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翔叔

醉生胜过独醒

http://i.mtime.com/zuo2046/

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编辑 | 删除 吴家有魔初长成

翔叔 发布于:
魔警 That Demon Within(2014)

6 .4

魔警(2014)

影评(108)

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记忆中的“火”是恶魔的种子,而韩江则成为现实恶魔的投射,毁灭他人,同样毁灭自己。

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编辑 | 删除 警与匪

翔叔 发布于:

警与匪,对抗似乎又因彼此的存在而存在,有枪战、爆破、徒手搏杀;有阴谋、卧底、智力较量;有情、义、忠;有黑色、宿命、悲情;有惜惜相惜。

风暴 Firestorm(2013)

7 .1

风暴(2013)

影评(501)

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编辑 | 删除 心照一刻

翔叔 发布于:

热血未冷,心照一刻,醉生胜过独醒。

扫毒 The White Storm(2013)

7 .5 / 7 .0

扫毒(2013)

影评(487)

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编辑 | 删除 孤独的人是可耻的

翔叔 发布于:

 

 

 

窝在床上,翻开日记,耳边听着张楚的歌,享受这份孤独。当《孤独的人是可耻的》响起时,“这是一个恋爱的季节,空气里都是你的味道,孤独的我是可耻的……”可是有人却喜欢孤独,他能够让人从喧哗中获得难得的宁静,让人理性,让人思考。合上日记,打开电脑,找到《巴黎夜未眠》,静静的欣赏。孤独让人沉醉的同时也夹杂着恐惧。卡米耶邀请费里贝尔一起共进晚餐,她道出了忍受不了整幢大楼的孤独的心声,她需要朋友、需要交流、需要

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只要在一起 Ensemble, c'est tout(2007)

7 .9

只要在一起(2007)

影评(274)

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编辑 | 删除 再见,特吕弗—评《两个英国女人与欧陆》

翔叔 发布于:

 

 

 

法国电影新浪潮在电影史上赫赫有名,戈达尔和特吕弗更是其中的旗手。1954年,特吕弗发表《法国电影的某种倾向》,被视为新浪潮的纲领和宣言。他认为拍电影应该有个性,带有其自传性质的《四百下》对于教育体制的抨击、对自由个性的追求、电影手法的创新等等使其成为电影经典。接下来的《射杀钢琴师》、《朱尔和吉姆》等延续了同样的风格,不过从70年代开始,特吕弗开始回归到其以前批判的“品质电影”的传统中了,文学改编占

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两个英国女人和一个法国男人 Les Deux Anglaises et le Continent(1971)

7 .6

两个英国女人和一个法国男人(1971)

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编辑 | 删除 集体还是个人?

翔叔 发布于:

 

 

 

警匪片作为一种电影类型在大陆的影视界并不出彩,更多的是靠电视剧把这一类型发展起来,导演高群书正是从这一领域摸索并形成了自己的偏好或者说风格。《风声》的成功在与叙述的悬念和惊喜,悬疑和紧张气氛的营造、各种冷色调的搭配、明快简练的镜头……的确不失商业水准。而《西风烈》宣称打造中国首部西部片,开创大陆硬派警匪片。可以说回到了高群书熟悉的题材,可惜的是影片乏善可陈。

 

《西风烈》塑造了“四大名捕”与两名杀手

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西风烈 Wind Blast(2010)

6 .4

西风烈(2010)

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编辑 | 删除 破碎的乌托邦—评《地球停转之日》

翔叔 发布于:

 

 

 

克拉图的地球之行形同先哲柏拉图的乌托邦之梦。罗伯特·怀斯借助科幻的外衣掩盖特殊历史时期的叙述困境,表达了不和适宜的大同理想。在影片所处的时代甚至现今看来仍然散发强烈的个人的浪漫主义色彩。人类囿于知识水平的限制,又以种族、意识形态等为标识,似乎注定我们要以国别、团体、政党等方式相互疏离,相互隔绝。

 

其一,智者的痛苦在于超越。克拉图来自外星球,其科技及认知水平超前于地球。其处境类似于尼采哲学中的“超人

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地球停转之日 The Day the Earth Stood Still(1951)

7 .6

地球停转之日(1951)

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编辑 | 删除 偶然的抵抗—评基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》

翔叔 发布于:

 

基耶斯洛夫斯基的电影充满了形而上的哲思,个人认为这种深度是以《机遇之歌》为发端的。在此之前,他的影片也是颇具大师范的,比如说我比较喜欢的《影迷》,这是一部自我反思式的电影,突出了导演的困惑和无奈。当菲利普最终把镜头对着自己的时候,内省的意义呼之欲出。这一点我将在评《影迷》时详细说明。不可否认这些思考的痕迹让基耶斯洛夫斯基的电影具有异于常人的品格和气质。

 

《机遇之歌》的成功首先在于叙事的突破。关于叙

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机遇之歌 Blind Chance(1987)

8 .2

机遇之歌(1987)

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编辑 | 删除 强盗的不同版本—评《爱比死冷酷》

翔叔 发布于:

 

前天看了本·阿弗莱克的《城中大盗》,今天又想起了法斯宾德的《爱比死冷酷》,所以再次温习了一遍。我记得这片还是在大二看的,当时还请教了老师:法斯宾德想告诉我们什么啊?我真的无法理解。不过这两年大量的接触电影让我的理解程度更深了一层,即使这些理解依然比较肤浅。我想做一次对比来突显某些特别的东西。

 

《城中大盗》还是传统意义的强盗片,FBI与强盗的对抗,加上强盗的爱情、友情、亲情等交织在一起的混杂物。不过

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爱比死更冷 Liebe ist Kalter als der Tod(1969)

7 .4

爱比死更冷(1969)

影评(43)

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编辑 | 删除 历史的苦旅—评《流浪艺人》

翔叔 发布于:

 

一直纠结于评论《流浪艺人》的标题,“历史的苦旅”是诸葛沂评论这部影片的题目,艺人们本来就是在各个城市巡回上演,他们注定是漂泊和放逐的,可是在历史的一瞬中拼贴的苦涩旅程夹杂了太多的喟叹。
 
1939年~1952年,希腊经历了独裁的黑暗,二战的洗礼和内战的炮火,更重要的是1952年之后希腊人民继续在苦难中挣扎,黑暗的政治乌云剥落了希腊文化神坛的光辉。安哲罗普洛斯借艺人们的流浪之旅以寄托哀痛和批判。执着

...

流浪艺人 The Travelling Players(1975)

8 .5 / 9 .0

流浪艺人(1975)

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翔叔 (杭州)

男 31岁 天蝎座

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