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编辑 | 删除 《囚徒》:人性与兽性的博弈

Scrat的梦想 发布于:

     一部电影所以引人入胜,并不在于它是商业或是艺术。商业不一定很热闹,艺术也不代表很沉闷,而且二者之间也并非完全的对立,深谙此道者往往能让这对冤家互相抛出暧昧的眼神,擦出亲密的火花。可以说《囚徒》便在此列。

    《囚徒》的情节设置十分紧凑,开篇没有过多的铺垫就进入主题,从此,让观者欲罢不能。能够达到这种效果,主要有赖于精简的人物关系以及高超的推进手法。影片中的核心事件是两个女孩的失踪,导演巧妙的在有限的时间内通过对细节精确的把握让观众牢牢记住这两个女孩,其一是安娜出门时撒娇要骑在父亲的肩膀上,另一处是两个女孩调皮的抢着唱圣诞歌,这看似不经意的细节却让观者对两个女孩过目不忘,而在女孩们失踪以后,整个影片虽然也有不时的喧闹,但给观众的感觉却是一片死寂,因为无论我们再怎么努力的搜寻画面,都找不到一点那令人愉悦的天使的踪迹,这一感觉使观众陷入了如同片中洛基警探一样无助的境地,难以脱身。对立于这种寂静的是凯勒的歇斯底里,导演利用父亲情绪的变化使影片的情节得到逐步升级,最初时父亲的沉默寡言,到影片中间疯狂的施暴,强烈的反差带来的是彻骨的绝望。影片主线扣人心弦,高潮迭起。同时,亚历克斯和神秘男子也制造更具迷惑性的情节,由此,一个精巧的迷宫悄然建立。作为一部成功的悬疑片,情节的设置与推进毫无疑问是最为关键的因素,也是商业片吸引票房的主要卖点,显然,《囚徒》在这方面让人无可挑剔。

      曾看到有人质疑影片并非开放式的结局,并以大卫 芬奇、奉俊昊来相互比较,我想这不过是学院派的一种看法,却曲解了导演的用心良苦。如果影片的结局是开放式的,诚然在很大程度上增加了影片的悬疑气氛,但却让观众无法得到明确的立场,影片的主题也无从升华,显然导演并不满足让影片停步于这种类型片的层面。这也是这部作品令人刮目相看的地方。影片主题是”囚徒“,影片中先后总共出现了五个被囚禁的人。其中,对两个女孩和亚历克斯的囚禁可以归为一类,他们都是单纯的受害者,同样都是孩子(亚历克斯的智商相当于十岁),对于童真的摧残无论从那个角度都是不可饶恕的,因此他们的施暴者也获得了相应的惩罚。而在牧师地窖中囚禁的男子,其惨死的结果也恰恰证实了导演的此类罪行的态度。在这五个人物中,最为复杂的就是对父亲的囚禁,这正是影片想要探讨的主题。杰克曼扮演的父亲既是囚禁的受害者,也是囚禁的施暴者。开篇父亲带着儿子狩猎的情节,暗示了父亲潜在的暴力倾向,卡车后面那头血迹斑斑的麋鹿,与饱守折磨的亚历克斯是何其的相似!女儿的失踪让凯勒的父性演变成了暴虐,朋友的质疑,儿子的抱怨,警探的劝解都无法唤回其理智。动物的本能是否可以凌驾于人性之上?看上去凯勒在影片最后才掉入囚禁的陷阱,但实际上早在失去理智的那一刻,他就被自己的兽性牢牢地禁锢了。对亚历克斯的暴行,表明了他在解救女儿这件事情上的绝望。表面上看似凶猛异常,其实内心却脆弱无比,这种不堪一击的心理经不住丝毫的质疑,此刻,他已经不可能冷静的思考,只能犹如困兽般暴躁,于是,恐惧变成了暴虐,暴虐变成了乞求。在结尾处,凯勒被囚禁地窖,腿部中枪,不知他是否在那一刻体会到了亚历克斯的无助。到此,人性与兽性之间的博弈胜负不得而知。具有深意的是,凯勒的获救正是依靠那象征着童真的红色哨子,不知道来自地底的声声哨响是否意味着人性的回归。

     当字幕浮起,我们不得不想,在这个世界究竟是什么在引导着我们的行为,是与生俱来的动物本能?还是自诩高贵的人性本质?说到这里,我再次想起前文所提到的韩国导演奉俊昊,网络上至今广为流传的是其在排行榜上依旧位居首席的《杀人回忆》,然而,我却更加推崇其08年的作品《母亲》。它与《囚徒》在立意上有异曲同工之妙。金惠子扮演的母亲在获知真相后,选择用药品来麻醉自己,以此来屏蔽内心中人性的煎熬,使兽性的一面在自己的灵魂中肆无忌惮的发挥。这与凯勒的选择不谋而合,对于亚历克斯的摧残不过是缓解凯勒内心痛苦的一种宣泄,他无暇去思考这是否合理,是否有效,不管它是无奈还是愤怒,它是唯一的稻草,即便是困兽犹斗,也不惜代价。

      另一个隐形的囚徒就是洛基。从情节上看,吉伦哈尔扮演的警探似乎置身于整个事外,只有他可以冷静的分析一切,抽丝剥茧,但在影片的后期,从审问疑犯的表现可以看出其内心压力的巨大。虽然不像父亲那样丧失理智,但不难看出他在这个迷宫中是多么的孤立无援。

      对于演员的表演,可以用惊艳来评价。在一个月前,我还在影院中不禁抱怨,金刚狼大叔是不是该功成身退,给自己弄个图腾啥的,安享晚年。但这次的杰克曼显然比有爪子时恐怖的多。他的表演对情节进行了完美的推进,人性与兽性的斗争在他身上表现的淋漓尽致。而吉伦哈尔扮演的警探,是在其所有作品中最成功的的表演,在影片中他完全替代、引导了观众的感受, 从他对亚历克斯的态度可以看出其艰难抉择的过程,那时不时抽搐的眼睑,将内心无法压抑的焦躁与迷惑展现无遗。

     在镜头的运用上,《囚徒》颇显大师手法。在安娜她们离开陌生的的RV时,有一个镜头从车内看向车窗外,这一细节暗示了危险的存在,同时也增加了情节的悬疑。影片运用了许多远景,使影片看起来更为写实,只是在父亲与警探之间做了更多的描写,而且在两者之间的切换,同样流畅自如。

     《囚徒》是今年难得的佳作。想必在年终各大报刊杂志的年度总结中,必会有一席之地。但由于我们对“正能量”的渴求,国内上映该片的可能性并不大。其实我们的电影缺少的正是来源于人性层面的探讨,但往往这些画面令领导们不忍直视, 于是,我们只能看到类似《全民目击》的改善,却无法触及到人性的内核。这究竟是因为它已经完美无缺?还是因为它已经千疮百孔?答案只有自己知道。                                                                

囚徒 Prisoners(2013)

8 .1 / 9 .0

囚徒(2013)

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Scrat的梦想 (北京)

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