网站地图
首页
新闻
电影新闻
电视新闻
人物新闻
专题策划
影评
最新影评
新片热评
经典赏析
媒体评论
电影院
北京影讯
上海影讯
广州影讯
深圳影讯
成都影讯
电影库
典藏佳片
全球新片
即将上映
票房榜
社区
日志
相册
电影
好友
专辑
收藏
影视杂谈
明星时尚
文化休闲
群组
话题
达人
排行榜
电影榜
电视榜
人物榜
日志榜
话题榜

翔叔

醉生胜过独醒

http://i.mtime.com/zuo2046/

您当前的位置: 社区>> 博客>>

编辑 | 删除 水中刀

翔叔 发布于:

  旅行?一个人或是两个人。坐车,住宿,吃饭,闲逛。我们可以活在路途上,把自己的心事丢在风景中。未知的雾,费解的雨,一切都让生活更加凄迷!
  
  假如我还活着?
  我会迷上孤独的雨夜,
  1900的钢琴声,
  手中的红酒,荡漾着春色,似乎无法清醒,沉醉在身体消失的悲哀中。
  厌倦!我的死神带着我旅行,穿越沼泽,寻找头颅。
 
  《第七封印》中的死神是撒旦和上帝的结合体。所以骑士的旅行是怀疑和弃绝的过程,他追问上帝的存在,是不愿面对真实。当第七封印开启,他只能和死神“共舞”,也就是说旅行的结局是死亡,不过身体的消失是因为信仰的糜烂吗?伯格曼问天式的宗教探讨借助旅行这一载体,哲学上的探究叠合在路程中,最终推导的还是开放的结局,没有确切的答案,只有那段旅行可以记录。就像《处女泉》一样,父亲绝望的质问上帝,而那一股泉水给了他重拾信仰的信心,因为那是神迹,可是从不相信到相信,上帝始终是虚无的,还是没有证据来论证,处女泉是臆想的或者是慰藉的。女儿的朝圣和父亲的寻找同样是旅行的片段,伯格曼爱上了旅行,希望他的人物都在旅行中找回遗失的东西,伊萨克医生在《野草莓》中捡起回忆,用梦幻般的方式解构现实。同时他是斯特林保的信徒,也是悲观主义者。
 
    波兰斯基同样悲观,他的悲观是源于对两性关系的绝望。斯特林保认为男女之间永远是争斗的,而易卜生是女权主义者,其《玩偶之家》就是女性意识的觉醒。所以我们将其和斯特林保的《父亲》相比,两者的差距非常明显。波兰斯基的绝望在气质上接近斯特林保,不过他们都没有贬低女性的意思,只不过《父亲》中男人被女人包围“攻击”,最后导致精神失常,似乎带有对女性的偏见。可值得注意的是整个过程是男女双方争夺控制权,只是男人失败了而已。个人认为斯特林保和易卜生对于两性关系的探讨走的是两极,所以我更加认可左拉在《戴艾丝.拉甘》中表现的男女之间的复杂。波兰斯基的电影既有绝望又说出了神秘的特征,从这里我们可以看出他在两性关系的表现力上更趋向左拉。

 

    上述是插入对于波兰斯基影片所表现出的绝望的分析,他的第一部故事片《水中刀》也是旅行中发生的事。影片中的绝望绝对不亚于他的《苦月亮》,夫妻之间的关系就像水,表面平静,内部汹涌,而且外界还有暴雨袭击。而年轻人既是刀的主人又是刀的象征,就是因为他的到来激起了夫妻之间涟漪,所以当刀被丈夫丢入水中,感情激荡到顶点,同时也是片名的最佳注解。我们可以看出导演是设置隐喻的高手,比如船是以妻子的名字命名的,丈夫是船长,年轻人被当做水手。船长可以控制船,命令水手。所以丈夫希望在夫妻关系中掌控妻子,在社会关系中居于领导地位,波兰斯基巧妙的表现了丈夫那强烈的控制欲。

 

    旅行的意义是为了图解夫妻关系,他们之间已经毫无感情,旅行成了空洞无聊生活的调剂。年轻人来撕破了他们虚伪的面具,所以让妻子和年轻人发生性关系来控诉这无爱和该死的婚姻坟墓。可夫妻俩最终还是恢复到以前的状态,因为他们放不下中产阶级的闲适,宁愿各自带着非我的面具陷入无止尽的噩梦。最后的镜头是车的远景,然后画面渐暗,故事结束了,可绝望的气息渗入你的皮肤,无法入眠。

 

    我们在寻找什么?撒旦降临,波德莱尔写到:“天空正在倾泻黑暗,世界陷入悲哀麻木。”

水中刀 Knife in the Water(1962)

8 .1

水中刀(1962)

影评(63)

收藏(482)

回复 (2) | 收藏 (0) | 411 次阅读 |
标签:

翔叔 (杭州)

男 31岁 天蝎座