2006年1月3日,全国票房突破2200万元,是近年来国产文艺片票房取得的最好成绩,也是张艺谋由叫座不叫好的商业大片《英雄》和《十面埋伏》后,回归文艺片路线的成功之作。影片在保持张艺谋电影一贯风格的同时,又有所创新,给观众以“熟悉”的“陌生感”,可以视为张艺谋电影的常规之变。  
常规之内的变化
   在《千里走单骑》中,我们可以看到张艺谋电影中的常规元素的变化。首先是一根筋式的倔强人物形象和冲突对象的变化。在《红高粱》中的九儿、《菊豆》中的菊豆、《大红灯笼高高挂》中的颂莲、《幸福时光》中的下岗工人身上,我们就能看到这种一根筋式的人物的身影。由于这些电影文化批判和现实批判的色彩较强,这些性格刚烈执拗的人物的对立面是腐朽的封建夫权、凶残的日寇和转型期弱肉强食的竞争铁律,他们的结局都很悲惨,但却唤起人们对个性觉醒、民族解放重要性的回味,对转型期人情关系的审视。《秋菊打官司中》中的秋菊,为了讨个“说法”,挺着大肚子,逐级上访,完成了一件在一般人看来无法完成的民告官的事情。《一个也不能少》中的魏敏芝为了能挣到村长答应的50元钱,去寻找出外打工的学生,历经磨难,最终完成了心愿。在这两部现实主义色彩浓厚的影片中,安排了一个事例上不一定有,但情理上不一定无的理想结局:秋菊在好心法庭庭长的帮助下了赢了官司,讨到了公正的说法;魏敏芝在电视台长的帮助下找回了学生。所谓精诚所至,金石为开,这是一个浪漫的、为主流话语和普通观众都欢迎的结局,可谓皆大欢喜。而在都市黑色喜剧《有话好好好说》中,两个一根筋式的人物已经沦为神经质和偏执狂,提起菜刀闹的天翻地覆,演出了一出病态的幽默剧。
      在《千里走单骑》中,高田先生也是个锲而不舍,不达目的不罢休的老人......
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上海·同济大学杨晓林 (上海)

男 摩羯座