提拉米苏

　　当最后一个定格出现在镜头上的时候，不知道你有没有想起史蒂芬·戴德利的早期作品《舞出我天地》，时隔多年，戴德利再度将他钟情的小男孩成长心路题材搬上大银幕，虽然这次的主角儿表现平平，不过戴德利大导还是有能耐不随着潮流摆动，用他自己的方式好好讲故事，最终才能用平庸的素材打造出一段关涉人性和生活的华丽交响。最后让你不得不佩服这位“所有作品均获奥斯卡最佳影片提名”的英国导演。

    估计很多人都是为了看格伦克洛斯大飚演技才来看这部电影的，结果果然也不意外，除了演技之外实在无料可抖，整部电影简直可以用糟心来形容。不过这也倒是一个“好演员如何拯救一部电影”的标准范本，除了格伦克洛斯之外，另一个女演员也绝对不该忽视掉——扮演油漆工的珍妮·麦克蒂尔。

     格伦和珍妮两个人双双被奥斯卡提名，两个人演技如何之好在这里就省略2000字了，姑且说说这片子怎么糟心，两个人又是如何救场的吧

       初看很像悬疑版的《社交》，只是格调更冷峻，情节更有噱头，不过却没有社交那么沉稳厚实，太依赖于故事本身，显得花哨有余内涵不足。当然了，如果横向比较的话这片子在众多惊悚悬疑题材中还是足够优秀的，没有狠命地恐吓，也没有煞有介事的搞头脑风暴，叙事节奏平稳，剧情丝丝入扣。不过说到底呢，最大的亮点还在于鲁妮玛拉，芬奇培养和挖掘新人潜能的能耐真是不得不服，而且这也是他最大的功德了，玛拉这妮子彻底碉堡了，

...

     说这是一部“极简风格”，完全是从篇幅和场景上而言的：79分钟的片长，一个会客厅，四个演员，一部伟大的作品就这样被完成，除了波兰斯基，似乎没有人可以做得这样好。

     关于这部电影的舞台剧风格已经不需要再多说了，影片改编自法国新锐女剧作家雅丝米娜·雷札同名作品，该剧本身就是大受欢迎，并获过许多大奖。但电影院里的观众们对着几乎毫无变化的场景和大段大段的对白，真的能够满意吗？好在有波兰斯基给大家提供

...

 看完这片子我真的要哭了，三滴泪哪够啊，我要哭的

...

       提到索德伯格你似乎不得不给他冠上一个“大导演”的名头，可是他到底大在那里我至今无法理解，仅仅是因为他一鸣惊人的《性谎言录像带》？老实说那片子让我觉得沉闷不已，不过至少在那个时候索德伯格知道自己在拍什么，那部电影即便不能勾起我这样一般观众的兴趣但是在独立片领域里还是一朵奇葩，它的气质独特也自然，没有什么别扭的地方。再看看他之后的成绩呢？《永不妥协》让他再度风光一次，你看得出那部电影已经“不独

有些情怀，只属于那个季节，有些人，只存在于记忆里深埋的夏天…… 《星空》，只是写给十三岁的一首情诗，自顾自美丽，不需要所有人都懂。