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同济大学杨晓林

海派的特点只在一个“海”字,是容纳,是扬弃,是多元、是商业,是背靠大陆,张开双臂面向大洋彼岸......

http://i.mtime.com/yangxiaolin/

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编辑 | 删除 2018年国产动画电影创作综论

上海·同济大学杨晓林 发布于:

     杨晓林 周艺佳[1] 

摘要:2018年国产动画电影创作发生了“质”的飞跃,呈现五个特征:就市场而言,票房与往年持平,继续处于2015年“大繁荣”后的回归期,“系列化”品牌作品成为中流砥柱,撑起了国产动画的碧海蓝天;创作理念方面现实主义创作精神回归,现实题材作品增多,作品的人文内涵有很大提升;在叙事方面上“历险记”模式依旧是标配和主流;在观众定位方面低幼向作品减少,成人向作品增加,全龄向作品蔚然成风。就文化表达方面中外合拍片增多,“中西合璧”导致的文化混搭有喜亦有忧。

关键词:系列化作品;现实主义创作精神;“历险记”叙事模式;全龄向和成人向;中外合拍

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编辑 | 删除 金庸小说影视改编暨武侠影视创作研讨会综述

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林 周艺佳[1] 

2018年10月30日,金庸在香港逝世,享年94岁。11月2日,中共中央总书记、国家主席习近平对金庸先生的逝世表示哀悼,对其亲属表示慰问。李克强、韩正、孙春兰、黄坤明、朱镕基、温家宝、张德江、李岚清、刘延东、李源潮等同志也以不同方式表示哀悼。“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,金庸的武侠小说承前启后,影响深远,泽被后世。金庸小说的影视改编,是一个非常有价值的研究课题。

2018年12月16日,第四届中国电影文学学会剧作理论研讨会在同济大学举行,研讨主题是“金庸小说影视改编暨武侠影视创作”。会议由中国电影文学学会剧作理论委员会主办,《中国作家》(影视版)《民族艺术研究》《电影新作》协办,同济大学艺术与传媒学院、同济大学电影研究所承办。开幕式由同济大学电影研究所所长杨晓林教授主持,同济大学艺术与传媒学院党委书记张艳丽、中国文艺评论家协会副主席毛时安研究员、中国电影文学学会剧作理论委员会主任周斌教授、《民族艺术研究》副主编彭慧媛、《电影新作》编辑部主任史志文分别在开幕式上做了热情洋溢的致辞和发言。分场研讨分别由周斌教授、毛时安研究员和尹晓丽教授主持,厉震林教授、张阿利教授和卢炜教授进行了点评,会议闭幕式由周斌教授总结发言......

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编辑 | 删除 《密室逃生》:人类社会生存现状的隐喻和批

上海·同济大学杨晓林 发布于:

         杨晓林:《新民晚报》2019年2月17日。发表题目为《致那些必须逃离的瞬间》。

         http://xmwb.xinmin.cn/html/2019-02/17/content_17_5.htm

 

                   

 

《密室逃生》乃2019年伊始的“恐怖片黑马”,亦是北美的“票房黑马”,开局1800万美元的周末票房,仅次于《海王》而屈居亚军。影片讲述六个陌生人——事业有成的金领、天才物理少女、女退役军人、密室迷印度小哥、退休矿工和杂货店打工仔,受邀参加游戏,首位逃出者奖一万美金。初始时众虎同心,随着密室逐个被破解,参加者接连死去,人性之恶逐渐彰显。物理少女醒悟这是一场无人生还的杀戮游戏,她装死杀死了阴鸷的游戏设计者,救下幸存的打工仔逃脱。

一部人类文明史,就是一部探索大自然的历险史。由于“历险记忆”如基因一样植入了人类骨髓和血脉中,以至世代相传成了“神话原型”——凡英雄必历险,“历险记”也当仁不让地成为了西部片、战争片、谍战片、武侠片、悬疑片、惊悚片、科幻片、公路片和警匪片等类型片之标配,以之命名的动画片更是多不胜数。天选之子建不世功业成为“王者”,必定要历九死一生,而天弃之子“苟全性命于乱世”同样险象环生。“历险”和“看历险”沉淀为人类的一种情感和精神需要......

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编辑 | 删除 金庸小说影视改编暨武侠影视创作研讨会在同济大学召开

上海·同济大学杨晓林 发布于:

       陈曼青  

20181216日,由中国电影文学学会剧作理论委员会主办,《中国作家》(影视版)、《民族艺术研究》、《电影新作》协办,同济大学艺术与传媒学院、同济大学电影研究所承办的第四届中国电影文学学会剧作理论研讨会在同济大学中法中心召开。会议主题为“金庸小说影视改编暨武侠影视创作”,与会学者就金庸小说的影视改编、金庸影视的传播与接受、金庸影视的版本、金庸影视的比较、相关武侠影视研究以及武侠影视剧创... 

 

  

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编辑 | 删除 评杨晓林新著《叛逆·困惑·回归:中国新生代电影比较研究》

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      贺 昱:原载 《电影文学》2010年第2期。

[摘 要] 新生代电影是目前中国电影理论界较为关注的研究对象之一。杨晓林新著《叛逆·困惑·回归:中国新生代电影比较研究》以比较电影理论为经,以导演及其作品为纬,首次自觉构建“比较电影研究”的学科概念,并将影响研究和平行研究结合、整体把握与个体突出并重,实现建立“比较电影研究”理论体系的可贵尝试。

[关键词] 新生代电影;比较电影理论;杨晓林

 

                             

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编辑 | 删除 《大世界》:中国动画一种新的可能

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林,陈曼青[1] 

摘要:《大世界》的出现对国产动画而言颇有空谷足音的意味,具有填补“批判现实主义动画”空白的意义。最为可贵的,影片以“暗黑现实”而非“温暖现实”的面目出现,在“弘扬主旋律,传播正能量”政治背景下,着实有些石破天惊。在非现实题材不占世界动画主流的语境下出现,显得弥足珍贵。《大世界》表现罪恶泛滥的底层社会,一个显著的特色就是让作恶者作茧自缚、自掘坟墓,自蹈死地,通过冥冥天报这种宿命式的结局来给予终极解决。而且,这些黑色人物的言行常常出现巨大的反差,形成滑稽和荒诞感,这种“以子之矛攻子之盾”的表现方式可谓之“黑色幽默”。《大世界》在中国动画史上非同凡响的意义就是,它不但是作者电影,而且是一个人的“作家电影”。这种敢于做“第一个吃螃蟹者”的勇气,值得提倡和发扬光大。

关键词:《大世界》;批判现实主义;黑色幽默;作家电影

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编辑 | 删除 篮球赋:人不剽悍枉中年

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      人不剽悍枉中年!日出日又落,撸铁单杠俯卧撑:盔甲胸,虎背狼腰,兔腿猿臂,宽衣解带,憨大哥秒变笑面神!钻天遁地,明月入怀大心脏,鹰视狼顾,百炼成钢野球帝,当打之年,舍我谁雄?
       岁岁年年,斗酷暑,战骄阳,欺霜傲雪,无兄弟,不篮球!沪上十三年,雷打不散,风刮不走的铁哥们,都是大杀四方的80后和神威凛凛的90后!运球如蝴蝶穿花:杀手CROSSOVER、苏秦背剑反手穿裆、投石问路刺探步、八字麻花剪刀步、泰山压顶攻击步、虚虚实实拖曳步、举火烧天小跨步、饿虎捕食大跳步;投球如长虹贯日:旱地拔葱干拔投、指东打西拉杆投、骑马射箭高抛投、暗度陈仓背换手投;传球如鬼魅莫测:背勾手蛇盘传、飞龙在天缠腰传、金乌西坠远长传、回头望月脑后传...

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编辑 | 删除 请勿篡改剧本

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林 2018年9月宁波慈溪第三届中国编剧高端论坛发言。

      发表题目为《优秀剧本的性格是“这一个”》《文艺报》2018年12月5日(有删减)。

 

                                

 

中国学院派批评一直谨遵儒家“温柔敦厚”的古训,讲“仁义”,讲“忠恕”,讲“怨而不怒”。与人与事虽隐忍腹诽难耐已久,不得不发力重千钧的戳心之论,但措词造句却举重若轻,多用春秋笔法类的曲笔,以期感而化之,坐收“以德服人”的功果。鲁迅的“金刚怒目派”,被很多同道认为是学院派批评的歧路和末流。但我以为,俱往矣,因为那时被批评者的涵养和素质尚可。若病入膏肓如当下,做“戏蠹文蛀”不以为羞,就非得有人斗胆暴虎冯河,就非得要下去沉疴痼疾的虎狼之药!

中国当下电影问题成堆,但并非全是电影本身的问题。题材禁区、不良营销、无分级制、娱乐至死、诡道盛行、诈术泛滥等等都是行业不堪承受之痛。但若说起一部电影百病丛生的渊薮,当以侵范编剧著作权,篡改剧本的问题为先!实在是到了必须决痈溃疽,刮骨疗毒的时候了。

 

                                              中国电影流程图

                      

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编辑 | 删除 吉卜力工作室动画电影叙事研究

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林 “电影创作栏目”主持人导语 《电影新作》 2018年第5期

王阳明讲“知行合一”,强调理论和实践的结合,实践是理论的起点,也是理论的旨归,研究电影叙事的目的和正途,就是指导剧本创作实践。对经典名作叙事的探讨和学习,则是提高编剧技巧和能力的不二法门。吉卜力工作室一波又一波的精品名作为它赢得了金字招牌的美誉,堪为编剧学习的楷模和范本。

本期栏目约稿的四篇文章,都聚焦于叙事和剧作研究。“骏马独奔”的“国宝”宫崎骏既是吉卜力的“灵魂”,也是故事大师,他喜欢把主人公放进一个进退维谷的困境中,用类同于好莱坞“戏剧美学”的宏大叙事来刻画救世主般的非凡人物,而“悬疑式戏眼”匠心独具的设置,是宫崎骏动画叙事充满勾人心魄魅力的关键之所在。高畑勋是与宫崎骏并肩齐驱的叙事大师,作品明显带有散文化叙事的特质......

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编辑 | 删除 论宫崎骏动画电影“悬疑式戏眼”之设置

上海·同济大学杨晓林 发布于:

      杨晓林《电影新作》2018年第5期。 

摘要:“悬疑式戏眼”匠心独具的设置,是宫崎骏动画叙事充满勾人心魄魅力的关键之所在,也是宫崎骏成为故事大师一个重要原因。戏眼是剧作的精神主旨、段落构成和情感凝聚点的集萃和标识,精妙的戏眼设置是优秀剧作一个显著标志。宫崎骏作品戏眼的价值和作用具体表现在点题、揭示戏核,牵动制约叙述结构,承当情感的凭依和升华的触媒。

关键词:宫崎骏;悬疑式戏眼;点题;叙述结构;情感凭依和升华

 

在宫崎骏举世闻名的动画电影《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》(1979)、《风之谷》(1984)《天空之城》(1986)《龙猫》(1988)《魔女宅急便》(1989)《红猪》(1992)《幽灵公主》(1997)《千与千寻》(2001)《哈尔的移动城堡》(2004)《悬崖上的金鱼姬》(2008)《起风了》(2013)中,“悬疑式戏眼”匠心独具的设置,是宫崎骏动画剧作充满勾人心魄魅力的关键之所在,也是宫崎骏成为叙事大师一个重要原因...

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上海·同济大学杨晓林 (上海)

男 摩羯座