贺 昱：原载 《电影文学》2010年第2期。
[摘 要] 新生代电影是目前中国电影理论界较为关注的研究对象之一。杨晓林新著《叛逆·困惑·回归:中国新生代电影比较研究》以比较电影理论为经，以导演及其作品为纬，首次自觉构建“比较电影研究”的学科概念，并将影响研究和平行研究结合、整体把握与个体突出并重，实现建立“比较电影研究”理论体系的可贵尝试。
[关键词] 新生代电影；比较电影理论；杨晓林
同济大学杨晓林
海派的特点只在一个“海”字，是容纳，是扬弃，是多元、是商业，是背靠大陆，张开双臂面向大洋彼岸......
标签 - 新生代电影
评杨晓林新著《叛逆·困惑·回归:中国新生代电影比较研究》
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《小武》：向法国新浪潮电影致敬
选自：张阿利 曹小晶 杨晓林等合著《中国电影精品读解》重庆大学出版社2011年出版。
背景资料：
香港胡同制作和太原强射线广告公司1997年联合出品
编剧：贾樟柯
导演：贾樟柯
摄影：余立为
主演：王宏伟（饰小武） 郝鸿健（饰梅梅）
影片1997年获得第48届柏林国际电影节青年论坛大奖：沃尔夫冈斯道奖；第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖；第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热热汽球奖；第17届温哥华国际电影节龙虎奖；第3届釜山国际电影节新潮流奖；1998年比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代；第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖；1999年意大利的里亚国际电影节最佳影片奖。
读解分析：
《小武》是贾樟柯故乡三部曲（另外两部是《站台》、《任逍遥》）的第一部，连获8项国际大奖，而他当年仅28 岁。在此之前，他于1995年曾拍摄了一部58分钟的短片《小山回家》，该片曾获香港独立段片及录像比赛故事片金奖，参展第21届香港国际电影节。《小武》在法国放映时连续四周票房第一。法国的《电影手册》对贾樟柯评论说：“他的创作手法摆脱了中国电影的常规，他的影片表明了中国电影复兴和活力”。德国著名电影评论家乌里希格雷戈尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。因此，在电影圈子里，有评论认为“王宏伟是表演里的一匹黑马，贾樟柯是电影界的一枚炸弹”......
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《巫山云雨》：第六代电影人的现实主义回归
选自：张阿利 曹小晶 杨晓林等合著《中国电影精品读解》重庆大学出版社2011年出版。
背景资料:
北京电影制片厂、北京东方大地文化发展有限公司1996年联合摄制
编剧：朱文
导演：章明
摄影：姚小蜂 周明 丁建城
主演：张献民（饰麦强） 钟萍（饰陈青） 李冰（饰马兵） 王文强（饰小吴） 杨柳（饰丽丽） 修宗迪（饰老莫）
本片获第十四届都灵国际电影节最佳影片和国际影评人费比西奖；第一届韩国釜山国际电影节大奖“新潮流”金奖；第11届瑞士佛里堡国际电影节“最佳影片奖”和“国际电影协会联盟奖”；第１５届加拿大温哥华国际电影节首奖“龙虎”奖；第１１届日本福冈亚洲电影节“最佳影片奖”；第１２届法国蒙彼利埃电影节“最佳影片奖”；第１２届法国蒙彼利埃电影节“评委会奖”。
读解分析：
这是第六代导演章明的处女作。另一部是2001年出品的《谜语十七小时》。
《巫山云雨》突出体现着第六代导演的艺术追求，主要体现在以下三点。
第一，《巫山云雨》突出体现了第六代电影人的现实主义回归和对中国人当下精神状态的关注。
巫山云雨，这个词在中国的有其特定的含义，来之于楚襄王和巫山神女那个可遇而不可求的情爱故事，后来以至于成了男女欢爱的代指。但从电影的内容来看，这显然不能涵盖其全部意义。这部电影另外有个英文名字In Expectation(在期待之中)，如导演所言：这是一部关于期待的电影。身处巨大的空白状态之中，期待爱、激情、奇遇以及无休无止的生命的责任，让人再次对生命感到尊敬......
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《头发乱了》：乱的不仅仅是头发，更是内心的秩序
选自：张阿利 曹小晶 杨晓林等合著《中国电影精品读解》重庆大学出版社2011年出版。
背景资料：
内蒙古电影制片厂和金桥国际贸易公司1994年联合摄制。
编剧/导演：：管虎
主演：孔琳（饰叶彤） 张小童（饰郑卫东） 耿乐（饰彭威）
参展维也纳第三十二届国际电影节；参赛法国蒙彼利埃亚洲电影节，导演管虎任电影节评委会主席（获荣誉市民奖）；参展丹麦奥胡斯国际电影节；参展香港国际电影节；参加日本东京中国电影节（票房首位）；参展上海国际电影节；长春电影节。
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读解分析：
该片是管虎自筹资金拍摄的处女作，也是最能体现第六代电影风格的代表作之一，有以下几个突出特征。
第一，对个人生存体验的表达。《头发乱了》以逼近现实著称，影片裸露了当下青年的群体心理状态，乱的不仅仅是头发，更是内心的秩序。影片中一个个日常化的生命状态，传递的既不是以往那种观众已经十分熟悉的对于道德的高扬和对意识形态的神化，也不是对秩序重建的呼吁或是人性悲喜剧的铺陈，而是再现生命中无聊、苦闷、徘徊与挣扎的真实感受。它的核心主题是信仰失落后的精神迷茫......
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论市场需求与中西电影美学的嬗变
杨晓林[①] 发表于《同济大学学报》2011年第6期，81-87页。
摘 要：好莱坞类型电影市场成功的重要保证是戏剧电影美学，而在现代主义电影理论影响下的欧洲艺术电影创作中，故事性和戏剧性常常是被弱化或消解了的，这也导致其在市场上遭受冷遇，最终不得不向戏剧美学皈依。好莱坞戏剧电影美学与中国历史悠久的戏剧理论通过市场的整合，产生了中国早期的电影美学——“影戏观”。中国新生代贫困人生电影既蜕变于传统的“影戏观”，但是在市场的压力下又有策略性的背离，可名之为“新纪实影戏观”......
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《叛逆·困惑·回归：中国新生代电影比较研究》三位博导序言摘录
内容介绍
本书首次提出了“比较电影研究”这一学科概念，并以此为基础，全面、深入地分析了西方电影和文艺思潮给予新生代导演及其影片所产生的影响，同时也梳理了中国新生代电影二十年来的发展演变的过程，论述了其主要的美学特色及在中国电影史上的地位与贡献。在附录部分梳理介绍了100位新生代导演的作品，颇具资料价值。
三位博导序言摘录
周斌（复旦大学教授、博导）：
其最主要的创新之处，乃在于从比较电影的视角出发，运用影响研究和平行研究相结合的方法，重点探讨了新生代电影在西方电影和文艺思潮影响下体现出来的一些不同于中国传统电影的本质特征，并力图阐明它的电影史意义。正如杨晓林自己所说，此书的写作是“建立比较电影研究这一理论设想的一个实践。”......
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《叛逆·困惑·回归：中国新生代电影比较研究》目录
上海世纪出版集团2009年7月出版
序一 比较电影研究理论设想的一个实践 周斌 1
序二 更新研究方法，拓展学术疆域 刘锋杰 1
序三 为中国电影研究开创出新的思维空间 陈犀禾 1
综论 研究述评：新生代电影二十年 1
一 名正则言顺：关于新生代电影的命名 1
二 研究现状一：关于题材、美学特征及取得的成就 8
三 研究现状二：面临问题及发展趋势 12
第一章 新生代电影比较研究的方法论及对象 23
第一节 方法的移植和转化：从比较文学到比较电影 23
一 国别文学走向世界文学：比较文学的历史必然性 23
二 与生俱来：比较电影研究的历史必然性 27
三 比较电影：学科界定和研究中应注意的问题 34
第二节 中外电影交流史：新生代电影比较研究的对象 40
一 影响源单纯明晰：第一代到第五代电影与欧美电影的关系 40
二 影响源多元混杂：新生代电影与欧美电影关系 42
三 新生代电影与国外有可比性的电影对照表 46
第三节 西风东渐：西方电影对新生代导演的影响 46
一 意大利新现实主义电影之中国传人：王超、李杨、张猛等 50
二 法国新浪潮和新好莱坞电影之中国弄潮儿：姜文、贾樟柯、张元等 54
三 非理性现代派电影的推崇者：章明、何建军、娄烨等 60
四 新巴洛克派及后现代电影的回响：李欣、高晓松、宁浩、王光利、曹保平等 65
五 回归传统好莱坞电影的异曲同声：张扬、马俪文、俞钟、施润玖、张一白等 70
第二章 新生代电影接受西方电影原因分析 71
第一节 穿行在历史的大峡谷中：政治经济环境 71
一 政治环境的变化：新电影必不可少的触媒 71
二 经济环境的变化：新电影滋生的土壤和基础 79
第二节 精神源泉：西方现代主义思潮 83
一 物质文明的畸形发展和精神信仰的失落 83
二 “他人就是地狱”：存在主义思潮的影响 87
第三节 “穷则思变”：电影发展状况方面的原因 91
一 理论界和从业人员：不满缺乏现实感的电影 91
二 新纪录片运动：直面当下现实生活 99
三 青年观众群：“读图一代”的叛逆性需求 105
第三章 “世界电影”：新生代电影的艺术特征 113
第一节 表现边缘人生，关注弱势群体 113
一 叛逆人生电影：青春叛逆与长大成人 114
二 困惑人生电影：中年困惑和小资迷茫 126
三 穷困人生电影：贫民纪事和现实批判 131
四 另类人生电影：同性之恋与颠覆伦常 136
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中国新生代电影的电影史意义（一）
发表于《浙江艺术职业学院学报》2008年第2期。人大复印资料《影视艺术》2008年第11期全文转载。
[内容提要]：中国第六代电影[3]以全新的姿态叛逆了第五代民族寓言电影以及转型后的商业电影，开拓了新的表现领域，丰富了中国电影的题材类型。从纵向比较的角度来看，第六代电影关注中国当下弱势群体的生存状态，大胆表现转型期社会存在的问题，具有强烈的现实批判性。第六代电影表现出对审美现代性问题的深刻思考，为民族电影的发展注入了更多哲学思辨的内容，使中国电影由关心民族解放、国家振兴、个性解放、文化复兴转向对人类文明的反思上来，在中国电影史上有着重要的意义。
[关键词]：第六代电影；叛逆；电影史意义
纵观中国电影史，合乎主流意识形态和普通人情感的电影一直是中国观众的“主食”。但是，20世纪90年代初登上影坛的第六代电影人，没有亦步亦趋的循着传统慢慢浮出水面，而是通过学习西方现代主义电影，以极端的反叛姿态横空出世。无论是最先登场亮相的胡雪杨、张元、王小帅、管虎、娄烨、路学长、章明、姜文、王全安、王超，还是后起之秀贾樟柯、陆川、刘浩、刘杰、刘奋斗、甘小二，万玛才旦、徐静蕾、张猛、胡小钉、韩杰等，他们的处女作几乎都是一鸣惊人，在世界上赢得了殊荣。第六代导演的困惑人生电影、叛逆人生电影、贫困人生电影学习了西方现代派电影、新浪潮电影、新好莱坞电影，新现实主义电影，叛逆和颠覆了第五代电影的范式，以纪实性的风格再现了社会问题，具有强烈的现实批判性，对审美现代性问题的进行了深刻哲学思考。给中国电影输入了新的血液，创造了新的影像，在中国电影史上具有极为重要的意义......
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中国新生代电影的电影史意义（二）
发表于《浙江艺术职业学院学报》2008年第2期。人大复印资料《影视艺术》2008年第11期全文转载。
第六代电影对社会问题的纪实性再现及现实批判性
从纵向比较的角度来看，第六代电影关注中国当下弱势群体的生存状态，大胆表现转型期社会的存在的问题，具有强烈的现实批判性，对底层的这种人文关怀在新中国电影史上是罕见的，这为当代中国电影人直面现实而不是“背过脸去”提供了参照。
在中国，由于儒家入世精神和“文以载道”传统惯性影响，干预现实生活，忧国忧民，反映贫困人生、表现贫富对立的影片特别多。20年代中期，明星公司的家庭伦理教化电影如《孤儿救祖记》、《盲孤女》等对“贫困人生”有所涉及。中国早期的电影理论“影戏观”主张关注社会人生、强调电影的教化功能。“从艺术表现的目的功能出发来论定艺术的本质，重视创作者思想的主观表现功能，而并不强调这一崭新艺术的客观记录功能。”[1]因此，这一时期的电影表达的教化观念，注重的是戏剧性的虚构和表现，也还不是对社会底层人生活现实的客观再现......
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上海·同济大学杨晓林 (上海)
男 摩羯座